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        閑章閑談

        2020-12-07 06:21:32王滿平
        愛尚書香 2020年6期

        王滿平

        金石癖

        古代士大夫閑情雅趣頗多,宋代米芾一生愛石,如癡如狂,愛石成癖。安徽靈壁產(chǎn)奇石,制作硯臺(tái)極佳,但靈璧知縣一時(shí)無空缺,米芾便請(qǐng)求到地接靈壁相鄰的江蘇漣水縣為官,是為了更好地收石愛石賞石。為此,明末清初書畫家、詩(shī)人陳洪綬曾作畫 “米芾拜石圖”,一時(shí)傳為千古佳話。明朝文學(xué)家、史學(xué)家王世貞嗜書成癖,可以置房產(chǎn)不顧,拿房產(chǎn)去換一部宋刻本《兩漢書》, 足可見其嗜書成癖。

        明朝張岱在他的小品文《陶庵夢(mèng)憶》曾說:“人無癖不可與交,以其無深情也;人無癡不可與交,以其無真氣也?!?人如有了癖好與癡情,就有了真情。對(duì)于有癖好與癡情者,只要不是玩物喪志,在工作與生活方面大可不必敬而遠(yuǎn)之,而是以親近為善最好,與之產(chǎn)生共存共鳴。共同的語言,會(huì)剝離一切虛偽假意,世間必然自留真情在。當(dāng)然,印文“金石癖”自然是說篆刻家酷愛金石,并嗜金石為第二生命。

        此印章內(nèi)容于今天看來,我們完全可以不必計(jì)較清代篆刻家黃易篆刻此印的創(chuàng)作背景、價(jià)值所向等,單憑他嗜好 “金石” 一項(xiàng),寄情于金石篆刻藝術(shù)的濃濃情懷,就值得點(diǎn)贊。

        黃易喜愛漢銅印,他曾篆刻 “金石癖” 白文印兩方,頗有漢銅印出土古拙斑駁色彩之韻味。此印章篆刻線條粗細(xì)一任自然,印文的筆畫多,線條細(xì);筆畫少,線條粗,飽滿而靜謐,虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊感?!榜薄?字左上部大膽地殘破印邊,使全印為之一活,自然鮮活的藝術(shù)表現(xiàn)手法,體現(xiàn)了篆刻家黃易高超的雕刻技法與篆體文字的造型能力。

        心跡雙清

        印文 “心跡雙清” 當(dāng)出自唐代詩(shī)人杜甫《屏跡三首》:“杖藜從白首,心跡喜雙清?!?雙清即心中所思所想,行事時(shí)了無俗氣。人從呱呱墜地到執(zhí)杖皓首,一生行走于世,留下過無數(shù)的人生足跡。驀然回首,見自己行程的履跡里,塵世的 “俗氣” 并沒有污染雙腳,雖不能盡如人意,但也無愧于心,尤喜足安了。

        自古以來觀大節(jié)。人生心跡為二者,不能有任何一方出現(xiàn)欠缺,否則“心”如缺失,“跡”必所污,人生寡然無味,患得患失,取舍不當(dāng)。我們雖不能像老子嘗言 “見素抱樸,少私寡欲” 來定格人生的追求。至少,為人一生,清清白白,少一點(diǎn) “世俗功利”,多一些無求善良,還是比較好。

        這方 “心跡雙清” 印章為清朝篆刻家黃易所刻,此印布局工穩(wěn),印風(fēng)含蓄秀美。雖為浙派一路的切刀,線條卻圓轉(zhuǎn)自如,干凈整潔,沒有浙派切點(diǎn)為線的蒼勁特點(diǎn)。全印在柔美風(fēng)格的氣象下,具有俊美灑脫的風(fēng)貌。

        讀萬卷書,行萬里路

        “讀萬卷書,行萬里路?!?語出明代書畫家董其昌《畫旨》:“畫家六法,一曰‘氣韻生動(dòng)’。‘氣韻’不可學(xué),此生而知之,自然天授。然亦有學(xué)得處,讀萬卷書,行萬里路,胸中脫去塵濁,自然丘壑內(nèi)營(yíng)。成立郛郭,隨手寫去,皆為山水傳神。” 董其昌為明代大臣,官至南京禮部尚書,理政之余,喜繪畫,擅長(zhǎng)山水,是明代 “華亭畫派” 的領(lǐng)軍人物。他的山水畫師法巨然、黃公望等,所作山水筆墨秀中藏拙,疏曠雅逸,有著典型的江南山水風(fēng)韻。他講 “氣韻” 不是學(xué)來的,是先天性。這個(gè)觀點(diǎn)我不敢茍同,我以為古代士大夫是從迷信角度說的。不過,董其昌的“讀萬卷書,行萬里路,胸中脫去塵濁,自然丘壑內(nèi)營(yíng)” 之論述,是從修養(yǎng)角度和豐富學(xué)識(shí),及把自然界的真山真水植于心中,畫在紙張。這種“外化于行,內(nèi)化于心”的藝術(shù)見解,倒是十分中肯的。退一步講,古往今來,“讀萬卷書,行萬里路”,不管是在提高修養(yǎng)學(xué)識(shí)方面,還是繪畫“搜盡其峰打草稿”,總體來說,都是百利無一害。

        鄧爾雅是現(xiàn)代著名的書法篆刻家,藝術(shù)方面是一個(gè) “多面手”,能書法,善繪畫,創(chuàng)作詩(shī)歌。但我以為,在藝術(shù)方面,鄧爾雅唯篆刻藝術(shù)成就最大,應(yīng)為黟山派的中堅(jiān)人物之一。他的篆刻秉承了黃牧甫的印風(fēng),所作印章,其印風(fēng)自然恬淡,古樸清新。尤其他以楷書入印,時(shí)人曾評(píng)“似俗實(shí)雅,刀筆俱現(xiàn)?!边@方白文印章,印文字體方圓兼?zhèn)?,剛?cè)岵?jì)。印內(nèi)8 字,字與字之間揖讓自然,無一絲扭捏作態(tài)。刀法光潔穩(wěn)健,正所謂 “清秀俊朗” 是其印章的特色,是一方實(shí)用與藝術(shù)的經(jīng)典力作。

        寓意于物

        蘇軾《寶繪堂記》云:“君子可寓意于物,但不可留意于物”,印文當(dāng)出于此?!霸⒁庥谖铩?是人生對(duì)待事物一種看法的態(tài)度,面對(duì)世上錯(cuò)綜復(fù)雜的事情,我們不能操之過急,而應(yīng)該理智的對(duì)待,即使是微小的事物,倘若寄托了心意,心底便會(huì)得到滿足與快樂,這是一種人生豁達(dá)的心胸。宋代大學(xué)士蘇軾在官場(chǎng)上經(jīng)歷了太多的浮沉,他能用哲學(xué)審美的角度去看待人生,確實(shí)表現(xiàn)出超凡脫俗的心境。

        讀此印章款文,清代篆刻家丁敬得知“遠(yuǎn)公過虎溪”,身為他的知心朋友理應(yīng)祝賀。為此,他由從未刻昌化石成“今為老友破例”。刻了此方昌化石印章。由此看來,丁敬刻這方印章也是言有用意,心有所托。“寓意于物” 之用意,在篆刻家存續(xù)友情的內(nèi)心里,也可以講“身隨云共遠(yuǎn),夢(mèng)與汝同居”。如此看來,不失為印壇中的美事一樁。

        印文四字,字體端正平穩(wěn),筆畫細(xì)勁,落落大方。三繁一簡(jiǎn),各占印面,疏密對(duì)比強(qiáng)烈。刀法以沖刀法為主,間用切刀,線條在勁折的刀鋒下,仍不失流暢之意,實(shí)為秀潤(rùn)典雅一路印風(fēng)。

        詩(shī)渾漫與

        “詩(shī)渾漫與”的印文出自金代文學(xué)家段克己《漁家傲》:“詩(shī)句一春渾漫與,紛紛紅紫但塵土。樓外垂楊千萬縷,風(fēng)落絮,欄干倚遍空無語。(上闕)” 古代戰(zhàn)亂年代總會(huì)出現(xiàn)一些陰錯(cuò)陽差的事情,想那段克己在金朝考取進(jìn)士,如果不改朝換代的話,時(shí)間久許,或許能選調(diào)一官半職。但金朝改朝換了元代,仕途就難了。雖然段克己在詞中飽賞大自然的一片春景,所作詞句,佳麗工整,婉約之風(fēng)如同詞中的千般垂柳一般,著實(shí)清艷精致。但事實(shí)上,他的生活過得不易,困苦艱辛。雖飽讀詩(shī)學(xué),終郁郁不得志,以至于把 “欄干拍遍,無人會(huì),登臨意?!?/p>

        丁敬為清代著名篆刻家,工書能詩(shī),精于鑒賞,為浙派印學(xué)開山鼻祖。其篆刻風(fēng)格平正見古樸,渾厚蘊(yùn)雄健。他在《論印絕句》中寫道 “古人篆刻思離群,舒卷渾同嶺上云??吹搅扑蚊?,何曾墨守漢家文。” 這首詩(shī)寫出了多年來治印的心得,反映了獨(dú)到的藝術(shù)見解,可以毫不夸張地說,也是后人乃至今人學(xué)習(xí)篆刻的至上寶典。

        他創(chuàng)作的這方白文印章,字形方正,外圓內(nèi)方?!霸?shī)” 字下面的 “寸” 與 “與” 字的下面成對(duì)應(yīng),左上角的 “漫” 與右下角的 “渾” 字,二者呼應(yīng),章法布局上虛實(shí)相生,平穩(wěn)整齊。印中筆畫用刀飽滿圓勁,極具張力,體現(xiàn)了對(duì)線條質(zhì)感的精準(zhǔn)掌握。全印唯有“詩(shī)”字的“言”部有一并筆處,沒有過多的敲擊與斑駁,氣息是別樣地古拙雋永。

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