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        淺析新時代背景下現(xiàn)實(shí)主義兒童小說創(chuàng)作與出版的意義

        2020-12-06 16:04:51舒木星
        魅力中國 2020年43期

        舒木星

        (長江少年兒童出版社(集團(tuán))有限公司,湖北 武漢 430070)

        一、引言

        站在我國即將實(shí)現(xiàn)全面脫貧、達(dá)成全面小康奮斗目標(biāo),并將迎來中國共產(chǎn)黨建黨100周年的特殊時刻,呵護(hù)少年兒童健康成長,幫助他們“扣好人生第一粒扣子”,是全社會的責(zé)任,也是每一個作家和出版者的使命。

        巴西著名現(xiàn)實(shí)主義作家若熱·亞馬多曾說過:現(xiàn)實(shí)主義精神,是人類文學(xué)史的魂。那些古今中外的文學(xué)經(jīng)典,基本上都是現(xiàn)實(shí)主義精神的產(chǎn)物[1]。少年兒童是一個極其特殊的群體,他們國家和民族的未來。在新時代背景下,用現(xiàn)實(shí)主義精神來進(jìn)行兒童小說的創(chuàng)作,用精品力作引導(dǎo)他們向上向善,對于繁榮中國原創(chuàng)兒童文學(xué)事業(yè),幫助少年兒童健康成長,鑄就民族未來的高尚靈魂,具有極其重大的意義。

        二、在新時代背景下,現(xiàn)實(shí)主義兒童小說創(chuàng)作與出版的意義巨大

        (一)現(xiàn)實(shí)主義兒童小說一直是滿足兒童閱讀的必需品

        堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神,一直是中國本土兒童文學(xué)創(chuàng)作的主要方向。1949年以前,誕生過許多傳世的兒童文學(xué)經(jīng)典:上個世紀(jì)20年代初,葉圣陶《稻草人》開創(chuàng)了中國文學(xué)史上第一部原創(chuàng)童話集;三四十年代,張?zhí)煲硗挕洞罅趾托×帧贰抖d禿大王》,嚴(yán)文井《南南和胡子伯伯》,管樺《小英雄雨來》,等等。[2]這些流傳至今的經(jīng)典,在新民主主義革命時期,為廣大的少年兒童撥開了時代的陰霾,指引了光明的成長方向。

        中華人民共和國成立后尤其是改革開放40多年以來,中國兒童文學(xué)創(chuàng)作,對弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義,幫助兒童健康成長的使命是一以貫之,一脈相承的。在這樣的歷史背景下,一大批現(xiàn)實(shí)主義作家為孩子們帶來了許多精品佳作:其中諸如曹文軒的《草房子》《青銅葵花》,黃蓓佳《我要做好孩子》《今天晚上升旗手》,董宏猷《一百個中國孩子的夢》,等等。近年來,許多優(yōu)秀的作品如孟憲明的《花兒與歌聲》,董宏猷的《一百個孩子的中國夢》,謝華良的《陳土豆的紅燈籠》,彭學(xué)軍《建座瓷窯送給你》,湯素蘭的《阿蓮》,李東華的《焰火》等,旗幟鮮明地舉起了新時代的現(xiàn)實(shí)主義大旗。

        創(chuàng)作與出版現(xiàn)實(shí)主義作品,既是擁抱兒童,深入童心,又是傳承歷史,反映現(xiàn)實(shí),緊貼兒童的精神世界,感動和影響同時代的少年兒童,留下一代代人的共同記憶。事實(shí)上,正是一部又一部優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義兒童小說在潛移默化中,春風(fēng)化雨,潤物無聲,以其獨(dú)特藝術(shù)魅力呈現(xiàn)給廣大兒童,極大地豐富了他們的精神食糧。

        (二)創(chuàng)作與出版現(xiàn)實(shí)主義兒童小說是回歸兒童本位的內(nèi)在要求

        “兒童本位論”是美國著名教育家杜威首次提出,并做了系統(tǒng)闡釋:“兒童本位”觀就是遵循兒童的本質(zhì)——包括天真活潑、強(qiáng)烈的正義感、深厚的同情心、崇拜名人英雄、模仿、樂群、愛美、充滿好奇心等。[2]這些深刻內(nèi)涵的本身,既給現(xiàn)實(shí)主義題材小說創(chuàng)作指明了方向,也給少年兒童閱讀的需求做了很好詮釋。

        我國的兒童文學(xué)作家很早就意識到這個問題。陳伯吹在《談兒童文學(xué)創(chuàng)作上的幾個問題》一文中,很早就提出著名的“童心論”:“一個有成就的作家,愿意和兒童站在一起,善于從兒童的角度出發(fā),以兒童的耳朵去聽,以兒童的眼睛去看,特別以兒童的心靈去體會,就必然會寫出兒童能看得懂、喜歡看的作品來?!盵3]

        進(jìn)入新時代以來,大部分兒童文學(xué)作家已經(jīng)接受了兒童本位論。因此,在這樣主流的認(rèn)識背景下,產(chǎn)生一大批擅長現(xiàn)實(shí)主義寫作的作家,以及許多叫好又叫座的作品。

        其實(shí),兒童本身是一個特殊的群體,他們在情感方面比成人更敏感。他們能夠從作品字里行間的故事,真正找到自己的共鳴。在閱讀中,他們往往能夠自覺融入他人的世界,想他人之所想,感他人之所感,最終在潛移默化中,提升自身的認(rèn)識能力與思想水平。優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品,作家都是從兒童本位出發(fā),立意建立在非常自然的基礎(chǔ)上,以孩子的視角去用心書寫,真正達(dá)到成人與兒童共情。

        什么樣的作品能夠?qū)崿F(xiàn)兒童本位?最直接、最適合的題材就是現(xiàn)實(shí)主義兒童小說,因?yàn)樗哂邢忍斓念}材優(yōu)勢和成長土壤。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品在創(chuàng)作中,來源于兒童現(xiàn)實(shí)與心理的需求,并都升華了弘揚(yáng)兒童文學(xué)永恒的主題——弘揚(yáng)真善美,真正做到了回歸兒童本位。新時代背景下,“真”“善”“美”這三個詞匯不再是空洞的表象之詞,而是深深扎根在現(xiàn)實(shí)世界的源頭之中,從現(xiàn)實(shí)土壤汲取營養(yǎng),并集中體現(xiàn)在作者的筆頭之下。用現(xiàn)實(shí)主義精神來創(chuàng)作的作品,在“潤物細(xì)無聲”中回歸了兒童本位需求,讓兒童很好地與現(xiàn)實(shí)世界打交道,從而克服對未知的茫然,加深對現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)識和理解,充滿對未來美好的期待與夢想。

        (三)現(xiàn)實(shí)主義題材小說是成人世界與兒童心靈交流的橋梁

        進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代,世界每時每刻幾乎都在發(fā)生深刻的變化。成人對如此紛繁復(fù)雜的環(huán)境變化,尚且需要不斷適應(yīng),而少年兒童本身是特殊的群體,學(xué)習(xí)和接受能力強(qiáng),但是辨別力和自制力較弱。因此,現(xiàn)實(shí)世界給他們帶來的沖擊力是更加巨大的??萍紴槿祟愂澜鐜砭薮蟊憷耐瑫r,隨之也產(chǎn)生了很多負(fù)面的作用。其中,一個重要的體現(xiàn)就是成人與兒童的相互理解難度變大,二者間的代溝正有拉大的趨勢。

        如何解決這一難題?創(chuàng)作和閱讀現(xiàn)實(shí)主義兒童作品是一個重要的橋梁。曾經(jīng),我國現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)一直引領(lǐng)著本土原創(chuàng)兒童文學(xué)發(fā)展。但是,進(jìn)入21世紀(jì)后,本土的原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義作品日益勢微,創(chuàng)作的淡化趨勢明顯。市場上各種榜單,一度被奇幻魔幻作品、引進(jìn)作品霸占。新時代以來,現(xiàn)實(shí)主義兒童小說創(chuàng)作的重要性,得到了全社會極大的重視,其間產(chǎn)生的一大批優(yōu)秀的作品,反映出了將成人拉回現(xiàn)實(shí),關(guān)注當(dāng)下,了解少年兒童的生活狀態(tài),不再以“朝花夕拾”過往經(jīng)驗(yàn),引導(dǎo)人們俯下身去探求、去發(fā)現(xiàn)當(dāng)前兒童成長的煩惱與美好。

        同時,大量的優(yōu)秀作家開始關(guān)注當(dāng)下,用鮮活的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)來創(chuàng)作。他們寫活了當(dāng)今兒童的生活與精神世界,使得一大批現(xiàn)實(shí)的問題活躍于紙上,包括升學(xué)問題、單親家庭問題、網(wǎng)癮少年、校園欺凌問題、獨(dú)生子女問題、流浪兒童問題、農(nóng)村留守兒童問題,等等。例如,作家韓青辰的《因?yàn)榘职帧芬粫?,主人公金果從開始與當(dāng)警察的爸爸結(jié)“仇”,從不理解逐漸意識到警察的偉大,他自己也因此走出了自我狹小的天地,走向更加廣闊的生活。

        可以說,新時代背景下,用現(xiàn)實(shí)主義的精神寫就的作品,真實(shí)反映了兒童心靈的現(xiàn)狀需求,為彌合兒童與成人世界的代溝,增進(jìn)他們對成人世界的理解,起到了至關(guān)重要的作用。

        (四)出版優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義兒童小說,是新時代背景下出版人的使命擔(dān)當(dāng)

        堅(jiān)持把正確出版導(dǎo)向作為少兒出版工作的根本要求。在新時代背景下,少兒出版工作要以習(xí)近平總書記系列重要講話精神為指引,圍繞中心,服務(wù)大局,堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向,以弘揚(yáng)社會主義核心價值觀為己任,要求廣大出版人牢固樹立擔(dān)當(dāng)意識,將更多優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)兒童面前,自覺抵制“低俗、庸俗、媚俗”作品。這些就是每個人出版人的使命擔(dān)當(dāng)。

        新世紀(jì)以來,我國少兒圖書市場一直處在高速增長的時期。近幾年,我國出版童書數(shù)量超過20000種,品種連續(xù)幾年雖有降低,但是碼洋依然持續(xù)增長,市場繁華依舊。但是,繁榮背后,也不乏隱憂。在當(dāng)前童書市場上,重復(fù)出版與同質(zhì)化嚴(yán)重,已經(jīng)是一個不可辯駁的事實(shí)。甚至還有一些原創(chuàng)的作品,存在著穿越、魔幻和暴力的內(nèi)容,嚴(yán)重影響了兒童健康成長。以目前市場上火爆的校園勵志小說為例,其中各種“上學(xué)記”“勵志小說”占據(jù)童書榜單,魚龍混雜,良莠不齊。打開各大網(wǎng)店平臺,不僅題材一致,內(nèi)容相近,書名都已經(jīng)到了高度近似的情況。例如《媽媽不是我的傭人》暢銷以后,就有數(shù)十種跟風(fēng)之作,諸如《爸爸不是我的傭人》《爸媽不是我傭人》《父母不是我的傭人》,如此種種,令人唏噓。

        在新時代背景下,現(xiàn)實(shí)主義兒童小說的出版更加緊迫,也更理直氣壯,更加有力量。我國有3億多兒童,出版更多不同類型的中國孩子的故事,用心去感受,關(guān)注兒童自身遇到的困惑,豐富他們的精神世界尤為重要。其實(shí),我們深處百年未有之大變局的時代,人類遇到的各種挑戰(zhàn)越來越復(fù)雜,不同時代的兒童面臨的困惑也大不相同,這就為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與出版提供了豐富的素材:脫貧攻堅(jiān)中的精神扶貧、實(shí)現(xiàn)全面小康城鄉(xiāng)巨變、生態(tài)文明建設(shè)主題、“新冠病毒”疫情帶來的沖擊、科學(xué)家精神的體現(xiàn)、兒童與全世界交流成長,等等,出版這些現(xiàn)實(shí)主義兒童小說作品,既是踐行每一個出版人的使命,又是實(shí)現(xiàn)出版社會效益的重要手段。

        三、結(jié)語

        在新時代,國家支持各種重點(diǎn)選題申報和一系列扶持政策,加之全社會包括媒體、學(xué)校、家長等多方面共同努力下,現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)作品受到了極大的重視。在創(chuàng)作層面,在新時代背景下,一批優(yōu)秀兒童文學(xué)作家都能從當(dāng)代兒童實(shí)際出發(fā),蹲下身子與兒童對話,真正從回歸兒童本位出發(fā),摒棄“我手寫我心”“朝花夕拾”之嫌的創(chuàng)作老路,走近兒童的心理,去發(fā)掘新的素材,創(chuàng)作出了一批叫好又叫座的現(xiàn)實(shí)主義兒童小說精品,也為這個時代打下了深刻的烙印。

        現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作和出版,既是對人民疾苦、兒童成長和普通人命運(yùn)的密切關(guān)注,也是為時代立傳、為未來添彩、為民族立魂的重大事業(yè),意義非凡、應(yīng)有可為、大有可為。優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義兒童小說都是直指人心,具有形而上追求的文學(xué)。越是物化的時代,這樣的作品,就越是不可替代,就越有穿透人心、穿越時代的生命力。在新時代,全社會都更加需要這種直指人心的力量。

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