金鳴
(中央音樂學(xué)院小提琴教研室,北京 100086)
小夜曲是中世紀(jì)一種抒情風(fēng)格的聲樂體裁形式,后來也用于器樂音樂創(chuàng)作。莫扎特、海頓、柴可夫斯基等作曲家創(chuàng)作出許多供器樂表現(xiàn)的小夜曲經(jīng)典作品,經(jīng)常在音樂會(huì)上演出,也是專業(yè)音樂教學(xué)的重要學(xué)習(xí)內(nèi)容。小夜曲風(fēng)格多樣,柴可夫斯基《憂郁小夜曲》是一首帶有濃郁俄羅斯民族音樂風(fēng)格的小提琴獨(dú)奏曲。它篇幅雖然不長,卻仍然充分全面的展現(xiàn)了豐富的技法以及柴可夫斯基對(duì)于作品以及情感強(qiáng)有力的把控能力。將俄羅斯民族音樂素材與富有歌唱性的小提琴巧妙地融合在一起,充分整合運(yùn)用,采用如泣如訴般吟唱的小夜曲形式,把掙扎于水深火熱中的底層人民的悲慘、無助以及絕望表現(xiàn)得淋漓盡致,樂曲所抒發(fā)的心靈創(chuàng)痛攝人魂魄,令人震撼,聽眾仿佛身臨其境,置身其中。浪漫主義時(shí)期的作曲家呈現(xiàn)出一種百家爭(zhēng)鳴的姿態(tài),但是柴可夫斯基在眾家當(dāng)中脫穎而出,顯示了非凡的創(chuàng)作才華?!稇n郁小夜曲》雖然是一首小品,但音樂跨度很大,對(duì)演奏者的技術(shù)水平和音樂修養(yǎng)提出了不一般的要求。對(duì)于小提琴專業(yè)的學(xué)生來説,《憂郁小夜曲》是一部難度適中的練習(xí)材料。學(xué)習(xí)者在具備一定專業(yè)音樂背景和演奏基礎(chǔ)的前提下,通過習(xí)練這首小夜曲,可以得到多方面的提高。
《憂郁小夜曲》作于1875年,此曲的原譜是小提琴獨(dú)奏、管弦樂伴奏,但現(xiàn)在的很多演奏會(huì),都會(huì)用鋼琴代替管弦樂進(jìn)行伴奏。大部分小夜曲都是比較輕快活潑的,例如莫扎特G大調(diào)弦樂小夜曲,但是柴可夫斯基的這首《憂郁小夜曲》卻與眾不同,它傷感,它憂郁,但是在悲涼中卻還夾雜著幾絲甜美與純凈。1875年的俄羅斯帝國正處于擴(kuò)張期,但是在沙皇俄國統(tǒng)治下的俄羅斯民眾卻過著農(nóng)奴的生活,忍受著統(tǒng)治者對(duì)他們無止盡的剝削,他們心中的無奈與悲痛在柴可夫斯基筆下完美地詮釋了出來。老柴個(gè)人在1875年前后也經(jīng)歷了生活中的低迷期。這一年,老柴完成不朽的芭蕾舞劇《天鵝湖》等作品。遺憾的是,天鵝湖在首演中遭遇了滑鐵盧,當(dāng)時(shí)老柴的心情極度低落,據(jù)說他直到臨終前都沒能解開這個(gè)心結(jié)。當(dāng)時(shí)有人曾評(píng)價(jià)《天鵝湖》說,“太嘈雜、太瓦格納、太交響化”。也就在這一時(shí)期,柴可夫斯基的精神開始出現(xiàn)問題,據(jù)說經(jīng)過了相當(dāng)長的療養(yǎng),但并沒有完全治好。1877年7月,他的婚姻出現(xiàn)了裂痕,幾乎將他送上自殺的絕路。1878年,老柴和他的妻子正式分居,他倆一直沒有離婚。我們可以從作品中讀出作者心中飽含的創(chuàng)傷與深情。
柴可夫斯基《憂郁小夜曲》具有濃厚的俄羅斯民族音樂風(fēng)格特征,有悲痛的情調(diào),又有甜美的韻味。柴可夫斯基把它解釋為像聲樂的小夜曲一樣的為情人而唱的歌曲。內(nèi)容既擁有長吁短嘆般甜美而又充滿悲情,又飽含著抑郁的色彩。
《憂郁小夜曲》可以分成三部分,第一部分呈示部,呈示主題。第二部分展開部,根據(jù)主題展開新的旋律,在速度調(diào)性旋律上加以改變,構(gòu)成新的樂思。第三部分再現(xiàn)部,重現(xiàn)呈示部主題?!稇n郁小夜曲》采用的是奏鳴曲式,在這首樂曲中灰暗的主部主題與晴朗的副部主題形成了鮮明的對(duì)比。solo小提琴從G弦用行板的速度展開樂曲,渾厚的音色、陰郁的情緒從而構(gòu)成了灰暗色彩的旋律。仿佛烏云低垂下的蒼茫大地上,背負(fù)沉重枷鎖的勞苦大眾,在四處艱難跋涉,緩慢而又堅(jiān)韌。副部主題從降D大調(diào)轉(zhuǎn)到了降b小調(diào),色彩相對(duì)柔和,節(jié)奏明快一些,似乎讓我們感受到天空又綻放出一絲絲晴朗。經(jīng)過一段自由華彩之后又轉(zhuǎn)到了主部主題的悲情旋律中,短暫的晴朗隨即被烏云迅速籠罩。艱難的人生之路還要繼續(xù)走下去。在音樂發(fā)展過程中,主部主題與副部主題交相呼應(yīng),形成鮮明的對(duì)比。一個(gè)陰郁,一個(gè)晴朗。有悲傷無助,又充滿希望,博大深沉,具有典型的俄羅斯民族音樂特性。
這首樂曲是行板的速度,3/4拍。第1至第11小節(jié),由樂隊(duì)弦樂開始演奏,第12小節(jié)獨(dú)奏小提琴在第3拍進(jìn)入。小提琴在G弦上奏出俄羅斯風(fēng)格的憂郁主題,旋律傷感又有些甜美。主題是在G弦上演奏的,G弦上的演奏聲音要有厚重感,演奏者需要有右手運(yùn)弓的柔軟度,握弓舒適柔軟,使弓毛更好地與琴弦接觸,更敏感地感受力度的變化,左手的揉音松弛寬厚,音與音之間通過手指的連貫傳遞情感,使音色沉穩(wěn)且飽含情緒。主題旋律重復(fù)一遍后,進(jìn)入明亮色彩的第二主題。明亮色彩的表達(dá),需要演奏者通過弓子開闊,弓速加快,左手揉音速度的配合來體現(xiàn)。音樂更積極,內(nèi)心更能感受到希望。
樂曲的中間部分是展開部。展開部的音樂更加積極主動(dòng),節(jié)奏型以八分音符為主,速度也略微激動(dòng)。旋律走向一路上揚(yáng),以音階形式進(jìn)入高音區(qū)。這時(shí)的音樂更加寬廣,每個(gè)四分音符都帶有重音的標(biāo)記,每個(gè)音都像對(duì)命運(yùn)的吶喊,對(duì)不滿情緒的宣泄釋放,隨后加入八度音程,加倍力量和寬廣的速度,把音樂推到了最高潮。寬廣的音樂,在E弦最高的把位上演奏。對(duì)演奏者來講具有挑戰(zhàn)性。首先,左手音準(zhǔn)要保持住,右手運(yùn)弓不能有壓迫感,要非常的通暢。為了使音樂更有激情,左手在這樣區(qū)域仍然有高質(zhì)量的柔弦來配合。這樣段落的演奏,人的身體需要更加放松,才能和樂器很好的融為一體,才能淋漓盡致的表達(dá)內(nèi)心激動(dòng)的情緒。
最后一個(gè)部分是再現(xiàn)部。G弦上主題再次出現(xiàn)如泣如訴,然后小提琴用變奏的形式演奏,運(yùn)用帶點(diǎn)兒的三連音,帶重音的三連音,前八后十六的節(jié)奏型,大線條的把它們貫穿起來,感受到痛苦無奈的掙扎,樂隊(duì)和獨(dú)奏小提琴在憂郁的音樂上也做了呼應(yīng)。小提琴再次奏出悠揚(yáng)的旋律,三次使用前八后十六的節(jié)奏型,每一組都像是在嘆息,一組比一組微弱,最后在慢速的弱音下,在憂郁的氣氛中結(jié)束。
憂郁小夜曲是一首抒情樂曲,篇幅不長,但音樂跨度大。要有一定技術(shù)程度和音樂修養(yǎng),才能更好的詮釋這首作品。演奏者需要有很好的音色控制能力,G弦上奏出柔美的音色,還要做出自然的漸強(qiáng)漸弱變化,需要右臂右手有通暢協(xié)調(diào)的感覺,才能做出音色多層次的變化,同時(shí)左手的把位跨度很大,能把左手大跨度的換把準(zhǔn)確穩(wěn)定的連接起來,也需要演奏者有很好的手臂手腕手指通暢協(xié)調(diào)的能力。