□曹芳夢 張玉花 北京化工大學(xué)

本文從文淵閣作為清宮的藏書閣的功能出發(fā)，對其建筑的形式和設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行探究，探尋設(shè)計(jì)背后蘊(yùn)含的古代能工巧匠的智慧和以人為本的理念。

坐落于故宮文華殿后側(cè)的文淵閣，顏色別致，古樸深沉。不同于故宮內(nèi)大多數(shù)明亮的黃瓦、紅瓦頂建筑，此建筑的瓦頂和剪邊分別運(yùn)用了黑色和綠色，其設(shè)計(jì)蘊(yùn)含了柳冠中先生常說的事理學(xué)的道理：“功能和形式均是圍繞人的事（需求和矛盾）所產(chǎn)生的?！?/p>

一、文人的“骨頭”——文淵閣功能

文淵閣作為清宮的藏書閣，收納了中國歷史上最大規(guī)模的一部叢書——《四庫全書》。該書共花費(fèi)了4403位學(xué)者及抄書匠10多年的時(shí)間編撰完成，搜羅了當(dāng)時(shí)所有的善本古籍。成書時(shí)達(dá)到了79000多卷，36000多冊。乾隆皇帝為儲存《四庫全書》，于乾隆三十八年（1773年）下詔修筑一座“四庫全書館”，選址在文華殿后規(guī)度適宜方位，于乾隆四十一年（1776年）建成，這就是文淵閣的由來。

文淵閣的功能定位是一座皇家藏書樓，所以文淵閣從建筑設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，從上到下，從大的布局到小的細(xì)節(jié)，都是與它的建筑功能息息相關(guān)的，處處體現(xiàn)了藏書樓需要防火的硬性需求。

二、“天一生水，地六成之”——文淵閣的梁枋結(jié)構(gòu)

文淵閣屋頂最上方綠色的屋脊上有翻騰的海水，海水的中間還有龍穿過，這個(gè)紋飾被稱作海水云龍紋。

從屋頂繼續(xù)往下看，圍繞了多扇紅色的窗戶，但這并不意味著文淵閣頂層有許多間房，其實(shí)頂層就只有一間房。在古代一間房并不一定要有墻壁的遮擋，所謂一間房的意思是四根柱子合圍的一個(gè)空間。底層里面的兩個(gè)柱子加上外面的兩根柱子，這四根柱子就好像正方形的四個(gè)點(diǎn)，四個(gè)點(diǎn)所圍成的小小空間就是一間房。所以，文淵閣底層一共有六間房。頂層一間房，底層六間房，這意味著天上一間房，地下六間房。這與《周易》里記載的“天一生水，地六成之”是相符的，這句話也再次強(qiáng)調(diào)了文淵閣的防火要求。

三、文淵閣的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

（一）彩畫與紋飾風(fēng)格設(shè)計(jì)

在建筑上繪制彩畫，最初是為了保護(hù)木構(gòu)古建，直到后來明清時(shí)期，彩畫慢慢演變出了各種各樣的功能，其中一條是標(biāo)識建筑的功能。所以文淵閣上面的大幅彩畫也與它的防火，以及其藏書樓的定位是息息相關(guān)的。例如，其上的彩畫，有荷花、水草的紋飾叫作金荷水草紋。其采用荷花和水草等水生植物，也跟防火有關(guān)。房梁上的彩畫，上面有卷云紋，中間的一行一行的書冊是圖書博古紋。這兩種紋飾都暗示了文淵閣是具有藏書閣的功能。

文淵閣上水的裝飾元素也反映出了其非常強(qiáng)烈的克火的意愿。例如，文淵閣正中間的兩根柱子的梁枋彩畫，中間是它的主體紋飾，兩側(cè)被回字形輪廓所包裹，輪廓里面填充了大量的海水紋。主體紋飾底下是一行波濤洶涌的海水，主體圖案是一座仙亭，兩側(cè)分別有一匹馱著書函的白馬。這個(gè)圖案來自上古時(shí)的一個(gè)童話——河圖洛書（古代流傳下來的兩幅神秘圖案，歷來被認(rèn)為是河洛文化的濫觴）。它講述了上古時(shí)候，有龍馬和神龜從黃河和洛水中浮起，身上背負(fù)著河圖和洛書，其中蘊(yùn)含了宇宙的奧秘。它們把河圖和洛書獻(xiàn)給了黃帝和大禹，黃帝和大禹得到了河圖和洛書，不僅從中悟出了治理國家的道理，還悟出了治水的道理。所以在梁枋上裝飾的彩畫不僅強(qiáng)調(diào)該建筑的藏書功能，還暗示藏在此處的《四庫全書》是非常重要的資料。文淵閣閣前水池的裝飾也蘊(yùn)含了豐富的水元素，欄板上的紋樣是海水里不同類型的水生動物：海龜、魚、扇貝、海螺……這也與該建筑的功能一致。

（二）建筑側(cè)面的配色風(fēng)格

從屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)中可以看出，不同于故宮大部分建筑所覆蓋的黃瓦，文淵閣覆蓋了大面積的黑瓦。原因在于，在陰陽五行學(xué)說里，黑代表的是水，水能克火，強(qiáng)調(diào)防火。

值得一提的還有文淵閣側(cè)面的建筑細(xì)節(jié)。灰色的磚墻底部有圓形的拱門，拱門上還有伸出的小屋檐。屋檐頂端也遍布著海水紋，在浪花的頂端還有許多小小的書函，既是水又是書，這再一次強(qiáng)調(diào)了文淵閣的功能屬性。除上面的云龍紋、水波紋及圖書的圖案外，這個(gè)閣體的色調(diào)還有大面積的灰色、綠色和黑色。冷色調(diào)是為了避開故宮建筑常用的紅色，紅墻的顏色（紅紅火火）是文淵閣避之不及的。

從屋頂?shù)募y飾到六間房的設(shè)置，從各式各樣各種主題的紋樣再到建筑上琉璃瓦的細(xì)節(jié)，以及整體上的色彩，設(shè)計(jì)者都傳達(dá)出了對文淵閣作為藏書閣的考慮。其形式追隨功能卻又不失古代宮廷建筑的風(fēng)骨，與故宮的整體搭配風(fēng)格統(tǒng)一而不失唯一性，可見，這種人性化的設(shè)計(jì)理念依然可以作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的依據(jù)之一。