□張李娜 安徽師范大學(xué)

通過(guò)學(xué)習(xí)舒伯特奏鳴曲的作品，筆者對(duì)舒伯特奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了濃厚的興趣。眾所周知，舒伯特有許多著名的藝術(shù)歌曲，本文主要通過(guò)研究舒伯特不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)探討他的藝術(shù)歌曲對(duì)于他的奏鳴曲創(chuàng)作的價(jià)值，同時(shí)也研究了舒伯特奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格在不同時(shí)期的變化。

一、舒伯特生平

弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特是奧地利作曲家，出生于1797年，1828年去世。作為早期浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，他在音樂(lè)方面的成就被后人評(píng)價(jià)為“古典主義最后一位巨匠”。在短短的一生中，舒伯特創(chuàng)作了大量的作品，創(chuàng)作速度十分驚人。舒伯特的家庭并不富裕，他的父親是一位教區(qū)的校長(zhǎng)，也是一位業(yè)余的音樂(lè)愛(ài)好者，對(duì)他在音樂(lè)方面的影響十分巨大，因此父親是他小時(shí)候的音樂(lè)指導(dǎo)教師。1808年，年僅十一歲的舒伯特進(jìn)入皇家寄宿學(xué)校系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂(lè)，在這里舒伯特遇到了教他時(shí)間最長(zhǎng)、對(duì)他影響最大的教師安東尼·薩列里。舒伯特的很多作曲和音樂(lè)理論方面的知識(shí)都是在薩列里的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)的。1814年舒伯特離家出走，之后生活的磨難和經(jīng)濟(jì)上的困難始終伴隨著他。

二、舒伯特創(chuàng)作時(shí)期及創(chuàng)作風(fēng)格

舒伯特早期的創(chuàng)作作品主要以藝術(shù)歌曲為主，他在藝術(shù)歌曲上的成就最為顯著，被稱(chēng)為“歌曲之王”。在創(chuàng)作生涯的后期，舒伯特放棄了先前的創(chuàng)作類(lèi)型，從1823年到1826年，他致力于創(chuàng)作奏鳴曲和交響曲，由于在藝術(shù)歌曲方面有著十分顯著的成就，他所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲有著歌曲般優(yōu)美的旋律。由于舒伯特的一生十分短暫，所以人們更加愿意將他的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作分為早期、中期和晚期進(jìn)行分析。

（一）早期

早期（1815—1819年），舒伯特常模仿莫扎特、海頓、貝多芬等大師的創(chuàng)作，其作品的旋律、節(jié)奏、織體組成較為簡(jiǎn)單，調(diào)性的布局也是中規(guī)中矩。這一時(shí)期，他的很多奏鳴曲并不完整，但他并不在意，他更像是在書(shū)寫(xiě)音樂(lè)日記一般，將這些作品記錄了下來(lái)。但由于作品本身不完整，再加上舒伯特去世后出版商們單獨(dú)出版他的作品，致使這一時(shí)期他的奏鳴曲數(shù)量很有爭(zhēng)議。

（二）中期

中期（1823—1826年），舒伯特致力于奏鳴曲和交響曲的創(chuàng)作。他這一時(shí)期的作品大部分充滿(mǎn)著憂傷的情緒，主要是因?yàn)樵?822年初他的身體健康出現(xiàn)了問(wèn)題，在此之后他一直與病魔作斗爭(zhēng)。奏鳴曲D784、D840和D845的主題都具有憂郁陰暗的格調(diào)，但從奏鳴曲D850和D894開(kāi)始，其主題的風(fēng)格開(kāi)始轉(zhuǎn)變。中期的這五首作品都較為成熟且完整，這一時(shí)期他逐漸擺脫了創(chuàng)作早期莫扎特、海頓、貝多芬等的影響，開(kāi)始具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。在表達(dá)情感、形式與內(nèi)容方面，舒伯特在古典奏鳴曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，不但突破了傳統(tǒng)音樂(lè)在技術(shù)演奏等方面的限制，而且節(jié)奏、旋律、織體變化更為多樣，和聲也更加新穎豐富，更加注重個(gè)人情感的表達(dá)。

（三）晚期

晚期（1828年），在生命即將結(jié)束這一年，他寫(xiě)下了三部曲D958、D959和D960，不同于中期的作品，他經(jīng)歷過(guò)磨難后的作品的思想內(nèi)容更加深刻。通過(guò)作品，他不僅回顧了自己的生命歷程，也表達(dá)了對(duì)死亡的恐懼。

（四）創(chuàng)作風(fēng)格

舒伯特是處在古典主義過(guò)渡到浪漫主義時(shí)期的作曲家，浪漫主義時(shí)期的作曲家們更加注重個(gè)人情感的表達(dá)，他們?cè)噲D打破古典主義傳統(tǒng)理性的局限。同樣，舒伯特也一直在用他特有的方式打破古典主義的局限，他延續(xù)了古典主義奏鳴曲的曲式，通過(guò)不斷變化的主題、和聲和音樂(lè)形式來(lái)表達(dá)浪漫主義的色彩。舒伯特通過(guò)大膽的創(chuàng)新，推動(dòng)了音樂(lè)體裁形式的發(fā)展，并以音樂(lè)能表達(dá)個(gè)人情感為最終目的，他成為早期浪漫主義的代表人物。與同一時(shí)期的貝多芬相比，舒伯特的奏鳴曲在當(dāng)時(shí)鮮為人知，人們似乎更加關(guān)注他的藝術(shù)歌曲。直到近些年，才有較多的專(zhuān)家、學(xué)者開(kāi)始關(guān)注舒伯特的奏鳴曲。有些人認(rèn)為，舒伯特是活在貝多芬的光環(huán)下，但筆者認(rèn)為，舒伯特對(duì)鋼琴奏鳴曲體裁、形式、調(diào)性等方面的拓展是無(wú)人能及的。因?yàn)楣诺渲髁x鋼琴奏鳴曲具有浪漫主義色彩是舒伯特作品特有的風(fēng)格。

在他的奏鳴曲中既包含了古典主義形式，又包含了浪漫主義風(fēng)格。與貝多芬充滿(mǎn)沖突的奏鳴曲音樂(lè)效果不同，舒伯特擅長(zhǎng)創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，因此他的奏鳴曲有著旋律性和歌唱性。他的奏鳴曲將藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中的技巧體現(xiàn)得淋漓盡致，因此，他的奏鳴曲中有著豐富的織體。