鄧飛鏑

（大連市群團(tuán)組織綜合服務(wù)中心，遼寧 大連 116021）

鋼琴作為西方樂器，在樂曲創(chuàng)作中，對中國元素的關(guān)注不多。但是隨著中國文化全球化傳播以及中國文化的影響力日益增強(qiáng)，在鋼琴音樂創(chuàng)作中融入中國元素已經(jīng)成為鋼琴創(chuàng)作的重要發(fā)展趨勢。鋼琴音樂引入我國之后，如何將鋼琴音樂的創(chuàng)作技法與中國風(fēng)格和中國元素相融合，成為了國內(nèi)鋼琴音樂創(chuàng)作的重要研究內(nèi)容。因此，要根據(jù)鋼琴音樂的特點(diǎn)和鋼琴音樂的創(chuàng)作需要，認(rèn)真研究中國風(fēng)格對鋼琴音樂的重要影響，在鋼琴音樂創(chuàng)作中有效應(yīng)用中國元素，使具有中國風(fēng)格的鋼鋼琴樂曲能夠享譽(yù)世界，能夠?yàn)殇撉僖魳返陌l(fā)展注入中國元素。

一、中國風(fēng)格的存在價值

（一）鋼琴曲中的中國風(fēng)格獨(dú)樹一幟

從目前鋼琴樂曲的創(chuàng)作來看，中國風(fēng)格具有獨(dú)特的價值，鋼琴樂曲中的中國風(fēng)格獨(dú)樹一幟，在整個鋼琴樂曲中占有重要地位。從目前西方音樂家的鋼琴樂曲創(chuàng)作來看，作曲家往往喜歡在樂曲創(chuàng)作中融入中國元素，并加入中國風(fēng)格的內(nèi)容，使整個鋼琴樂曲的創(chuàng)作更加多元化，更加具有吸引力，形成中西合璧的音樂風(fēng)格，對提高鋼琴樂曲的創(chuàng)作質(zhì)量和突破鋼琴音樂的創(chuàng)作限制具有重要作用[1]。結(jié)合鋼琴樂曲的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，中國風(fēng)格已經(jīng)成為了鋼琴樂曲中的重要元素和風(fēng)格特點(diǎn)，對整個西方鋼琴音樂的創(chuàng)作和中國鋼琴音樂的創(chuàng)作都產(chǎn)生了重要影響，了解中國風(fēng)格并突出中國風(fēng)格，是現(xiàn)階段鋼琴樂曲創(chuàng)作的重要側(cè)重點(diǎn)。從目前鋼琴樂曲的曲風(fēng)和鋼琴樂曲的發(fā)展來看，中國風(fēng)格已經(jīng)成為影響鋼琴樂曲創(chuàng)作的重要因素。因此，應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到鋼琴樂曲中中國風(fēng)格的特點(diǎn)和中國風(fēng)格對整個鋼琴樂曲創(chuàng)作的作用，根據(jù)鋼琴樂曲的特點(diǎn)和鋼琴樂曲的創(chuàng)作實(shí)際采取有效的創(chuàng)作，使中國風(fēng)格能夠成為鋼琴樂曲中的一股清流，能夠推動鋼琴樂曲的創(chuàng)作及發(fā)展，能夠?qū)⒏嗟闹袊厝谌氲戒撉贅非鷦?chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)鋼琴樂曲創(chuàng)作的多元化和鋼琴樂曲風(fēng)格的多元化。從這一點(diǎn)來看，中國風(fēng)格在鋼琴樂曲創(chuàng)作中獨(dú)樹一幟，具有突出的風(fēng)格和特點(diǎn)。突出中國的民族文化。展示了中國特色的鋼琴文化對整個鋼琴樂曲的創(chuàng)作和傳播具有重要影響。

（二）中國元素的融入提高了鋼琴曲創(chuàng)作質(zhì)量

在鋼琴曲創(chuàng)作中，許多音樂家都嘗試著加入不同的音樂元素，提高鋼琴曲的表現(xiàn)力，在傳統(tǒng)的鋼琴曲創(chuàng)作中，單一的風(fēng)格往往吸引力較弱，在目前世界文化交流發(fā)展和優(yōu)秀文化互相融合的背景下，在鋼琴曲創(chuàng)作中融入中國元素并加入中國風(fēng)格，對實(shí)現(xiàn)鋼琴曲創(chuàng)作的多元化和提高鋼琴曲創(chuàng)作質(zhì)量具有重要作用。從目前西方鋼琴曲的創(chuàng)作來看，出現(xiàn)了中國元素的身影。例如在歌劇《圖蘭朵》中，整個鋼琴曲融入了大量的中國元素，使中國元素成為鋼琴曲中吸引聽眾關(guān)注的重要元素，使整個鋼琴曲更加多元化，解決了鋼琴曲創(chuàng)作中影響創(chuàng)作質(zhì)量的多種問題，使整個鋼琴曲的創(chuàng)作能夠在創(chuàng)作質(zhì)量、創(chuàng)作水平和鋼琴曲的吸引力方面得到全面提高。除此之外，還要保證鋼琴曲的創(chuàng)作能夠按照聽眾的接受程度和文化水平以及音樂發(fā)展的趨勢融入更多的中國元素。通過這種創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，使整個鋼琴曲的創(chuàng)作能夠?qū)崿F(xiàn)對多種音樂元素的接受定序[2]。從這一點(diǎn)來看，中國元素的加入使整個鋼琴曲在創(chuàng)作中具有突出的優(yōu)勢，既滿足了鋼琴曲的創(chuàng)作要求，也提高了鋼琴曲的創(chuàng)作質(zhì)量。最顯著的特征在于使鋼琴曲在創(chuàng)作中能夠嘗試著融合更多有價值的文化元素，通過多種文化風(fēng)格的引入，使整個鋼琴曲的創(chuàng)作質(zhì)量也能夠呈現(xiàn)多元化的發(fā)展，對整個鋼琴曲的創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響。

二、鋼琴音樂中中國風(fēng)格的作曲技法

（一）在鋼琴曲創(chuàng)作中加入民族文化

從目前鋼琴樂曲的創(chuàng)作過程來看，我國音樂家在對待鋼琴曲創(chuàng)作方面，與西方音樂家的理念不同，音樂家更愿意在鋼琴曲中加入民族文化，實(shí)現(xiàn)鋼琴曲中西元素的碰撞與融合。通過對民族文化的加強(qiáng)和民族文化的引入，使民族文化成為鋼琴曲創(chuàng)作的重要組成部分，為鋼琴曲的創(chuàng)作提供有力支持，解決了創(chuàng)作中存在的內(nèi)容不足和文化元素不足的問題。鋼琴曲在進(jìn)入我國之后，許多音樂家側(cè)重于將鋼琴曲進(jìn)行本土化的轉(zhuǎn)化，嘗試著通過加入民族文化的形式，讓鋼琴曲蘊(yùn)涵更多的中國元素，通過中國民族文化的引入，使整個鋼琴曲在中國形成新的發(fā)展，對整個鋼琴曲的發(fā)展和鋼琴曲創(chuàng)作類型的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了重要影響[3]。從這一點(diǎn)來看，鋼琴曲在創(chuàng)作過程中，中國文化的加入不但解決了鋼琴曲創(chuàng)作的內(nèi)容選擇問題，也調(diào)整了鋼琴曲的創(chuàng)作方向，使鋼琴曲在創(chuàng)作過程中更加關(guān)注創(chuàng)作形式和創(chuàng)作內(nèi)容的統(tǒng)一，使整個鋼琴曲的創(chuàng)作具有更強(qiáng)的代表性，能夠在鋼琴曲的創(chuàng)作有效性方面得到提升，確保鋼琴曲創(chuàng)作達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，提高鋼琴曲的創(chuàng)作效果。因此，鋼琴曲的創(chuàng)作與民族文化有著緊密的聯(lián)系，加入民族文化是推動鋼琴曲創(chuàng)作發(fā)展的重要手段，也是解決鋼琴去創(chuàng)作本土化的重要手段，對鋼琴曲的創(chuàng)作和民族文化的發(fā)展具有重要影響。

（二）明確創(chuàng)作風(fēng)格，專注中國風(fēng)格

因?yàn)殇撉偾闹匾匚患皠?chuàng)作特點(diǎn)，鋼琴曲在進(jìn)入中國之后，與國內(nèi)的創(chuàng)作風(fēng)格和民族文化進(jìn)行了有效融合、通過明確創(chuàng)作風(fēng)格，鋼琴音樂在國內(nèi)發(fā)展更關(guān)注中國元素的引入和中國風(fēng)格的打造，在鋼琴曲創(chuàng)作方向上獨(dú)樹一幟。考慮到它的特點(diǎn)和民族文化對鋼琴創(chuàng)作的重要影響，在鋼琴樂曲創(chuàng)作中充分肯定鋼琴曲的發(fā)展成就，并在西方創(chuàng)作技巧的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作中國風(fēng)格的鋼琴曲，使鋼琴曲能夠有中國風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)鋼琴曲的再創(chuàng)作和再發(fā)展，給予鋼琴音樂更強(qiáng)的生命力，保證鋼琴音樂在發(fā)展中能夠融入更多的中國元素和中國風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)鋼琴樂曲的全球發(fā)展。通過鋼琴樂曲文化的豐富和增加，對提高鋼琴樂曲的創(chuàng)作質(zhì)量和中國文化的融入與發(fā)展產(chǎn)生了重要影響[4]。因此，專注中國風(fēng)格融入新的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作方法，對推動中國鋼琴樂曲的發(fā)展和推動鋼琴樂曲在我國的本土化發(fā)展具有重要作用。中國風(fēng)格對鋼琴曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，如何有效樹立中國風(fēng)格并提高中國元素的應(yīng)用效果，對整個鋼琴曲的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，使鋼琴曲成為傳統(tǒng)音樂發(fā)展的新載體。

三、中國風(fēng)格的創(chuàng)作元素

（一）傳統(tǒng)音樂為主基調(diào)

中國傳統(tǒng)音樂具有厚重的發(fā)展歷史，無論是在音樂風(fēng)格、音樂內(nèi)容還是音樂創(chuàng)作上都具有突出的優(yōu)勢。我國的傳統(tǒng)音樂是中國傳統(tǒng)文化的代表，具有較強(qiáng)的文化感染力，將傳統(tǒng)音樂作為主體基調(diào)，將傳統(tǒng)音樂融入到音樂創(chuàng)作中，是整個鋼琴音樂創(chuàng)作與發(fā)展的重要內(nèi)容，也推動了鋼琴音樂在我國的快速發(fā)展。雖然鋼琴音樂作為西方音樂的代表，得到了有效的發(fā)展與傳承，但是鋼琴音樂進(jìn)入到中國之后，必然面臨著與中國元素的融合。與中國元素的融合方式和融合深度，決定了鋼琴音樂在中國的發(fā)展質(zhì)量和發(fā)展趨勢，對整個鋼琴音樂的本土化發(fā)展和鋼琴音樂的融合發(fā)展具有重要作用。從這一點(diǎn)來看，在鋼琴音樂的發(fā)展中，以傳統(tǒng)音樂為主基調(diào)并明確鋼琴音樂的創(chuàng)作方向和創(chuàng)作理念，對整個鋼琴音樂創(chuàng)作和鋼琴音樂的發(fā)展有著重要影響[5]。結(jié)合鋼琴音樂的發(fā)展實(shí)際和鋼琴音樂的特點(diǎn)，在鋼琴音樂的發(fā)展中融入更多的傳統(tǒng)音樂，并將傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)音樂融合在一起，能夠形成對鋼琴音樂發(fā)展的有力支持，保證鋼琴音樂在發(fā)展中能具備突出的特點(diǎn)和優(yōu)勢，能夠成為中國音樂的重要代表，能夠利用好鋼琴音樂這一有力的音樂載體，實(shí)現(xiàn)音樂形式的轉(zhuǎn)變和音樂發(fā)展質(zhì)量的提升。因此，傳統(tǒng)音樂為主基調(diào)推動中國鋼琴音樂創(chuàng)作，已經(jīng)成為了中國鋼琴音樂發(fā)展的重要特色。

（二）融入西方音樂的創(chuàng)作技巧

從鋼琴音樂的創(chuàng)作來看，鋼琴樂曲起源于西方，在西方積累了成熟的創(chuàng)作技巧，創(chuàng)作技法在整個創(chuàng)作過程中有其自有的規(guī)律。在中國，鋼琴音樂發(fā)展雖然要融入中國元素、樹立中國風(fēng)格，但是在鋼琴樂曲的創(chuàng)作中也必須符合鋼琴樂曲的創(chuàng)作規(guī)律，實(shí)現(xiàn)中西方文化的融合。在中西方文化合璧的前提下，提高鋼琴音樂的創(chuàng)作質(zhì)量。為了達(dá)到這一目的，在鋼琴音樂創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)積極融入西方音樂的創(chuàng)作技巧，應(yīng)當(dāng)了解西方音樂在鋼琴樂曲創(chuàng)作中的特點(diǎn)和具體形式，根據(jù)鋼琴樂曲的內(nèi)容和鋼琴樂曲的內(nèi)涵，采取有針對性的創(chuàng)作方式，保證中國鋼琴樂曲的創(chuàng)作能夠具備突出的特點(diǎn)和優(yōu)勢，能夠在創(chuàng)作過程中解決創(chuàng)作風(fēng)格問題和創(chuàng)作質(zhì)量問題，特別是在創(chuàng)作技法方面能夠得到加強(qiáng)[6]。由此可見，在西方音樂的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)鋼琴樂曲的二次發(fā)展和再創(chuàng)作，整個鋼琴樂曲創(chuàng)作和中國鋼琴音樂的發(fā)展具有重要作用。因此，掌握鋼琴樂曲的創(chuàng)作技巧，并按照鋼琴樂曲的特點(diǎn)和鋼琴樂曲的種類做好鋼琴樂曲的創(chuàng)作，對中國鋼琴音樂的發(fā)展和提高當(dāng)前音樂的發(fā)展質(zhì)量具有重要意義。

四、結(jié)論

通過對中國鋼琴音樂的了解，在鋼琴音樂發(fā)展中，中國元素的加入對整個鋼琴樂曲發(fā)展有著重要影響，掌握中國元素的特點(diǎn)，融入中國風(fēng)格是提高鋼琴音樂發(fā)展質(zhì)量的關(guān)鍵，也是保證中國鋼琴音樂能夠具備突出的創(chuàng)作特色和文化特色的重要手段。因此，應(yīng)當(dāng)重視中國文化對鋼琴創(chuàng)作的影響，將中國元素和中國風(fēng)格作為推動中國鋼琴音樂發(fā)展的重要動力，解決中國鋼琴音樂發(fā)展中存在的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作方法和創(chuàng)作內(nèi)容問題，使整個中國鋼琴音樂在發(fā)展中獲得有力的支持。通過中國元素的加入，中國鋼琴音樂獲得了大發(fā)展，形成了中國鋼琴音樂的獨(dú)特風(fēng)格，對中國鋼琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。