鄧飛鏑

（大連市群團組織綜合服務中心，遼寧 大連 116021）

鋼琴作為西方樂器，在樂曲創(chuàng)作中，對中國元素的關(guān)注不多。但是隨著中國文化全球化傳播以及中國文化的影響力日益增強，在鋼琴音樂創(chuàng)作中融入中國元素已經(jīng)成為鋼琴創(chuàng)作的重要發(fā)展趨勢。鋼琴音樂引入我國之后，如何將鋼琴音樂的創(chuàng)作技法與中國風格和中國元素相融合，成為了國內(nèi)鋼琴音樂創(chuàng)作的重要研究內(nèi)容。因此，要根據(jù)鋼琴音樂的特點和鋼琴音樂的創(chuàng)作需要，認真研究中國風格對鋼琴音樂的重要影響，在鋼琴音樂創(chuàng)作中有效應用中國元素，使具有中國風格的鋼鋼琴樂曲能夠享譽世界，能夠為鋼琴音樂的發(fā)展注入中國元素。

一、中國風格的存在價值

（一）鋼琴曲中的中國風格獨樹一幟

從目前鋼琴樂曲的創(chuàng)作來看，中國風格具有獨特的價值，鋼琴樂曲中的中國風格獨樹一幟，在整個鋼琴樂曲中占有重要地位。從目前西方音樂家的鋼琴樂曲創(chuàng)作來看，作曲家往往喜歡在樂曲創(chuàng)作中融入中國元素，并加入中國風格的內(nèi)容，使整個鋼琴樂曲的創(chuàng)作更加多元化，更加具有吸引力，形成中西合璧的音樂風格，對提高鋼琴樂曲的創(chuàng)作質(zhì)量和突破鋼琴音樂的創(chuàng)作限制具有重要作用[1]。結(jié)合鋼琴樂曲的創(chuàng)作經(jīng)驗，中國風格已經(jīng)成為了鋼琴樂曲中的重要元素和風格特點，對整個西方鋼琴音樂的創(chuàng)作和中國鋼琴音樂的創(chuàng)作都產(chǎn)生了重要影響，了解中國風格并突出中國風格，是現(xiàn)階段鋼琴樂曲創(chuàng)作的重要側(cè)重點。從目前鋼琴樂曲的曲風和鋼琴樂曲的發(fā)展來看，中國風格已經(jīng)成為影響鋼琴樂曲創(chuàng)作的重要因素。因此，應當認識到鋼琴樂曲中中國風格的特點和中國風格對整個鋼琴樂曲創(chuàng)作的作用，根據(jù)鋼琴樂曲的特點和鋼琴樂曲的創(chuàng)作實際采取有效的創(chuàng)作，使中國風格能夠成為鋼琴樂曲中的一股清流，能夠推動鋼琴樂曲的創(chuàng)作及發(fā)展，能夠?qū)⒏嗟闹袊厝谌氲戒撉贅非鷦?chuàng)作中，實現(xiàn)鋼琴樂曲創(chuàng)作的多元化和鋼琴樂曲風格的多元化。從這一點來看，中國風格在鋼琴樂曲創(chuàng)作中獨樹一幟，具有突出的風格和特點。突出中國的民族文化。展示了中國特色的鋼琴文化對整個鋼琴樂曲的創(chuàng)作和傳播具有重要影響。

（二）中國元素的融入提高了鋼琴曲創(chuàng)作質(zhì)量

在鋼琴曲創(chuàng)作中，許多音樂家都嘗試著加入不同的音樂元素，提高鋼琴曲的表現(xiàn)力，在傳統(tǒng)的鋼琴曲創(chuàng)作中，單一的風格往往吸引力較弱，在目前世界文化交流發(fā)展和優(yōu)秀文化互相融合的背景下，在鋼琴曲創(chuàng)作中融入中國元素并加入中國風格，對實現(xiàn)鋼琴曲創(chuàng)作的多元化和提高鋼琴曲創(chuàng)作質(zhì)量具有重要作用。從目前西方鋼琴曲的創(chuàng)作來看，出現(xiàn)了中國元素的身影。例如在歌劇《圖蘭朵》中，整個鋼琴曲融入了大量的中國元素，使中國元素成為鋼琴曲中吸引聽眾關(guān)注的重要元素，使整個鋼琴曲更加多元化，解決了鋼琴曲創(chuàng)作中影響創(chuàng)作質(zhì)量的多種問題，使整個鋼琴曲的創(chuàng)作能夠在創(chuàng)作質(zhì)量、創(chuàng)作水平和鋼琴曲的吸引力方面得到全面提高。除此之外，還要保證鋼琴曲的創(chuàng)作能夠按照聽眾的接受程度和文化水平以及音樂發(fā)展的趨勢融入更多的中國元素。通過這種創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，使整個鋼琴曲的創(chuàng)作能夠?qū)崿F(xiàn)對多種音樂元素的接受定序[2]。從這一點來看，中國元素的加入使整個鋼琴曲在創(chuàng)作中具有突出的優(yōu)勢，既滿足了鋼琴曲的創(chuàng)作要求，也提高了鋼琴曲的創(chuàng)作質(zhì)量。最顯著的特征在于使鋼琴曲在創(chuàng)作中能夠嘗試著融合更多有價值的文化元素，通過多種文化風格的引入，使整個鋼琴曲的創(chuàng)作質(zhì)量也能夠呈現(xiàn)多元化的發(fā)展，對整個鋼琴曲的創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響。

二、鋼琴音樂中中國風格的作曲技法

（一）在鋼琴曲創(chuàng)作中加入民族文化

從目前鋼琴樂曲的創(chuàng)作過程來看，我國音樂家在對待鋼琴曲創(chuàng)作方面，與西方音樂家的理念不同，音樂家更愿意在鋼琴曲中加入民族文化，實現(xiàn)鋼琴曲中西元素的碰撞與融合。通過對民族文化的加強和民族文化的引入，使民族文化成為鋼琴曲創(chuàng)作的重要組成部分，為鋼琴曲的創(chuàng)作提供有力支持，解決了創(chuàng)作中存在的內(nèi)容不足和文化元素不足的問題。鋼琴曲在進入我國之后，許多音樂家側(cè)重于將鋼琴曲進行本土化的轉(zhuǎn)化，嘗試著通過加入民族文化的形式，讓鋼琴曲蘊涵更多的中國元素，通過中國民族文化的引入，使整個鋼琴曲在中國形成新的發(fā)展，對整個鋼琴曲的發(fā)展和鋼琴曲創(chuàng)作類型的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了重要影響[3]。從這一點來看，鋼琴曲在創(chuàng)作過程中，中國文化的加入不但解決了鋼琴曲創(chuàng)作的內(nèi)容選擇問題，也調(diào)整了鋼琴曲的創(chuàng)作方向，使鋼琴曲在創(chuàng)作過程中更加關(guān)注創(chuàng)作形式和創(chuàng)作內(nèi)容的統(tǒng)一，使整個鋼琴曲的創(chuàng)作具有更強的代表性，能夠在鋼琴曲的創(chuàng)作有效性方面得到提升，確保鋼琴曲創(chuàng)作達到預期目標，提高鋼琴曲的創(chuàng)作效果。因此，鋼琴曲的創(chuàng)作與民族文化有著緊密的聯(lián)系，加入民族文化是推動鋼琴曲創(chuàng)作發(fā)展的重要手段，也是解決鋼琴去創(chuàng)作本土化的重要手段，對鋼琴曲的創(chuàng)作和民族文化的發(fā)展具有重要影響。

（二）明確創(chuàng)作風格，專注中國風格

因為鋼琴曲的重要地位及創(chuàng)作特點，鋼琴曲在進入中國之后，與國內(nèi)的創(chuàng)作風格和民族文化進行了有效融合、通過明確創(chuàng)作風格，鋼琴音樂在國內(nèi)發(fā)展更關(guān)注中國元素的引入和中國風格的打造，在鋼琴曲創(chuàng)作方向上獨樹一幟。考慮到它的特點和民族文化對鋼琴創(chuàng)作的重要影響，在鋼琴樂曲創(chuàng)作中充分肯定鋼琴曲的發(fā)展成就，并在西方創(chuàng)作技巧的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作中國風格的鋼琴曲，使鋼琴曲能夠有中國風格，實現(xiàn)鋼琴曲的再創(chuàng)作和再發(fā)展，給予鋼琴音樂更強的生命力，保證鋼琴音樂在發(fā)展中能夠融入更多的中國元素和中國風格，實現(xiàn)鋼琴樂曲的全球發(fā)展。通過鋼琴樂曲文化的豐富和增加，對提高鋼琴樂曲的創(chuàng)作質(zhì)量和中國文化的融入與發(fā)展產(chǎn)生了重要影響[4]。因此，專注中國風格融入新的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作方法，對推動中國鋼琴樂曲的發(fā)展和推動鋼琴樂曲在我國的本土化發(fā)展具有重要作用。中國風格對鋼琴曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，如何有效樹立中國風格并提高中國元素的應用效果，對整個鋼琴曲的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，使鋼琴曲成為傳統(tǒng)音樂發(fā)展的新載體。

三、中國風格的創(chuàng)作元素

（一）傳統(tǒng)音樂為主基調(diào)

中國傳統(tǒng)音樂具有厚重的發(fā)展歷史，無論是在音樂風格、音樂內(nèi)容還是音樂創(chuàng)作上都具有突出的優(yōu)勢。我國的傳統(tǒng)音樂是中國傳統(tǒng)文化的代表，具有較強的文化感染力，將傳統(tǒng)音樂作為主體基調(diào)，將傳統(tǒng)音樂融入到音樂創(chuàng)作中，是整個鋼琴音樂創(chuàng)作與發(fā)展的重要內(nèi)容，也推動了鋼琴音樂在我國的快速發(fā)展。雖然鋼琴音樂作為西方音樂的代表，得到了有效的發(fā)展與傳承，但是鋼琴音樂進入到中國之后，必然面臨著與中國元素的融合。與中國元素的融合方式和融合深度，決定了鋼琴音樂在中國的發(fā)展質(zhì)量和發(fā)展趨勢，對整個鋼琴音樂的本土化發(fā)展和鋼琴音樂的融合發(fā)展具有重要作用。從這一點來看，在鋼琴音樂的發(fā)展中，以傳統(tǒng)音樂為主基調(diào)并明確鋼琴音樂的創(chuàng)作方向和創(chuàng)作理念，對整個鋼琴音樂創(chuàng)作和鋼琴音樂的發(fā)展有著重要影響[5]。結(jié)合鋼琴音樂的發(fā)展實際和鋼琴音樂的特點，在鋼琴音樂的發(fā)展中融入更多的傳統(tǒng)音樂，并將傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)音樂融合在一起，能夠形成對鋼琴音樂發(fā)展的有力支持，保證鋼琴音樂在發(fā)展中能具備突出的特點和優(yōu)勢，能夠成為中國音樂的重要代表，能夠利用好鋼琴音樂這一有力的音樂載體，實現(xiàn)音樂形式的轉(zhuǎn)變和音樂發(fā)展質(zhì)量的提升。因此，傳統(tǒng)音樂為主基調(diào)推動中國鋼琴音樂創(chuàng)作，已經(jīng)成為了中國鋼琴音樂發(fā)展的重要特色。

（二）融入西方音樂的創(chuàng)作技巧

從鋼琴音樂的創(chuàng)作來看，鋼琴樂曲起源于西方，在西方積累了成熟的創(chuàng)作技巧，創(chuàng)作技法在整個創(chuàng)作過程中有其自有的規(guī)律。在中國，鋼琴音樂發(fā)展雖然要融入中國元素、樹立中國風格，但是在鋼琴樂曲的創(chuàng)作中也必須符合鋼琴樂曲的創(chuàng)作規(guī)律，實現(xiàn)中西方文化的融合。在中西方文化合璧的前提下，提高鋼琴音樂的創(chuàng)作質(zhì)量。為了達到這一目的，在鋼琴音樂創(chuàng)作中應當積極融入西方音樂的創(chuàng)作技巧，應當了解西方音樂在鋼琴樂曲創(chuàng)作中的特點和具體形式，根據(jù)鋼琴樂曲的內(nèi)容和鋼琴樂曲的內(nèi)涵，采取有針對性的創(chuàng)作方式，保證中國鋼琴樂曲的創(chuàng)作能夠具備突出的特點和優(yōu)勢，能夠在創(chuàng)作過程中解決創(chuàng)作風格問題和創(chuàng)作質(zhì)量問題，特別是在創(chuàng)作技法方面能夠得到加強[6]。由此可見，在西方音樂的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)鋼琴樂曲的二次發(fā)展和再創(chuàng)作，整個鋼琴樂曲創(chuàng)作和中國鋼琴音樂的發(fā)展具有重要作用。因此，掌握鋼琴樂曲的創(chuàng)作技巧，并按照鋼琴樂曲的特點和鋼琴樂曲的種類做好鋼琴樂曲的創(chuàng)作，對中國鋼琴音樂的發(fā)展和提高當前音樂的發(fā)展質(zhì)量具有重要意義。

四、結(jié)論

通過對中國鋼琴音樂的了解，在鋼琴音樂發(fā)展中，中國元素的加入對整個鋼琴樂曲發(fā)展有著重要影響，掌握中國元素的特點，融入中國風格是提高鋼琴音樂發(fā)展質(zhì)量的關(guān)鍵，也是保證中國鋼琴音樂能夠具備突出的創(chuàng)作特色和文化特色的重要手段。因此，應當重視中國文化對鋼琴創(chuàng)作的影響，將中國元素和中國風格作為推動中國鋼琴音樂發(fā)展的重要動力，解決中國鋼琴音樂發(fā)展中存在的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作方法和創(chuàng)作內(nèi)容問題，使整個中國鋼琴音樂在發(fā)展中獲得有力的支持。通過中國元素的加入，中國鋼琴音樂獲得了大發(fā)展，形成了中國鋼琴音樂的獨特風格，對中國鋼琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。