羅 翔

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

現(xiàn)今世界上主要使用著兩種單簧管，分為法式單簧管和德式單簧管，這兩種單簧管的管體和機(jī)械有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

一、古典時(shí)期之前（1750年前）

由德國(guó)人約翰·克里斯多夫·丹納（Johann-Christoph Denner 1655-1707）和他的兒子在紐倫堡通過(guò)對(duì)沙呂莫（Chalumeau）的音域擴(kuò)展而發(fā)明出了單簧管，沙呂莫是單簧管的前身，一種圓柱體的單簧樂(lè)器。單簧管的出現(xiàn)并未馬上取代沙呂莫，當(dāng)時(shí)沙呂莫和單簧管兩個(gè)樂(lè)器并存，區(qū)別是音域的不同，單簧管能吹出比沙呂莫更廣泛的音域，特別是泛音鍵所帶來(lái)的的高音區(qū)，被稱為“Clarion”，這也是單簧管“Clarinet”名稱的由來(lái)?，F(xiàn)在“Chalumeau”一詞不僅指的是單簧管的前身，也意為單簧管的低音區(qū)。

那時(shí)的單簧管管體材質(zhì)為黃楊木，機(jī)械有兩個(gè)按鍵，由插銷固定，材質(zhì)為黃銅，襯墊材質(zhì)為毛氈。當(dāng)時(shí)單簧管還有很多問(wèn)題，例如，音準(zhǔn)不準(zhǔn)；音量太?。粰C(jī)械按鍵不完善導(dǎo)致演奏不夠方便順暢。

二、古典時(shí)期（約1750年-1800年）

到了古典時(shí)期，單簧管演奏家和單簧管制造師針對(duì)單簧管問(wèn)題進(jìn)行諸多改進(jìn)，首先體現(xiàn)在按鍵的增加。

第三按鍵。E/B按鍵，可以演奏最低音Mi和中音Si，由左手小指按鍵。

第四按鍵。#G/#D按鍵，可以j10演奏低音升Sol和中音升Re，由右手小指按鍵。

第五按鍵。#F/#C按鍵，可以演奏低音升Fa和中音升Do，由左手小指按鍵。

在這段時(shí)期，歐洲各國(guó)的單簧管演奏家和單簧管制造師各自尋求改進(jìn)和完善單簧管，他們用著相同的方式增加著按鍵，導(dǎo)致了歷史文獻(xiàn)里面每個(gè)按鍵的添加者都有幾個(gè)人，具有爭(zhēng)議。

直到1791年，法國(guó)單簧管演奏家，巴黎音樂(lè)學(xué)院教授讓·澤維爾·勒費(fèi)弗（Jean-Xavier Lefévre，1763-1829）添加單簧管的第六按鍵。#C/#G按鍵，可以演奏低音升Do和高音升Sol，左手小指按鍵。同年，莫扎特去世，離世前兩個(gè)月寫(xiě)下了最重要的單簧管作品《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》K.622。

三、浪漫時(shí)期（約1800年-1900年）

在六鍵單簧管之后，繼續(xù)有很多單簧管演奏家或樂(lè)器制造師繼續(xù)改良單簧管，例如第七按鍵發(fā)明者浩倫豪爾（Hollenhauer）、第八按鍵發(fā)明者西米奧特（Simiot）、第十按鍵發(fā)明者海因里·巴爾曼（Heinrich B?rmann。1784-1847），還有海因里·貝爾曼的兒子卡爾·巴爾曼（Carl B?rmann。1811-1885）等等。著名的作曲家韋伯（Carl Maria von Weber。1786-1826）的單簧管作品就是寫(xiě)給海因里·巴爾曼和他的第十鍵單簧管。

（一）穆勒系統(tǒng)（Müller System）

1812年，單簧管歷史上迎來(lái)了一位重要的人物伊萬(wàn)·穆勒（Iwan Müller 1786-1854）和他的十三鍵單簧管，現(xiàn)今的法式單簧管和德式單簧管都是從這個(gè)系統(tǒng)上改進(jìn)而來(lái)的。穆勒是單簧管演奏家、作曲家，也是樂(lè)器制造師，他不僅僅把單簧管增加到了第十三按鍵，他還確立了降B調(diào)單簧管的地位（之前還有C調(diào)和A調(diào)單簧管也同等重要），他重新研制了機(jī)械系統(tǒng)，根據(jù)人體工程學(xué)重新規(guī)劃了按鍵的位置，重塑音孔（在音孔上增加斜切面，增強(qiáng)了樂(lè)器的氣密性），更新襯墊（用皮制襯墊替換掉毛氈襯墊），還在按鍵機(jī)械上增加了彈簧，使用金屬卡子固定哨片等。

在同一年，穆勒把他的新單簧管推薦給了第六鍵單簧管發(fā)明者、法國(guó)巴黎音樂(lè)學(xué)院教授勒費(fèi)弗，由于穆勒也是德國(guó)有名的單簧管演奏家，勒費(fèi)弗并不想使用這只新的樂(lè)器，一直在抵制它。直到勒費(fèi)弗退休后，在1824年法國(guó)才開(kāi)始使用穆勒的十三鍵單簧管。很快，單簧管歷史上迎來(lái)了最重要的改進(jìn)。

（二）勃姆系統(tǒng)（Boehm System）——法式單簧管

法式單簧管是由亞森特·克洛澤（Hyacinthe Klosé，1808-1880）和路易·奧古斯塔·布菲（Louis Auguste Buffet，1789-1864）一起發(fā)明的樂(lè)器。當(dāng)克洛澤還未成為巴黎音樂(lè)學(xué)院教授的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始對(duì)改造單簧管產(chǎn)生了興趣，他看見(jiàn)了西奧博爾德·勃姆（Theobald B?hm，1794-1881）所研發(fā)的長(zhǎng)笛，他希望把勃姆在長(zhǎng)笛上的系統(tǒng)借鑒到單簧管上。勃姆是德國(guó)的長(zhǎng)笛演奏家、作曲家、樂(lè)器制造師、聲學(xué)家，任職于巴伐利亞的宮廷樂(lè)團(tuán)，他在長(zhǎng)笛上發(fā)明了以自己名字命名的系統(tǒng)，還在1847年制造了第一只金屬長(zhǎng)笛，成為現(xiàn)代長(zhǎng)笛的雛形。

克洛澤在1837年找到了布菲一起研發(fā)，布菲是樂(lè)器制造師，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)有“勃姆系統(tǒng)”的長(zhǎng)笛和雙簧管產(chǎn)品。1839年，克洛澤成為巴黎音樂(lè)學(xué)院教授，他和布菲也在巴黎展會(huì)上推出了他們新發(fā)明的單簧管系統(tǒng)，當(dāng)時(shí)他們把它稱為 “活動(dòng)環(huán)按鍵系統(tǒng)（ Clarinette à anneaux mobiles）”，二十年后，這個(gè)系統(tǒng)被改名為“勃姆系統(tǒng)”。

今天所使用的法式單簧管，就是當(dāng)年克洛澤和布菲所發(fā)明的勃姆系統(tǒng)單簧管。十七個(gè)按鍵，二十四個(gè)音孔，六個(gè)活動(dòng)環(huán)按鍵。他們還進(jìn)一步改善了管體內(nèi)徑，機(jī)械增加了簧針、螺絲，在右手拇指位置增加了指托，按鍵的材質(zhì)由黃銅改為白銅鍍銀，木管材質(zhì)由質(zhì)量更高的烏木代替了黃楊木。

作為巴黎音樂(lè)學(xué)院教授的克洛澤，編著了很多單簧管練習(xí)教材，使他發(fā)明的單簧管不僅只是樂(lè)器方面的提升，還從演奏者方面進(jìn)一步地提升，使得法國(guó)單簧管學(xué)派和法式單簧管得以在世界各地傳播，成為現(xiàn)今世界使用最為廣泛的單簧管。

（三）阿爾伯特系統(tǒng)（Albert System）

俄仁納·阿爾伯特（Eugène Albert，1816-1890）是出生于比利時(shí)的樂(lè)器制造師，1840年他在他師傅——樂(lè)器制造大師阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax，1814-1894）的指導(dǎo)下，增加了兩個(gè)環(huán)按鍵，之后他繼續(xù)改進(jìn)穆勒系統(tǒng)，發(fā)明出了阿爾伯特系統(tǒng)，十三按鍵和四個(gè)環(huán)按鍵。阿爾伯特系統(tǒng)是跟勃姆系統(tǒng)同一個(gè)時(shí)期研發(fā)出來(lái)的，號(hào)稱是擁有比勃姆系統(tǒng)更好的音色及音程關(guān)系的單簧管，是曾在英國(guó)、美國(guó)等地廣受歡迎的單簧管系統(tǒng)，但由于阿爾伯特系統(tǒng)偏高的音準(zhǔn)設(shè)置，導(dǎo)致了無(wú)法在職業(yè)樂(lè)團(tuán)里面普及，后來(lái)被法式單簧管和德式單簧管淘汰。

（四）巴爾曼-奧滕斯坦納系統(tǒng)（B ? r m a n n-Ottensteiner System）

卡爾·巴爾曼之前有介紹過(guò)，是十鍵單簧管發(fā)明者海因里·巴爾曼的兒子，他們父子是德國(guó)有名的單簧管演奏家，都任職于巴伐利亞的宮廷樂(lè)團(tuán)，卡爾·巴爾曼與樂(lè)器制造師格奧爾格·奧滕斯坦納（Georg Ottentainer，1815-1879）共同以穆勒系統(tǒng)十三鍵單簧管為基礎(chǔ)，添加了五個(gè)按鍵，研發(fā)出了巴爾曼-奧滕斯坦納系統(tǒng)，并在1860年取得了專利?？枴ぐ蜖柭瑯右矠檫@套單簧管系統(tǒng)寫(xiě)作了很多基本練習(xí)作品。

（五）奧樂(lè)系統(tǒng)（?hler System）——德式單簧管

一位放棄了柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)職位的德國(guó)單簧管演奏家，同時(shí)也是樂(lè)器制造師的奧斯卡·奧樂(lè)（Oskar ?hler，1858-1936），于1900年在巴爾曼-奧滕斯坦納系統(tǒng)的基礎(chǔ)是上發(fā)明了二十二按鍵，五個(gè)環(huán)按鍵的奧樂(lè)系統(tǒng)，在1905年申請(qǐng)到了專利，至此德式單簧管定型。

在接近一百年的浪漫時(shí)期里，法式單簧管和德式單簧管相繼定型，兩國(guó)單簧管學(xué)派競(jìng)爭(zhēng)激烈。筆者在查閱浪漫時(shí)期的文獻(xiàn)時(shí)，一直有一個(gè)疑問(wèn)，卻又沒(méi)有挖掘到答案，就是勃姆和巴爾曼父子是同事，都任職于德國(guó)巴伐利亞宮廷樂(lè)團(tuán)，但勃姆系統(tǒng)單簧管為何卻成為了法式單簧管？在此，筆者只能推測(cè)為兩個(gè)學(xué)派之間一直有相互抵制的思維，既然法國(guó)發(fā)明了，德國(guó)堅(jiān)決不會(huì)使用，即便由法國(guó)發(fā)明的勃姆體系法式單簧管是在1839年，比同時(shí)期的阿爾伯特系統(tǒng)單簧管和貝爾曼-奧滕斯坦納系統(tǒng)單簧管都更早更成熟，但德國(guó)一直堅(jiān)持未推廣法式單簧管，直到奧樂(lè)系統(tǒng)的出現(xiàn)，非常清楚地與法式單簧管劃清了界限。

法式單簧管和德式單簧管除了在機(jī)械系統(tǒng)方面不一樣，管體上某些細(xì)節(jié)也發(fā)展的不一樣，單簧管管體理論上是圓柱體，而法式單簧管從下節(jié)到喇叭部分開(kāi)始往錐形發(fā)展，但德式單簧管還保持了傳統(tǒng)的圓柱體形狀。這個(gè)區(qū)別導(dǎo)致了法式單簧管相對(duì)于德式單簧管聲音上更加清晰、靈敏、音量幅度更寬，音樂(lè)表現(xiàn)力會(huì)更強(qiáng)，德式單簧管聲音則更加統(tǒng)一、溫暖、飽滿，更貼近傳統(tǒng)的意義上的單簧管音色。

五、結(jié)語(yǔ)

單簧管管體與機(jī)械的歷史僅僅是整個(gè)單簧管歷史的一部分，此篇論文并未闡述太多的單簧管演奏家和單簧管作品的相關(guān)歷史，但它們之間相互影響，才有了今天單簧管的模樣，只有把這些相關(guān)歷史全部整合在一起，才能構(gòu)成完整的單簧管歷史。