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        讀莊說藝隨札(九)
        ——有容乃大

        2020-12-05 02:16:53朱天曙
        中國書畫 2020年11期
        關鍵詞:心志白泥空虛

        朱天曙

        北京語言大學教授、博士生導師

        《莊子·庚桑楚》有這樣的話:

        以空虛的胸懷來對待外物的人,萬物都將納入他的胸懷;與外物格格不入的人,他自己尚且無處容身,又怎能容納別人!不能容人的人沒有親近者,沒有親近者的人就自絕于人。武器沒有比心志更厲害的了,鏌铘利劍還在其次;傷害人的大敵莫過于陰陽,它讓你在天地之間無所逃避。其實并非陰陽在傷害你,而是你的心志未能順應陰陽的變化而使自身受到傷害。

        有“空虛”之處,才能容納外物,比如一間房子、一個箱子、一只袋子,因為里面有“空虛”才能住人、置家具、放物品。這“虛能受物”的道理也適用于人的胸懷,有了“虛懷”,才能不斷受納外物,從而兼收并蓄,博采眾長。這個虛懷若谷的故事不僅是很高的境界,也是極高的智慧。

        從事藝術的人不僅要有“虛懷”,還要有心志。能否有成就,雖有內在外在的種種因素,但心志、志向卻是方向性的、根本性的。我們首先要成為藝術上的有志之人,在實其“志”的同時還要學會虛其“懷”,廣泛吸收各種流派、各種風格,形成有個人特色的藝術作品。

        《莊子·徐無鬼》有這樣一個故事。莊子去為一位死去的朋友送葬,途中經過惠子的墳墓,便回頭對跟隨的人說:“郢都有個人,鼻尖上涂了一滴白泥,就像蠅翅一樣細薄,讓姓石的匠人替他削掉。匠石掄斧生風,郢人任他砍削,白泥被削得干干凈凈,而鼻子沒傷掉一根汗毛,這個郢人站在那里神態(tài)自者。宋元君聽說了這件事,把匠石召去說:‘試試替我表演一下在鼻子上斫泥的技巧?!呈f:‘我確實曾經可以把別人鼻尖上的泥點削掉。但是,我的搭檔已經死去很久了?!詮幕葑铀懒艘院?,我再沒有對手了,我再沒有可以與之論辯究理的人了。”

        “運斤成風”和莊子中的“痀僂成蜩”“桓公見鬼”呆若木雞”的故事一樣,強調技術的重要性。我們藝術上要追求的完美技術,準確而到位,這體現的是藝術在技法上的屬性。

        莊周與惠施為了究理而詰難論辯,既是對手,又是朋友。莊子對惠子的深切懷念,體現了他們之間的理解和寬容,這種理解和寬容也就培植了深厚的友誼。莊子在懷念惠子時,引用了匠人運斤成風而郢人立不失容的故事,寄寓他失友的悲痛,這又非常生動地說明了藝術上出現的論爭,表面上看是對立與排斥,實際卻是在探索藝術真理的道路上的相互配合和通力合作。

        《莊子·則陽》講了這么一個故事。衛(wèi)國賢大夫蘧伯玉活了六十歲,而六十年來隨年變化與日俱新,起初認為是對的,到后來又認為是不對的,但沒有因此而拋棄。如今認為是對的,就是五十九歲前所認為不對的。萬物都有它的誕生,但沒有誰看見它的根源;萬物都有它的出處,但沒有誰看見它的門徑。人們都看重自己所知道的,卻沒有誰懂得,正是憑借著自己所不知道的,然后才有所知,能不說這是最大的迷惑嗎?

        藝術也是一樣,與日俱新,一方面是由于藝術本身在不斷變化,另一方面是緣于事物的發(fā)展,認識也在不斷深化。要在藝術上有所突破和創(chuàng)新,僅僅依靠自己現有的知識框架或認識模式是遠遠不夠的,甚至會導致僵化,阻礙創(chuàng)新的思維。了解“恃其知之所不知而后知”的道理,就可以防止思想的僵化,突破個人經驗的局限。中國古代書論史上關于“通變”的理論,如唐代孫過庭說“通會之際,人書俱老”,亞棲說“凡書通即變。王變白云體,歐變右軍體,柳變歐陽體,永禪師、褚遂良、顏真卿、李邕、虞世南等,并得書中法,后皆自變其體,以傳后世,俱得垂名”,明代董其昌說“書家妙在能合,神在能離”等都強調書法上的變化和革新,只有突破個人的經驗和思維,求新求深才能有所創(chuàng)造。

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