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        黃道周的“遒媚觀”書學(xué)思想探析

        2020-12-04 16:15:50
        書法賞評(píng) 2020年5期
        關(guān)鍵詞:黃道周書論徐渭

        于 潔

        一、黃道周之前的“遒媚觀”書學(xué)思想

        “遒媚”中“遒”指強(qiáng)勁?!板倜摹保簞倓庞辛Γ嘀笗嫷挠霉P。“遒媚”[1]一詞是品評(píng)書法之用語(yǔ),始見(jiàn)于世傳衛(wèi)夫人《衛(wèi)氏和南帖》(傳為偽作):“衛(wèi)氏有一弟子王逸少,甚能學(xué)衛(wèi)真書,咄咄逼人,筆勢(shì)洞精,字體遒媚,師可詣晉尚書館書耳?!逼浯问翘坪窝又摹短m亭記》,稱贊王逸少書法:“遒媚勁健,絕代更無(wú)。”將王羲之的書法風(fēng)格特征概括得簡(jiǎn)明扼要又深入其理,指出其書法遒勁中孕育著秀美之姿,俊麗中滲透著勁健之力,也代表著書法習(xí)字中的高標(biāo)準(zhǔn)。關(guān)于“媚”的描述,王羲之在《書論》中云:“作一字,橫豎相向,作一行,明媚相成?!盵2]后人評(píng)價(jià)王逸少多用妍美俏麗之姿來(lái)形容,因?yàn)檫@也是他自身的追求。唐代顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》中也有云:“力為骨體,子知之乎?曰:豈不謂趯筆則點(diǎn)畫皆有筋骨,字體自然雄媚之謂乎!”[3]在書法作品的品評(píng)中,于骨力中見(jiàn)秀媚,是較為推崇的審美準(zhǔn)則,尤其是在清代碑學(xué)建立之前的藝術(shù)追求中,即是與“金石氣”相對(duì)應(yīng)之“書卷氣”。明代楊慎《論書》云:“《唐史》稱顏真卿筆力遒婉,又稱柳公權(quán)結(jié)體勁媚,有見(jiàn)之言哉?今人竭仿者,但得其遒,而失其婉;徒學(xué)其勁,而忘其媚。米元章所以有筆頭如蒸餅之誚也?!盵4]可見(jiàn),習(xí)前人之墨跡,不得其法者,亦不得其神采。字體遒媚婉麗,構(gòu)架翩然多姿,筆勢(shì)縱橫變幻,秀麗之姿純出天然者,方稱上品。

        “遒媚”常用于對(duì)二王一路書法的品評(píng):“觀其筆力遒媚,頗逼二王,非河南不能為也。(蘇頌《魏公題跋 題枯樹賦跋》)觀褚遂良筆力遒勁穩(wěn)健,可謂逼近二王之法,也只有褚遂良才寫得出來(lái),可見(jiàn)得二王法則之書家,方得后世之認(rèn)可。張懷瓘在《書斷》撰寫后的二十多年又寫了《書議》,《書議》中很多評(píng)價(jià)較之《書斷》有了很大改觀,主要是由于唐太宗的賞識(shí),讓張懷瓘有了更多的機(jī)會(huì)欣賞朝廷內(nèi)閣收藏的歷來(lái)真跡,從而轉(zhuǎn)變了他對(duì)王羲之的一味褒獎(jiǎng),對(duì)他的草書品格提出異議:“逸少草有女郎才,無(wú)丈夫氣,不足貴也?!盵5]“逸少則格律非高,功夫又少,雖圓豐妍美,乃乏神氣”[6]的論調(diào),這里的“神氣”即是遒勁的線條才能達(dá)成,且以此為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量其他書家。《書議》中對(duì)王逸少的評(píng)價(jià)更為客觀:“子敬之法,非草非行,流變于草,開(kāi)張于行,草又處其中間。無(wú)藉因循,寧拘制則;挺然秀出,務(wù)于簡(jiǎn)易;情馳神縱,超逸優(yōu)游;臨事制宜,從意適便。有若風(fēng)行雨散,潤(rùn)色開(kāi)花,筆法體勢(shì)之中,最為風(fēng)流者也。”[7]可見(jiàn),經(jīng)過(guò)閱歷的不斷提升,張懷瓘對(duì)書家的評(píng)價(jià)也更有見(jiàn)地,“挺然”的線條才是較為風(fēng)流者。韓愈在《石鼓歌》中也以戲謔的語(yǔ)調(diào)抨擊王字:“羲之俗書趁姿媚,數(shù)紙尚可博白鵝?!盵8]王逸少的書法品格可謂開(kāi)真、行遒媚之先河,凡是得其真旨的書家多數(shù)受到追捧與接受,將其奉為造詣?lì)H深、無(wú)法超越的“書圣”;但另一方面,追慕者多在其妍麗、秀美之處下功夫而殊乏骨氣神采,宋代刻帖盛行帶來(lái)的“尚意”書風(fēng)后,將行書的妍媚之態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。幾經(jīng)朝代變遷,直至清代中期董趙書風(fēng)的蔓延,刻帖輾轉(zhuǎn)失真的弊端日益顯露,取法的單一性使得帖學(xué)逐漸走向末路,而王羲之首當(dāng)其沖地承擔(dān)書風(fēng)衰敗的“替罪羊”,但最終有清一代書家抨擊的還是學(xué)趙董乃至二王一路趨向刻板、呆滯之靡弱書風(fēng)。

        明代早期書家大多承繼傳統(tǒng),在元代的籠罩下繼承了趙孟頫的平和書風(fēng),由于取法的單一,逐漸走向工巧軟媚,更趨呆板僵滯。明中期的吳門四家欲展現(xiàn)書家個(gè)性,從傳統(tǒng)中取法,但也沒(méi)有跳脫妍媚秀麗一路。受禪宗影響的書家董其昌,追求雅淡清麗之姿但不免有局促怯弱的氣象。晚明書家在動(dòng)亂社會(huì)中提倡是復(fù)古傳統(tǒng),而在自己創(chuàng)作時(shí)卻掩飾不了自身需要的情感宣泄,表現(xiàn)在書法上則是“尚奇”書風(fēng),黃道周就是其典型的代表。

        二、黃道周“遒媚觀”書學(xué)思想探析

        黃道周遵循儒家忠義孝道,品行高尚,自然以二王“遒媚”這一正脈為宗,在汲取魏晉傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,加入自我獨(dú)特的審美準(zhǔn)則,與同時(shí)代人一起構(gòu)建了“尚奇”之晚明書風(fēng)。在黃道周的書論中,我們可以看出他遵循了二王一脈,在帖學(xué)范疇內(nèi)尋找更古的取法。黃道周《論書》中有云:“書字自以遒媚為宗,加之渾深,不墜佻靡,便足上流矣。衛(wèi)夫人稱右軍書亦云:洞精筆勢(shì),遒媚逼人而已。虞、褚而下,逞奇露艷,筆意偏往,屢見(jiàn)蹊徑。”[9]黃道周將遒媚作為書作中的上品,尋找到更高古的取法對(duì)象即是對(duì)鐘繇的推崇與學(xué)習(xí)。王逸少小楷取法于鐘繇,黃道周由二王追溯到鐘、索對(duì)更古書法家進(jìn)行學(xué)習(xí),也是他形成獨(dú)特自我風(fēng)格的緣由。鐘繇小楷作品《宣示》《力命》《賀捷》等諸帖典雅高古,筆畫茂密穿插而又氣息相通,姿媚橫生,樸拙生動(dòng);索靖精于章草,其作品如《出師頌》《月儀》等帖古拙生動(dòng),梁武帝蕭衍稱譽(yù)他的字“遒勁而峻險(xiǎn)”。由此,也符合黃道周對(duì)“遒媚”之追求。

        黃道周由“以人判書”的取法觀念出發(fā),仰慕顏真卿的為人及書法:“今觀此帖,猶媚翩然,高者欲齊逸少,卑者亦不近米顛,雖有唐室之風(fēng),尚宏永和之裔矣?!盵10]以“遒媚”形容顏魯公的《郭公帖》,指出本帖精準(zhǔn)處幾與逸少媲美,而缺憾之處也尚優(yōu)于米芾的墨跡尺牘,身處唐朝,但蘊(yùn)藏著魏晉風(fēng)韻。黃石齋用筆中加入了章草筆意,正是以“清截遒媚”作為鑒賞尺度的緣由:“八分以文征君第一,王百穀學(xué)《薦?!?,倍得大旨,惜其態(tài)多,施于八分,卻清截遒媚,亦不易得。今時(shí)唯南太史中干,意度極佳,能加損小篆,自為行幅。”[11]黃道周也有隸書作品傳世,但以楷書筆法來(lái)寫隸書,終究沒(méi)有突破筆法上的創(chuàng)新,成就不高。黃道周正是遵循了“遒媚”的取法規(guī)則,線條的圓潤(rùn)加之用筆的方折,表現(xiàn)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,也易于感情的宣泄,賦予了更多的藝術(shù)性及生命感,將筆中的“骨”與“力”充分發(fā)揮,線條更加扎實(shí),極具力量感。

        以我們現(xiàn)代的審美眼光,可看出黃道周有碑帖結(jié)合的意味,之后的碑學(xué)大家沈增植、沙孟海等都是受到黃道周書法的影響,但在晚明時(shí)期碑學(xué)尚未興起,所以我們且稱黃道周書法蘊(yùn)含“金石氣”或“篆籀氣”。黃道周小楷和行草書高古質(zhì)樸,筆法中側(cè)并用。字勢(shì)趣味盎然,線條遒勁清健,共同構(gòu)建了黃道周書法形式特征。打破了明代早中期或纖秀或呆板的弊病,書法以遒媚為宗,黃道周著重于遒勁,不墜靡弱,剔除刻板單一的用筆,也與他忠貞不阿,不流凡俗的主張相統(tǒng)一。

        三、黃道周對(duì)“遒媚觀”書學(xué)思想的發(fā)展

        黃道周書論趨向于傳統(tǒng),是復(fù)古思潮的蔓延。明代早中期書法被元代趙孟頫所籠罩,亦步亦趨地尊古守法,而晚明社會(huì)的動(dòng)蕩不安讓書壇蕩軼古法,狂放不羈的書風(fēng)盛行,黃道周由于政途上的不得志,幾次冒犯龍顏而被貶的遭遇,使得他內(nèi)心的抑郁與無(wú)法釋懷可想而知,通過(guò)講學(xué)與不斷地游歷來(lái)紓解自己不得志的情懷。

        徐渭也在書論中同樣遵循遒媚觀的書法傳統(tǒng)審美觀念,與黃道周一樣,出于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿,書風(fēng)上則是張狂、肆無(wú)忌憚的放縱。徐渭有關(guān)于何為媚,何為姿態(tài)的書論,他言道:“古人論真行與篆隸,辨圓方者,微有不同。真行始于動(dòng),中以靜,終以媚。媚者蓋鋒稍溢出,其名曰姿態(tài)。鋒太藏則媚隱,太正則媚藏而不悅,故大蘇寬之以側(cè)筆取妍之說(shuō)?!盵12]徐渭之謂“媚”是“蓋鋒稍溢出”,其名曰姿態(tài),是以用筆的不斷變換來(lái)展現(xiàn)字形的神采,襯托字法的風(fēng)骨。要側(cè)鋒取妍,才能達(dá)到行草中的遒媚境界。袁宏道在《中郎集》中贊其書云:“文長(zhǎng)喜作書,筆意奔放如其詩(shī),蒼勁中姿媚躍出。予不能書,而繆謂文長(zhǎng)書法決當(dāng)在王雅宜,文徵仲之上,不論書法而論書神,先生者誠(chéng)八法之散圣,字林之俠客也?!薄白嗣能S出”道出了徐渭傳統(tǒng)精髓所在。徐渭提倡姿媚的書學(xué)傳統(tǒng)審美觀,但他表現(xiàn)在書法實(shí)踐上則是呈現(xiàn)出狂野之意,表現(xiàn)出一個(gè)有血有肉的客觀形象。

        張岱《跋徐青藤小品畫》題跋中說(shuō):“唐太宗曰:‘人言魏征倔強(qiáng),朕視之更覺(jué)嫵媚耳?!髲?qiáng)之與嫵媚,天壤不同,太宗合而言之,余蓄疑頗久。今見(jiàn)青藤諸畫,離奇超脫,蒼勁中姿媚躍出,與其書法奇崛略同。太宗之言,為不妄矣!故昔人謂:摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫;摩詰之畫,畫中有詩(shī)。余亦謂:青藤之書,書中有畫;青藤之畫,畫中有書?!盵13]相反地,徐渭并未沿著趙孟頫的路子走下去,他的狂草頹放縱逸,粗布亂服,將一腔煩悶之情抒于書法,更是于遒中見(jiàn)險(xiǎn)峻,陡峭之勢(shì)躍然紙上,所呈現(xiàn)出的是靈魂深處的吶喊、對(duì)牢籠的掙脫和生活中的苦楚。清方薰《山靜居畫論》:“青藤筆力有余,刻意入古,未免有放縱之處……青藤擅跌蕩之趣?!盵14]將徐渭的大寫意書風(fēng)描述的恰如其分。吳昌碩有言:“青藤畫,奇古放逸,不可一世,似其為人。想下筆時(shí),天地為之低昂,虬龍失其天矯,大似張旭、懷素草書得意時(shí)也。不善學(xué)之,必失壽陵故步?!盵15]徐渭有張、懷的肆怠筆意,書作中不失抒情達(dá)意,率真恣肆,不羈著于筆端,與徐渭書論中要求的“遒媚”有了新的個(gè)人風(fēng)格探索,同樣的,黃道周在遒媚觀基礎(chǔ)上也加入了自身的實(shí)踐探索。

        黃道周書論中也明確提出:“書字以遒媚為宗,加之渾深,不墜佻靡,便足上流矣?!盵16]而他為后世所津津樂(lè)道的行草書,風(fēng)貌險(xiǎn)絕拗峭,張揚(yáng)外拓,在壓抑痛苦中彰顯崇高,不僅僅局限于其在書論中提倡的“遒媚”之風(fēng)。黃道周喜王羲之、顏真卿之“遒媚”一路書風(fēng):“自古俊流,筆墨所存,皆可垂訓(xùn)。如右軍《樂(lè)毅論》《周府君碑》、顏公《爭(zhēng)位帖》尚有意義可尋,其余悠悠,豈可傳播?”[17]這與他高風(fēng)亮節(jié)的情操,忠貞為國(guó)的儒家士大夫思想相關(guān),符合他直言善諫,磊落剛正的性格。黃道周有言:“既見(jiàn)黃宗伯裒集,已盡古人之能,而立皇、索以還,虎距鸞翔,半歸嫵媚,其次排比整齊而已?!盵18]這是黃道周在臨摹董其昌的《戲鴻堂帖》之后的跋語(yǔ),他認(rèn)為皇象、索靖之后的作品,多排列齊整,而遒媚一路書風(fēng)則是能引人入勝,與狀若算子的刻板書風(fēng)迥異。黃道周小楷有章草遺韻,而行草更是老辣翻折,頗有趣味,黃道周對(duì)遒媚的追求,從他的實(shí)踐中展露無(wú)遺。黃道周的小楷代表作主要有《孝經(jīng)定本》《石齋逸詩(shī)》《壬申元日詩(shī)冊(cè)》等,他的小楷超越了明初中期的臺(tái)閣體,突破了嚴(yán)謹(jǐn)刻板的結(jié)體,其鮮明的藝術(shù)特征為后世小楷創(chuàng)作提供有力范本。黃道周1644 年所作《張溥墓志銘》,氣度雍容,少了幾分銳氣,多了幾分沉靜。作于1645 年的《贈(zèng)龍尹兄東陽(yáng)開(kāi)警詩(shī)扇》楷書扇面,氣息直逼鐘繇《宣示表》。黃道周對(duì)于藝事的態(tài)度,愈到晚年,愈是返樸歸真,直溯源頭。作于同年的《致祖臺(tái)札》應(yīng)是黃道周晚年小楷的代表作。無(wú)論結(jié)字,點(diǎn)畫,亦或是整體氣息上,都渾然天成,肇乎自然,可謂是“不激不厲,而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”。故他的楷書清秀穩(wěn)健,而豐腴處又流露出遒媚姿態(tài)。而黃道周的書法作品中展現(xiàn)的不僅是對(duì)晉唐的取法,展現(xiàn)高古傳統(tǒng)的氣格,更將自己的清流品格直接付諸到書法作品中,表現(xiàn)得淋漓盡致、暢快散逸。行草書線條的揮舞翻轉(zhuǎn),空間布白的縱橫捭闔,呈現(xiàn)的是吞吐大荒、氣壯山河、吞吐日月之勢(shì),充溢著浪漫灑脫之情懷。這是他一腔熱血在仕途上得不到施展,內(nèi)心的搏斗與掙扎通過(guò)苦澀感的筆墨線條、方折的間架結(jié)構(gòu)得以宣泄,給欣賞者以撼動(dòng)。黃道周行草中單字多做繁密處理,點(diǎn)畫分布多呈茂密緊湊型,并將上下字之間的引帶、牽絲進(jìn)行實(shí)連,來(lái)增加線條的繁密度。他采取將草書進(jìn)行行書結(jié)構(gòu)的處理,擯棄傳統(tǒng)簡(jiǎn)練的草字法則,用更縱橫交錯(cuò)、密集緊湊的行書字法進(jìn)行穿插,這種繁密的以行代草在黃道周的晚期作品的運(yùn)用愈發(fā)嫻熟,如《贈(zèng)抑庵將入會(huì)稽詩(shī)》軸、《贈(zèng)顧咸建武夷別諸子詩(shī)》軸、《大滌山中贈(zèng)孟間庵詩(shī)》軸等作。他的結(jié)字也多異體字的運(yùn)用,這種現(xiàn)象也與當(dāng)時(shí)晚明“尚奇”書風(fēng)相依存,在晚明異體字、怪誕字體的使用是個(gè)人學(xué)問(wèn)、修養(yǎng)的體現(xiàn),這也是特定時(shí)代下造就的文藝現(xiàn)象。而黃道周行草書中異體字的運(yùn)用反而能與他繁復(fù)的間架結(jié)構(gòu)、疏朗的行間距融合的恰到好處,更有利于形式上疏密對(duì)比的視覺(jué)效果。

        晚明書法以“三株樹”為領(lǐng)軍人物,扭轉(zhuǎn)了趙書一統(tǒng)天下的局面,打破了取法單一的弊端。清梁巘《評(píng)書帖》云:“明季書學(xué)競(jìng)尚柔媚,王、張二家,力矯積習(xí),獨(dú)標(biāo)氣骨,雖未入神,自是不朽?!盵19]“氣骨”也是對(duì)“遒媚”書風(fēng)的另類表述,是雄渾絕肆的風(fēng)格呈現(xiàn)。不朽風(fēng)格正是崇高、雄肆和悲愴感的別樣表達(dá)。這種強(qiáng)調(diào)“遒”的審美轉(zhuǎn)換首先與明代中后期資本主義萌芽、社會(huì)的開(kāi)放,對(duì)個(gè)性的解放與重視息息相關(guān),在心學(xué)影響下推動(dòng)的思想解放和個(gè)性張揚(yáng)更激發(fā)了這種崇高感的個(gè)性表達(dá)。這也造就了徐渭、黃道周在繼承傳統(tǒng)遒媚觀的同時(shí),有不同的風(fēng)格走向,共同造就了晚明的“尚奇”書風(fēng)。

        注釋

        [1]《辭?!飞虾#荷虾^o書出版社,1988:1060.

        [2]崔爾平.《歷代書法論文選》[C],上海:上海書畫出版社,2006:28.

        [3]崔爾平.《歷代書法論文選》[C]上海:上海書畫出版社,2007:279.

        [4]崔爾平.《明清書論集》[C].上海:上海辭書出版社,2011:77.

        [5]崔爾平.《歷代書法論文選》[C]上海:上海書畫出版社,2007:149.

        [6]崔爾平.《歷代書法論文選》[C]上海:上海書畫出版社,2007:147.

        [7]崔爾平.《歷代書法論文選》[C]上海:上海書畫出版社,2007:148.

        [8]楊克炎.《歷代書法詠論》[C].黑龍江美術(shù)出版社,2004:30.

        [9]崔爾平.《明清書論集》[C].上海:上海辭書出版社,2011:518.

        [10]劉正成.傅紅展.《中國(guó)書法全集·黃道周卷》[M].北京:榮寶齋出版社,1994:334.

        [11]劉正成.傅紅展.《中國(guó)書法全集·黃道周卷》[M].北京:榮寶齋出版社,1994:331.

        [12](明)徐渭《趙文敏墨跡洛神賦》《徐文長(zhǎng)三集》卷二十》[M].北京:中華書局,1983:579.

        [13](明)張岱.《跋徐青藤小品畫》《瑯?gòu)治募肪砦錥M].上海雜志公司,1935:146、147.

        [14](清)方薰.《山靜居畫論》《叢書集成初編》[C].商務(wù)印書館,民國(guó)25 年:18、19.

        [15](清)吳昌碩.《缶廬詩(shī)別存》卷一.《續(xù)修四庫(kù)全書》1570 冊(cè).上海:上海古籍出版社,2013::673.

        [16]劉正成.傅紅展.《中國(guó)書法全集·黃道周卷》[M].北京:榮寶齋出版社,1994:327.

        [17]劉正成.傅紅展.《中國(guó)書法全集·黃道周卷》[M].北京:榮寶齋出版社,1994:329.

        [18]劉正成.傅紅展.《中國(guó)書法全集·黃道周卷》[M].北京:榮寶齋出版社,1994:336.

        [19]崔爾平.《明清書論集》[C].上海:上海辭書出版社,2011:899.

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