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        斯文氣度惟蜀有才一天府書畫名家集群

        2020-12-03 13:51:34林木
        現(xiàn)代藝術(shù) 2020年5期
        關(guān)鍵詞:版畫

        林木

        編者按

        2019年12月27日,“山水清音·天府高峰——多寶寺壹號藝術(shù)中心魯能.四川福寶美術(shù)館新館揭牌儀式暨天府書畫名家作品聯(lián)展”在四川福寶美術(shù)館開幕。同時,郭汝愚、何應(yīng)輝、程峰、徐仲偶、李兵五位天府書畫名家工作室入駐多寶寺壹號藝術(shù)中心魯能.四川福寶美術(shù)館新館,這不僅為成都打造世界文化名城提供了文藝支撐,也為四川建設(shè)文化強省貢獻(xiàn)了文藝力量。《現(xiàn)代藝術(shù)》本期“專題”呈現(xiàn)著名美術(shù)史家、美術(shù)評論家、四川大學(xué)教授林術(shù)先生對五位天府書畫名家的評論文章,讓我們循著文字,徜徉在天府書畫名家的書畫世界里,涵養(yǎng)傳承天府文化,欣賞書畫藝術(shù)之美。

        郭汝愚

        國家一級美術(shù)師,中國美術(shù)家協(xié)會會員,四川省詩書畫院藝委會委員,四川省花烏畫會副會長,成都職業(yè)藝術(shù)學(xué)院副院長,成都二酉山房書畫研究會會長。

        何應(yīng)輝

        1946年生于四川成都。中國書法家協(xié)會顧問,四川省書法家協(xié)會名譽主席,四川省詩書畫院名譽院長,國家畫院院務(wù)委員、研究員,享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。

        程峰

        1948年生于成都。四川師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、美術(shù)學(xué)碩士點負(fù)責(zé)人,四川省人民政府文史研究館館員,四川省政協(xié)書畫研究院名譽副院長,四川省張大千藝術(shù)研究中心學(xué)術(shù)委員,四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)委員會專家委員,四川致公書畫院副院長,四川師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院原院長,錦江區(qū)書法家協(xié)會主席。

        徐仲偶

        1952年生,中央美術(shù)學(xué)院教授,中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院前院長,中國藝術(shù)研究院中國版畫院前副院長,寧波大學(xué)潘天壽建筑與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院院長,中國美術(shù)家協(xié)會會員,中國版畫家協(xié)會會員,中國工藝美術(shù)家協(xié)會會員。

        1994年受邀為美國馬里蘭州藝術(shù)學(xué)院客座教授,被巴爾的摩市政府授予終身榮譽市民。1995年受邀為美國前總統(tǒng)喬治布什完成巨幅肖像,現(xiàn)作品被美國德克薩斯州布什總統(tǒng)圖書館收藏。作品曾獲全國第十屆美術(shù)作品銀獎、獲全國第十一屆版畫展銅、獲全國第十七屆版畫展優(yōu)秀獎、獲文化部魯迅版畫創(chuàng)作獎、獲波蘭國際版畫雙年展獎。

        李兵

        中國美協(xié)理事,中國文藝志愿者協(xié)會理事,四川省文聯(lián)黨組副書記、副主席,清華大學(xué)中國書畫藝術(shù)高研班導(dǎo)師,四川師范大學(xué)外聘碩士生導(dǎo)師,四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授,成都大學(xué)中國一東盟藝術(shù)學(xué)院藝委會委員,四川省美協(xié)中國畫藝委員會名譽主任、山水畫會名譽會長。

        李兵獨立探索提煉出的中國畫新皴法——“塊斧劈皴”(也有人稱之為“李兵冰雪皴”)和獨特的“擠白”“襯白”染雪法等,填補了中國水墨高原雪山畫法的空白,開創(chuàng)了冰雪山水畫的新境界,成為中國水墨雪山畫體系的創(chuàng)立者和領(lǐng)軍人物。近年來,李兵雪山畫作品陸續(xù)被毛主席紀(jì)念堂、中華人民共和國駐聯(lián)合國日內(nèi)瓦代表團(tuán)、中國駐哥打基納巴盧總領(lǐng)事館等收藏和懸掛。

        郭汝愚靠他溫文儒雅,特色獨具的花鳥畫名動四川,聲譽及于全國。郭汝愚的花鳥畫的確非常有特點。首先,我們要給他的花鳥畫定性就非常困難。郭汝愚的花鳥畫是工筆花鳥畫嗎?不少人或許已經(jīng)是這樣看,從其花鳥畫精致的勾勒,細(xì)膩的暈染來看,似乎可以這樣認(rèn)為。尤其是他畫的那些牡丹、山茶、芙蓉、海棠,一絲不茍精致的色線勾勒,依據(jù)虛實光影而變幻復(fù)雜的賦色暈染,由此形成惟妙惟肖的準(zhǔn)確形態(tài)描繪,都是工筆花鳥畫的典型特征。但再一看,郭汝愚的花鳥畫又應(yīng)該是寫意畫呀!你看他的水墨荷花,那都是大筆揮灑,隨意點垛而成。其畫或淡或濃,或積或破,塊面間的搭配,線條間的穿插,靈動天然,自由自在,一片水墨意象中,再點染些微荷尖上隱隱約約僅可意會的胭脂水痕,絕對標(biāo)準(zhǔn)的寫意墨荷,而且還有大寫意的傾向。再看《綠蔭游鳧圖》,那濃密樹叢是由自由點垛意筆勾筋之法完成的,而樹下的鴨群,乍一看好精致,好準(zhǔn)確,但再一看,卻又盡是信筆點就,典型的小寫意風(fēng)格。如果這些還可算是獨立的水墨寫意,那前述那些工整精致的牡丹芙蓉,畫面,上總會穿插一些意筆的背景或處理?!赌档~》該算標(biāo)準(zhǔn)的工筆畫吧?尤其那魚,那可是精致工細(xì)到每一鱗片都有不同。但你再看魚群邊上的牡丹花干,那可是毛澀頓挫枯筆渴墨的意筆為之的……這種自由自在無法定性的特點,其實就是郭汝愚藝術(shù)最大的特點。此可謂:該寫則寫,該工則工,亦工亦寫,亦放亦收,清新典雅,文氣十足。此豈非自由大化,無可無不可之境界。唐人張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》說:“自然為上品之上。自然者,自然而然也,隨心所欲,自然天成,此為中國藝術(shù)的至高境界?!惫暧薜漠嬕灿羞@種意味吧。

        何應(yīng)輝是書法家,是非常著名的書法家,位尊中國書法家協(xié)會副主席,四川書法家協(xié)會主席之高位。他有著對中國文藝家來說幾乎置了頂?shù)囊淮蠖杨^銜,如果這還只是名實關(guān)系呈現(xiàn)出的何應(yīng)輝的書法實力,那他和中國書壇幾位領(lǐng)軍人物領(lǐng)導(dǎo)中國“流行書風(fēng)”,就堪稱為領(lǐng)時代潮流的真正實力派人物了。何應(yīng)輝先生出道極早,早在三十多年前,就在中國書壇自成一體,受人關(guān)注。何應(yīng)輝在傳統(tǒng)的繼承上遠(yuǎn)承上古之書風(fēng),在碑學(xué)上尤其著力。曾對《石門頌》及秦漢刻石作過深入系統(tǒng)的研究,多種漢隸風(fēng)格類型及更早的篆書,為何應(yīng)輝奠定了古拙樸茂,雄肆蒼茫的書學(xué)風(fēng)格根基。這樣,以漢隸為主的風(fēng)格類型成為何應(yīng)輝后來行草行世的深厚基礎(chǔ),盡管他亦在帖學(xué)中汲取營養(yǎng),但主要在中古的范圍內(nèi)。在帖學(xué)領(lǐng)域,何應(yīng)輝從二王境界與風(fēng)骨人手,繼之以《書譜》及米芾尺牘上用力,又在古拙樸厚的根基上糅進(jìn)瀟灑靈動質(zhì)文兼具的獨特風(fēng)格。何應(yīng)輝書法藝術(shù)風(fēng)格多變,其大字行書以長鋒羊豪為之,可提可按,可收可放,其走筆大開大合,寓平正于險絕,托古厚以出新,在書界自樹一幟。小字行草以短鋒兼毫為之,虛實頓挫,枯澀燥潤,跌宕起伏,上承下接,左避右讓,滿紙古拙樸厚之氣,又寓處處靈動超逸之韻,隨心應(yīng)手,更能顯示何應(yīng)輝先生全面的傳統(tǒng)修養(yǎng)和別具一格的個人風(fēng)格。與中國書壇大多書家不同的是,何應(yīng)輝既具深厚的古典書法傳統(tǒng)之素養(yǎng),又特別注意當(dāng)代書家的“當(dāng)代立場”。他在運筆結(jié)體,章法布局,點畫意態(tài),線質(zhì)內(nèi)涵乃至氣韻流貫上都與其繼承之秦漢魏晉及唐宋諸家既聯(lián)系又不同,其鮮明的個人風(fēng)格,就是立足“當(dāng)代立場”之當(dāng)代風(fēng)格。何應(yīng)輝先生之書法已成今日書壇之“現(xiàn)象”,即因于此。

        程峰是具有扎實書寫功力與繪畫法度又不乏現(xiàn)代感的畫家,也是生態(tài)文明的歌者,他的山水畫以樹術(shù)森林見長,這在古今山水畫領(lǐng)域都是罕見的。中國山水畫從古至今是以山巖石頭為標(biāo)準(zhǔn)的,“南北宗”文人畫的首倡者董其昌說,山水畫畫樹皆同,唯以山巖石頭之皴法分派。想想也是,古人畫樹稍多的唯有江南的董源與巨然,但讓他們立派的是江南土坡的“披麻皴”。北方山水畫樹木少,巖石呈裸露狀,如荊浩關(guān)同范寬的點子皴,李成的卷云皴。南方樹多,但馬遠(yuǎn)、夏圭卻仍以奇峭堅實的斧劈皴自成一體,逼得杭州的潘天壽帶學(xué)生畫山水寫生都只能遠(yuǎn)走黃山去找皴法,而程峰卻偏偏以畫樹名世。程峰畫樹,決非古人三株五株的通例,而是一片一片的畫,是直接畫森林。程峰長于寫生,他的山水大多有原型,而四川的山川本為森林覆蓋之地,程峰迎難而上,偏以森林表現(xiàn)為之。他以濃淡虛實分樹叢、分疏密、分遠(yuǎn)近,不多的幾處山巖坡實反倒成了與云霧一起留白出氣之地。連最著名的峨眉山金頂,也被程峰用滿密的冷杉林給覆蓋,這種頗具難度的處理使程峰的峨眉仙山在山水畫壇獨樹一幟?;蛟S,這是程峰在給自已出難題。在《圣壽萬年》中則滿幅皆樹,程峰以厚重之濃墨重筆處理前景幾叢巨杉,再分層分叢迤邐遠(yuǎn)去,間以云霧穿插,僅以一小小的無梁殿點題,此種處理,當(dāng)為山水之獨唱。作為一個優(yōu)秀的山水畫家,程峰的本事不只在畫樹畫森林,他的青綠山水也很有特色,有了青綠的石頭,仍然是程峰獨具特色的樹,在冷艷一片青綠中呈現(xiàn)出叢叢的暖色。程峰作畫個性顯然,他畫四川古鎮(zhèn),堪稱古鎮(zhèn)寫生第人。住在成都最著名荷塘邊上的程峰,他畫的《滿塘荷氣》不論就荷葉設(shè)色的獨特,還是荷花造型的繁密,荷塘氣勢的浩大,都堪稱特色獨具,畢竟眼界開闊。

        徐仲偶是版畫家,當(dāng)然也是中國非常著名的版畫家。徐仲偶一生的亮點,除了在全國美展拿過最高獎,作品被中國美術(shù)館收藏,再就是作品被大英博物館收藏。徐仲偶早年在四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè),又在四川美術(shù)學(xué)院任教。他當(dāng)學(xué)生的時候畫的是寫實主義的版畫,他的畢業(yè)創(chuàng)作大幅版畫《生生不息的土地》,畫的是農(nóng)民在春天田間勞作的繁忙景象,這幅作品被大英博物館收藏。后來他創(chuàng)作的十公尺長巨幅版畫《青龍鎮(zhèn)》,是以湘西鳳凰縣為原型,反映的是普通中國人的生活與歷史,這幅畫也被大英博物館收藏。徐仲偶后來變換風(fēng)格,把中國的文化傳統(tǒng)和歷史濃縮和抽象在一些典型的中國文化符號上,形成了他非常著名的一批版畫作品《榫卯系列》和《核桃系列》,其中《榫卯系列》中又有四幅被大英博物館所收藏。這個成立于1753年的博物館,是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏偉的綜合性博物館,歐洲藝術(shù)家以能被該館收藏作品為人生至高的榮譽,而徐仲偶很可能是被該館收藏作品最多的中國藝術(shù)家。要概括徐仲偶版畫創(chuàng)作的特點,可以說,這是一個自始至終以反映中國民族文化特色為已任,不斷的思考,不斷的創(chuàng)造,始終在不停的變換題材,變換內(nèi)容,變換技法,變換風(fēng)格十足的創(chuàng)造型藝術(shù)家。不論是寫實,還是變形;不論是抽象,還是符號,他始終立足于中國民族傳統(tǒng),立足于中國藝術(shù)精神,呈現(xiàn)出鮮明的時代風(fēng)格,這一點正是徐仲偶在中國版畫界標(biāo)格特出而又為國際所關(guān)注的特色所在。徐仲偶所從事的現(xiàn)代版畫,是20世紀(jì)30年代由西方傳入的一種繪畫樣式,要讓這種西方樣式成為中國化的藝術(shù),是中國版畫界的共同追求。在徐仲偶版畫的近期創(chuàng)作中,他把中國畫的筆墨,中國文化中的多種文化符號如荷,如山,如江南水鄉(xiāng)泊墻黑瓦,如遠(yuǎn)古圖騰……——抽象概括成點線面的結(jié)構(gòu)構(gòu)成;把中庸的筆墨變成剛勁的刀法,把豐富的形象轉(zhuǎn)換為點線面的意象,徐仲偶正在完成他的版畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的進(jìn)程。

        李兵是雪山的朋友,他的畫也以雪山而著名。林語堂曾經(jīng)關(guān)于“大山與人的關(guān)系”說過這樣一段話:“從大山里出來的孩子,將永生都是大山的孩子,他們總是用大山的眼光看待一切,看待城市,看待生活,看待人生?!币源擞^之,我們就能理解,從著名的貢嘎山下走出來的李兵為什么如此執(zhí)著的盯住雪山了。李兵或許是全國唯一一個一直盯住雪山畫的畫家,雪山是李兵主要的題材,但是李兵的雪山并非單調(diào)的內(nèi)容。李兵把雪山與藏民的房屋畫在一起,把雪山嶼運輸兵們的車隊畫在一起,把雪山與飄渺無定的云霧畫在一起,雪山上還有晨曦、夕陽,雪山下還有冰川、河流、農(nóng)田、森林、牧區(qū)……李兵畫雪山,走的是一條中西融合之路。我們在他的畫上可以看到中國山水畫里很難出現(xiàn)的藍(lán)天白云,他的雪山有非常分明的陰陽向背,光影體積,晨曦初露雪山陽坡漂亮的暖色與背光處的冷色,構(gòu)成中國畫中少有的冷暖色調(diào)的對比;而惟妙惟肖的暈染,又使李兵雪山無處不在的云霧顯得更加虛無縹緲,流轉(zhuǎn)不定。山水中畫云霧,本為中國古代山水畫所罕見。當(dāng)年齊白石進(jìn)四川,就不喜歡四川的云霧影響他的山水畫。當(dāng)然,山水畫中的云霧,又讓人想到以云水見長的黃君璧。除此之外,尤其值得一提的還是李兵雪山本身的畫法。李兵用勁健有力的側(cè)鋒掃動,構(gòu)成雪山特有的刀砍斧劈般的刃脊,直立徒峭的山巖峭壁;由于注意積雪冰川的陰陽向背,李兵以暈染刀砍斧劈之光影體積,質(zhì)感場景感均大大突破古代畫雪那種烘云托雪之法。以中西融合之法,李兵為我們帶來全新的雪山畫的現(xiàn)場感,也為自己豎起一塊畫界的品牌。

        以上五位天府書畫名家真可謂是:躬逢盛世,四方輻輳,博雅君子,成華有約。依仁游藝,運乎妙筆,斯文氣度,惟蜀有才!

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