李歐梵

一晚，與妻子到文化中心觀賞香港管弦樂(lè)團(tuán)的《莎樂(lè)美》歌劇音樂(lè)會(huì)。觀后興奮不已，次晨6點(diǎn)即醒，立刻起身寫(xiě)下一篇樂(lè)評(píng)，寫(xiě)完意猶未盡，于是又成此文。

記得20世紀(jì)70年代初，名指揮索爾蒂接掌芝加哥交響樂(lè)團(tuán)，不到兩年就將其提升為美國(guó)最著名的樂(lè)團(tuán)，各報(bào)章雜志爭(zhēng)相吹捧。該團(tuán)歐游歸來(lái)，芝加哥人傾巢而出，夾道歡迎，甚至連電話(huà)簿也以芝加哥交響樂(lè)團(tuán)作為封面！

“芝加哥”可以，為什么“香港”不能？香港音樂(lè)界早有一塊璞玉—香港小交響樂(lè)團(tuán)，前年暑期受法國(guó)邀請(qǐng)前去演出，卻得不到相關(guān)人士的全力支持，僅剩一年就要“彈盡援絕”。而香港管弦樂(lè)團(tuán)請(qǐng)到艾度·迪·瓦特（Edo de Waart）擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)和指揮，卻叫好不叫座。特別是有鑒于香港管弦樂(lè)團(tuán)演出《莎樂(lè)美》的成功，團(tuán)員個(gè)個(gè)像是打了一劑強(qiáng)心針，士氣如虹，與黃大德任指揮時(shí)代的暗中有氣無(wú)力的樣子，“判若兩團(tuán)”。在此關(guān)鍵時(shí)刻，即使政府無(wú)力，香港的各大地產(chǎn)商和財(cái)團(tuán)何不挺身而出，大力支持？誠(chéng)然，香港管弦樂(lè)團(tuán)每年的預(yù)算早已超值，但只要“貨色”屬世界一流，又有何妨？更遑論它對(duì)于香港文化和音樂(lè)教育的貢獻(xiàn)。

或謂香港一向是商業(yè)掛帥，西洋古典音樂(lè)是冷門(mén)，成了少數(shù)附庸風(fēng)雅人士的玩物。但我認(rèn)為香港本來(lái)就是一個(gè)有音樂(lè)底子的城市。每年春季的藝術(shù)節(jié)，在音樂(lè)方面就辦得有聲有色，今年稍差，但至少也有貝多芬的九首交響曲可聽(tīng)，這并非其他城市所能比擬，即使是我曾經(jīng)住過(guò)的洛杉磯，也沒(méi)有一年一度的藝術(shù)節(jié)。本來(lái)該城還有兩個(gè)交響樂(lè)團(tuán)，現(xiàn)在只剩一個(gè)（倫敦至少有五個(gè)，北京也有三四個(gè)）。我住在洛杉磯時(shí)，聽(tīng)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)往往大費(fèi)周章！香港則方便多了，而且不愁臨時(shí)買(mǎi)不到票（當(dāng)然，馬友友、李云迪和郎朗的音樂(lè)會(huì)是例外），何樂(lè)而不為？因此我發(fā)現(xiàn)，自己在香港聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的機(jī)會(huì)反而比在美國(guó)各城市為多。

聽(tīng)音樂(lè)和看電影一樣，是習(xí)慣，而且現(xiàn)場(chǎng)絕對(duì)比唱片更動(dòng)聽(tīng)。世界第一流的大師來(lái)為你獻(xiàn)藝，為什么裹足不前？我猜原因之一是普遍的“反智”風(fēng)氣，以為古典音樂(lè)和古典文學(xué)一樣難懂。我的邏輯反而是：看不懂，所以才要看，看多了、聽(tīng)多了，自然成為習(xí)慣。如果有人認(rèn)為我的論點(diǎn)仍太高調(diào)，我不妨如是說(shuō)：如果你喜歡《歌劇魅影》，不妨聽(tīng)聽(tīng)普契尼的《托斯卡》和《蝴蝶夫人》，畢竟上演的都是歌劇。