馬悅琪

摘 要：鏡像階段理論由法國著名精神分析學(xué)家雅克·拉康提出，描述了嬰兒在成長中自我認知的過程。鏡像階段不僅適用于描述人類在嬰兒時期的自我認知狀態(tài)，甚至可以推及人類作為個體在成長和發(fā)展的整個過程。本文從拉康的鏡像階段理論視角下，分析美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》中兩位主要女性人物伊芙（Eve）和薇拉內(nèi)爾（Villanelle）內(nèi)在自我的迷失、認知與重構(gòu)。

關(guān)鍵詞：鏡像階段理論;迷失與重構(gòu);殺死伊芙

一、引言

美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》于2018年4月在美國首播，至今已播出至第三季。該劇自上映以來就獲得了高度關(guān)注和主流獎項的肯定?！稌r代》雜志將《殺死伊芙》選為年度最佳劇集，雜志主筆表示“劇中角色是多維但不完整的，而她們之間的相互迷戀是由每個女人都具有的與眾不同的特質(zhì)所激發(fā)”。該劇獲得若干影視劇大獎提名，兩位女演員分別獲得金球獎最佳女主角（2019）和艾美獎最佳女配角（2019）。

該劇是近年來熱度非常高的表現(xiàn)女性主義的影視作品，劇情的推動主要通過兩位女主角之間的交鋒來推動劇情走向，其特工片的背景設(shè)定以及兩位女主角之間的化學(xué)反應(yīng)給觀眾提供了懸疑刺激的觀看體驗。從心理學(xué)層面來看，兩位女主角內(nèi)在自我的迷失與重構(gòu)也是推動劇情發(fā)展的內(nèi)在動力。下文將從鏡像階段理論視角下對美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》中的兩位女主角，伊芙（Eve）和薇拉內(nèi)爾（Villanelle）進行分析。

二、鏡像階段理論

雅克·拉康（Jacques Lacan）是法國著名的精神分析學(xué)家。1936年，拉康首次發(fā)表了《鏡像階段》（The Looking-glass phase），描述了嬰兒時期自我身份確認之初的心理狀況。從出生到6個月左右，處于前鏡像階段的嬰兒對自己的身體還不能形成統(tǒng)一的意識，只能夠感知到一些零散的身體片段。從6個月到18個月期間，嬰兒就開始辨認出鏡子里的自己的完整形象。在這個自我認出的瞬間大約也經(jīng)歷了三個步驟：最先嬰兒與大人同時出現(xiàn)在鏡前，這時嬰兒對鏡像與自己、對自己的鏡像與大人的鏡像還不能區(qū)分;稍后可以區(qū)別鏡像與自己的身體;最后覺察出鏡像是自己的，并不斷為這一發(fā)現(xiàn)而歡喜[1]。

據(jù)拉康的理論，鏡像階段不僅適用于描述人類嬰兒時期的自我認知狀態(tài)，甚至可以推及人類作為個體在成長和發(fā)展的整個過程。當(dāng)個體處于前鏡像階段，對自我的認知是混沌的、零散的，就像剛出生的嬰兒，對自己的身體還不能形成統(tǒng)一的意識，即并沒有完整地在意識中構(gòu)建對自我的認知;當(dāng)個體進入鏡像階段，個體與他者產(chǎn)生交集，他者相當(dāng)于一面鏡子，對個體的形象進行反饋。從他者的目光或社會語言的反饋中，個體看到了他者眼中的形象，并辨認出這是自我形象的一種反射。個體通過認同他者眼中的自我，使意識中的自我形象更加完整，如同嬰兒在鏡子面前認出這是自己的形象。

社會中的個體，無法在孤立狀態(tài)下獲得對自我的完整認知，總是通過認同他者所反射的自我，進一步完善對自我的認知。因此，個體的自我認知是建立在他者的反饋中。吳瓊（2011）說：“在鏡像認同中獲得的所謂同一性根本上是一種‘誤認。所謂‘誤認，就是把本來屬于想象的東西當(dāng)作是真實的，把本來屬于他者的屬性當(dāng)作是自己的，把本來屬于外在的形式當(dāng)作是內(nèi)在的”[2]。即個體在發(fā)展的過程中，內(nèi)在的自我也在不斷地演化更新，對自我的認知是片面的、不完整的。但在他者的目光中，個體看到了他者想象中的自我的形象，并因發(fā)現(xiàn)自我而欣喜，但這一形象是想象中的真實自我，是對真實自我的一種誤認。

個體在生命過程中，不斷在他者的目光中尋找自我的形象和反饋，認知為內(nèi)在的自己，并在這一認知上，形成對自我的構(gòu)建。個體認同并滿足于這一誤認的形象，但實際上，存在于他者想象中的個體形象與個體的真正內(nèi)在有可能并不匹配，會對自我認知和自我構(gòu)建造成極大困擾。因為個體認同的始終不是真正的內(nèi)在，而是一個他者想象中的形象。當(dāng)個體意識到兩者的不一致，就會導(dǎo)致自我認知的破裂。這時，個體對自我的意識再次變成片面的、不完整的，促進個體再次尋找真實的內(nèi)在。

三、《殺死伊芙（Killing Eve）》中女性角色的自我迷失與重構(gòu)

在美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》中，兩位女主角伊芙（Eve）和薇拉內(nèi)爾（Villanelle）在彼此的目光中，不斷上演自我的迷失和重構(gòu)。

從該劇的第一季開始，伊芙（Eve）和薇拉內(nèi)爾（Villanelle）就面臨著真實的內(nèi)在自我與他者眼中外在形象的沖突。伊芙（Eve）是英國軍情五處辦公室人員，向往刺激的特工生活，無聊的辦公室工作并不能滿足她。但不論是她的丈夫還是同事都認為她應(yīng)該做好分內(nèi)的工作，對平靜的生活感到滿意。薇拉內(nèi)爾（Villanelle）是殺手組織的女殺手，她的上線需要她萬無一失地完成每次刺殺活動，但她從不滿足于普普通通地完成任務(wù)，而是把每次暗殺當(dāng)作一個游戲，花樣百出地殺掉她的目標。從拉康的鏡像階段角度來看，兩個女主角在當(dāng)時的自我認知和他者期待中的形象并不匹配，即真實內(nèi)在與他人期待地形象不一致，對自我的認知處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。當(dāng)薇拉內(nèi)爾（Villanelle）具有個人特色的殺人手法引起伊芙（Eve）的注意后，兩人成為出現(xiàn)在對方生命中新的他者，為彼此探索真實內(nèi)在自我提供了新的目光。

接著，兩位女主角的人生產(chǎn)生交集，她們認為在彼此目光中看到了一個形象，并且這個形象是她們期待在他人目光中出現(xiàn)的形象。在整部劇中，伊芙（Eve）在抓捕薇拉內(nèi)爾（Villanelle）和被其追殺的過程中，卷入了真正的危機中，打破了平靜的生活，極大地滿足了自己追求刺激和危險的欲望。她開始想象自己是薇拉內(nèi)爾（Villanelle），推測她會如何行動、思考;而薇拉內(nèi)爾（Villanelle）認為在伊芙（Eve）眼中可以看到自己真實的內(nèi)在。在劇中，薇拉內(nèi)爾（Villanelle）甚至開始模仿與向往伊芙（Eve）的生活方式。至此，兩人對彼此的情感從殺手與目標，變成了致命吸引的靈魂伴侶。

伊芙（Eve）和薇拉內(nèi)爾（Villanelle）作為彼此非常重要的他者，對方目光中的形象雖然是自己期待的，但并不是真實的內(nèi)在自我，這進一步促使兩人對自我認知進行重構(gòu)。當(dāng)劇情發(fā)展到第二季后期，伊芙（Eve）開始認可自己的新形象，接受充滿危險和刺激的生活。她以為自己或許就是薇拉內(nèi)爾（Villanelle）目光中那個冷酷嗜血的人。但伊芙（Eve）隨后發(fā)現(xiàn)，這個形象是薇拉內(nèi)爾（Villanelle）對她的想象與期待，而并不是她的真實內(nèi)在。她認為薇拉內(nèi)爾（Villanelle）對她進行了誤導(dǎo)，拒絕認同這一認知。于是發(fā)生了第二季結(jié)尾時，伊芙（Eve）清醒過來，拒絕與薇拉內(nèi)爾（Villanelle）私奔，氣憤的薇拉內(nèi)爾（Villanelle）一槍擊倒伊芙（Eve）。兩人在第三季中，因為察覺到自我認知的誤認，開始對真實內(nèi)在進行重新構(gòu)建。

四、結(jié)語

美劇《殺死伊芙（Killing Eve）》是一部劇情豐富、情節(jié)緊張的熱播劇，通過兩位女主角的視角，講述殺手與目標之間的糾纏與愛恨。本文從拉康的鏡像階段理論入手，分析兩位女主角對真實內(nèi)在的自我迷失、認知與重構(gòu)。值得注意的是，基于拉康的理論，個體必將在他者的目光中尋找自我，而他者提供的只是對個體形象的一種想象，所以在想象和外在期待的形象中，如何找尋并構(gòu)建個體的真實內(nèi)在，仍是需要探索的問題。

參考文獻

[1]拉康.拉康選集（精）[M].上海：上海三聯(lián)文化傳播有限公司（上海三聯(lián)書店）出版社，2001：89–96.

[2]吳瓊.雅克·拉康：閱讀你的癥狀[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2011：128.