田玉琪
內(nèi)容提要 秦觀詞被稱「作家歌」,詞體運(yùn)用也是其中重要方面。從具體地詞調(diào)體式運(yùn)用來看,秦觀詞有多個體式成爲(wèi)後世填詞的典範(fàn)、「正體」,如《木蘭花慢》、《望海潮》等詞調(diào),同時秦觀也創(chuàng)造了諸多的於後世並不流行的變體、「變格」,如《御街行》、《水龍吟》、《促拍滿路花》等詞調(diào)。無論正體與別體的創(chuàng)制,均與秦觀倚聲製詞手法密切相關(guān)。而在其變體的創(chuàng)作中,又更多地表現(xiàn)出作者對詞體多樣性變化的追求和向民間音樂學(xué)習(xí)借鑒的積極努力。
關(guān)鍵詞 秦觀 作家歌 詞調(diào) 詞體 正體 變體
北宋秦觀的詞,歷來爲(wèi)人稱道。葉夢得《避暑録話》卷三:「秦觀少游亦善爲(wèi)樂府語,工而入律,知樂者謂之作家歌?!筟一]「作家歌」主要是指詞樂配合的完美,具體包含的內(nèi)容有很多,其中詞調(diào)的體式運(yùn)用也當(dāng)是「作家歌」的重要方面??傆^秦觀詞的用調(diào),創(chuàng)調(diào)少,創(chuàng)體多[二]。就其創(chuàng)造性的詞體來看,有的是兩宋流行的「正體」、「正格」,有的是並非流行的「變體」、「變格」,前者可視爲(wèi)對詞體規(guī)範(fàn)的努力,後者可看做是對詞體變化的積極追求及詞樂配合本身的複雜多變。下面試對秦詞的創(chuàng)新詞體略作探析。
無論是詞體的「正體」、「正格」還是「變體」、「變格」,都是從詞體發(fā)展演進(jìn)及詞體傳播接受角度來看的。前者爲(wèi)後來詞人創(chuàng)作時較多地選擇接受,成爲(wèi)流行體式,後者則較少有人選用甚至無人選用,成爲(wèi)偏僻體式。在唐宋時期,流行的詞調(diào)體式,往往有一個從用韻、句法、字聲等多角度的規(guī)範(fàn)進(jìn)程。就北宋詞調(diào)而言,秦觀對多個詞調(diào)的體式運(yùn)用,成爲(wèi)後世填詞的典範(fàn)。如《木蘭花慢》、《望海潮》、《水龍吟》、《畫堂春》等,其中有用韻、字?jǐn)?shù)的增減,也有句法、字聲的變化。這裏試對《木蘭花慢》和《望海潮》作一點(diǎn)分析[三]。
《木蘭花慢》詞調(diào)今最早見《樂章集》。柳永在使用這個詞調(diào)時,特別在上下片中間和換頭處的三個地方,用了二字短韻,其存詞三首,用短韻情況完全一致。秦觀的《木蘭花慢》顯然也是用的柳體,但在句中短韻的使用上,明顯不同:
過秦淮曠望,回蕭灑、絶纖塵。愛清景風(fēng)蛩,吟鞭醉帽,時度疏林。秋來政情味淡,更一重?zé)熕恢仉?yún)。千古行人舊恨,盡應(yīng)分付今人。 漁村。望斷橫門。蘆荻浦、雁先聞。對觸目淒涼,紅凋岸蓼,翠減汀蘋。憑高正千嶂暗,便無情到此也銷魂。江月知人念遠(yuǎn),上樓來照黃昏。[四]
秦觀此詞,只於換頭處用了一個短韻「漁村」,上下片於柳詞短韻對應(yīng)位置「秋來」、「憑高」均未使用短韻。秦觀這首詞,《唐宋詞匯評·兩宋卷》考作於元豐五年(一〇八二)[五]。此后在相當(dāng)長的時期內(nèi),《木蘭花慢》這個詞調(diào)句中短韻的使用,就是以秦觀詞爲(wèi)範(fàn)式的。如后來的吳則禮、萬俟詠、洪皓、呂渭老、朱敦儒等人皆然。應(yīng)該説上下片用或不用短韻,都是該詞調(diào)的正體(用短韻在南宋後期又十分流行)。就秦觀而言,也不存在如宋末沈義父指出的句中短韻,人多不知曉的情況[六]。但秦觀和柳永二人,顯然於該調(diào)詞樂配合上有不一樣的看法和處理。而《木蘭花慢》詞調(diào)另一個重要體式,就是上下片中間及換頭全不用二字短韻,如辛棄疾等人詞,這個體式也當(dāng)是從秦詞體演變而來。
因爲(wèi)沒有使用二字短韻,秦詞中「秋來政情味淡」、「憑高正千障暗」二句,可視爲(wèi)六字拗句,形成特別的聲律句法。不過,從細(xì)處看,「秋來政情味淡」兩個六字句,並不是典型的二二二組合方式,「政情味淡」、「正千障暗」還是與柳永詞的句法相同[七]。不過後來詞人在使用這一句時,不再注意這種句法的特殊性,都是典型的二二二組合了。這也是不使用二字短韻後句法的自然使用結(jié)果。而如吳文英、周密、張炎等人在上下片用句中短韻時,短韻後面四字的句法結(jié)構(gòu)依然皆用二二式,不再用柳詞句法。
《望海潮》詞調(diào),今最早見沈唐詞,柳永的《望海潮》在沈唐之後[八]。這個詞調(diào)的句法、字聲在沈柳時代尚未規(guī)範(fàn)。不妨將二人詞贅舉如下:
山光凝翠,川容如畫,名都自古并州。簫鼓沸天,弓刀似水,連營十萬貔貅。金騎走長楸。少年人一一,錦帶吳鉤。路入榆關(guān),雁飛汾水正宜秋。 追思昔日風(fēng)流。有儒將醉吟,才子狂遊。松偃舊亭,城高故國,空餘舞榭歌樓。方面倚賢候。便恐爲(wèi)霖雨,歸去難留。好向西溪,恣攜弦管宴蘭舟。[九](沈唐)
東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬人家。雲(yún)樹繞堤沙。怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺競豪奢。 重湖疊清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖GT擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景,歸去鳳池誇。[一〇](柳永)沈柳二人詞上下片第八句的句法、字聲,並不嚴(yán)謹(jǐn),後來詞人鮮有效法。從句法上看,沈詞分別作「少年人一一」、「便恐爲(wèi)霖雨」,前者可以斷作「少年人/一一」,也可斷作「少年/人一一」,後者可斷作「便/恐爲(wèi)霖雨」,也可斷作「便恐/爲(wèi)霖雨」。而柳詞分別作「怒濤卷霜雪」、「乘醉聽簫鼓」,雖然皆爲(wèi)二三句式,但「濤」字平聲,「醉」字仄聲,前後不一致。對柳詞字聲,萬樹《詞律》卷十九以「怒濤卷霜雪」有誤:「『怒濤』句,『濤』平聲,『卷』仄聲,終覺不順,恐原是『卷怒濤霜雪』而傳訛也?!筟一一]然而檢柳詞諸本皆作「怒濤卷霜雪」,應(yīng)是柳詞本身問題。另外,沈唐和柳永詞上下片結(jié)拍相校,沈唐詞均作四七句法:「路入榆關(guān),雁飛汾水正宜秋」、「好向西溪,恣攜弦管宴蘭舟」,而柳永詞,一作四七句法:「市列珠璣,戶盈羅綺競豪奢?!挂蛔髁寰浞ǎ骸府惾請D將好景,歸去鳳池誇。」字聲也並不一樣,歌唱上應(yīng)該也小有差異。
秦觀此調(diào)共四詞,就上下片結(jié)韻二句拍來説,兩首使用的是沈唐句拍,兩首使用的是柳永句拍,沿承明顯。不過在上下片第八句的處理上,秦觀則作了新創(chuàng)造:四詞句法整齊劃一,均作上一下四句法,領(lǐng)字後的四字句均爲(wèi)平起仄收律句,具體如下:
曳照春金紫;但亂雲(yún)流水。(「星分牛斗」)
泛五湖煙月;有百年臺沼。(「秦峰蒼翠」)
正絮翻蝶舞;但倚樓極目。(「梅英疏淡」)
早抱人嬌咽;更自言秋杪。(「奴如飛絮」)
其中「星分牛斗」一首創(chuàng)作較早,徐培均以作於元豐三年(一〇八〇)[一二]。《匯評》:「高郵去揚(yáng)州無百里,前此於熙寧四年、七年,亦多次過遊揚(yáng)州,有詩文。未必確作於元豐三年也?!筟一三]如秦觀此詞以最早熙寧四年(一〇七一)算的話,這個被後人視爲(wèi)典範(fàn)的領(lǐng)字句法,距沈唐、柳永創(chuàng)作也已經(jīng)過了近二十年的時間。
在對詞調(diào)體式的規(guī)範(fàn)中,作家不僅只是文字、句法上的調(diào)整,自然也應(yīng)包括音樂的音符、節(jié)拍的少許變化,從而使詞樂配合更加完美。即如《望海潮》領(lǐng)字句,成爲(wèi)後人普遍的選擇,最主要還應(yīng)是歌唱效果的美聽原因。
秦觀詞「變體」、「變格」也有不少。這在秦詞中主要有兩種情況:一種是「正體」已經(jīng)成熟或流行,秦觀作「變體」,通常不只在細(xì)節(jié)上做一些微調(diào),而和正體相比變化都較大,體現(xiàn)出對詞調(diào)體式及歌唱效果的新變意識及對音樂的駕馭能力;另一種情況是同一詞調(diào)的音樂本身複雜多變,秦觀依照自己的詞樂配合見解進(jìn)行創(chuàng)作,從而産生諸多的「變體」。前者如《御街行》、《水龍吟》等詞調(diào),後者如《促拍滿路花》、《醉蓬萊》、《品令》等詞調(diào)。這裏試就《御街行》、《水龍吟》、《促拍滿路花》略作分析。
柳永此調(diào)毛扆?!稑氛录奉}注「聖壽」(《全宋詞》亦注「聖壽」),詞賦「御街」本意:「燔柴煙斷星河曙。寶輦回天步。」同期雖然范仲淹、張先、歐陽修等人有詞,但范、張、歐詞寫離別相思之情,皆不關(guān)調(diào)名本意。此調(diào)或可斷爲(wèi)柳氏創(chuàng)調(diào)(或最早詞)。柳永別首「前時小飲春庭院」寫戀情,則爲(wèi)後來此調(diào)主要題材。在秦觀之前,此調(diào)柳永、范仲淹等人的體式從兩宋詞史來看,都已經(jīng)相當(dāng)成熟、嚴(yán)謹(jǐn):燔柴煙斷星河曙。寶輦回天步。端門羽衛(wèi)簇雕闌,六樂舜韶先舉。鶴書飛下,雞竿高聳,恩霈均寰寓。 赤霜袍爛飄香霧。喜色成春煦。九儀三事仰天顔,八彩旋生眉宇。椿齡無盡,蘿圖有慶,常作乾坤主。(柳永)[一四]
紛紛墮葉飄香砌。夜寂靜、寒聲碎。真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。年年今夜,月華如練,長是人千里。 愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭欹。諳盡孤眠滋味。都來此事,眉間心上,無計相回避。(范仲淹)[一五]
柳永和范仲淹的詞體都爲(wèi)宋人常體、正體,范詞與柳詞相校,僅上下片第二句均添一字作六字折腰句異。而秦觀此調(diào)的創(chuàng)作,顯然有意識地作了大幅變化:
銀燭生花如紅豆。這好事、而今有。夜闌人靜曲屏深,藉寶瑟、輕輕招手。一陣白蘋風(fēng),故滅燭、教相就。 花帶雨、冰肌香透。恨啼鳥、轆轤聲曉。岸柳微風(fēng)吹殘酒。斷腸時、至今依舊。鏡中消瘦。那人知後。怕你來僝僽。[一六]
此詞與柳詞、范詞相校差異較大,但總體演進(jìn)脈絡(luò)清晰(在范詞體的基礎(chǔ)上再增加多個折腰句):上片第四句增一字作七字折腰句,第四韻減二字作五字一句、六字折腰一句;下片第二句增一字作七字折腰句,第三句用韻,第四句增一字作七字折腰句,第五句、第六句均用韻。
因爲(wèi)折腰句和用韻數(shù)量的明顯增加,秦詞體顯得更加宛轉(zhuǎn)活潑。並且秦觀還有意打破了此調(diào)正體前後片的對稱結(jié)構(gòu)。此調(diào)很可能原屬宮廷教坊音樂,傳入民間後而不斷有新的變化,秦觀不拘於流行正體,依民間變化的樂體而製詞。[一七]
《水龍吟》調(diào),歐陽修詞名《鼓笛慢》,《水龍吟》爲(wèi)此調(diào)常用名?!短扑卧~通論》以此調(diào)「是個清澈嘹亮的笛曲」[一八]。此調(diào)最大一個特點(diǎn)是四字句多,正體上下片第三、四、五、六、七、八句皆用四字律句,前後字聲亦一致。秦觀此調(diào)兩首詞,一名《水龍吟》,一名《鼓笛慢》。其中「小樓連苑橫空」一首即爲(wèi)此調(diào)首句六字、次句七字者之正體,後人創(chuàng)作甚多,秦觀自然對這個體式非常熟悉。而「亂花叢裏曾攜手」一詞則爲(wèi)此調(diào)變體,與正體相比變化很大:
亂花叢裏曾攜手,窮艷景、迷歡賞。到如今誰把,雕鞍鎖定,阻遊人來往。好夢隨春遠(yuǎn),從前事、不堪思想。念香閨正杳,佳歡未偶,難留戀、空惆悵。 永夜嬋娟未滿,歎玉樓、幾時重上。那堪萬里,卻尋歸路,指陽關(guān)孤唱??嗪迻|流水,桃源路、欲回雙槳。仗何人細(xì)與,丁寧問呵,我如今怎向。[一九]《唐宋詞彙評》考此詞作於紹聖四年(一〇九七)[二〇]。《詞譜》:「此添字《水龍吟》也,又兼攤破句法。」[二一]此説當(dāng)是,但並非普通的添字。秦觀此體最主要特點(diǎn)是將正體的四字句基本打破,不再具有通常正體的流美態(tài)勢,而別具一番跌宕婉轉(zhuǎn)的情態(tài)。我們看上下片變化的關(guān)鍵部分:
到如今誰把,雕鞍鎖定,阻遊人來往。好夢隨春遠(yuǎn),從前事、不堪思想。(上片)那堪萬里,卻尋歸路,指陽關(guān)孤唱。苦恨東流水,桃源路、欲回雙槳。(下片)與正體相比,此詞上下片的第六、七、八句變成五字一句,七字折腰一句,句拍發(fā)生全然地改變。而第三、四、五句,上片爲(wèi)五四五句法,下片爲(wèi)四四五句法,從上下片對應(yīng)的角度看,下片「那堪萬里」之前很可能脫漏一字,原本亦爲(wèi)五字一句。而「阻遊人來往」、「指陽關(guān)孤唱」中「阻」、「指」皆爲(wèi)領(lǐng)字,句法嚴(yán)整,非一般添字可比。可以確定地説,秦觀此體的音樂包括歌唱同樣發(fā)生了重要變化。
秦觀這個變體,從現(xiàn)有詞作來看,兩宋詞人完全與之相同者並沒有,只是在攤破句法方面有人使用,如晁端禮、趙長卿、吳文英等人。其中吳文英「望春樓外蒼波」一首最爲(wèi)嚴(yán)謹(jǐn),上下片此調(diào)正體的第六七八句吳詞分別攤破作「紺玉鉤簾處,橫犀塵、天香分鼎」、「閬苑芝仙貌,生綃對、緑窗深景」。吳文英《水龍吟》有多首詞,惟此首句拍有意作了變改,或可看做是秦觀詞體在南宋的餘響。
「促拍即催拍,節(jié)奏很快,當(dāng)是急曲子的一種?!筟二二]《詞譜》以此調(diào)名「促拍花滿路」:「此調(diào)有平韻、仄韻二體。平韻者,始自柳永??仄韻者,始自秦觀,或名《滿路花》無『促拍』二字,秦觀詞一名《滿園花》?!筟二三]此調(diào)現(xiàn)存兩宋及金元人詞,體式多有變化,《詞譜》共列十一體,其中秦觀的仄韻詞列了一體:
露顆添花色。月彩投窗隙。春思如中酒、恨無力。洞房咫尺,曾寄青鸞翼。雲(yún)散無蹤跡。羅帳春殘,夢回?zé)o處尋覓。 輕紅膩白。步步熏蘭澤。約腕金環(huán)重、宜妝飾。未知安否,一向無消息。不似尋常憶。憶後教人,片時存濟(jì)不得。[二四]
在秦觀詞中,此調(diào)還有一首名《滿園花》者,《詞譜》因「秦詞俚鄙」未録,而採用了南宋袁去華詞。秦詞如下:
一向沉吟久。淚珠盈襟袖。我當(dāng)初不和、苦撋就。慣縱得軟頑,見底心先有。行待癡心守。甚撚著脈子,倒把人來僝僽。 近日來、非常羅皂醜。佛也鬚眉皺。怎掩得眾人口。待收了孛羅,罷了從來鬥。從今後。休道共我,夢見也、不能得勾。[二五]
此詞與秦觀前詞相校,上片惟第四、七句各添一字異,其他均同。但下片卻有一個全新的變化,字句、聲韻大異。徐培均指出:「此詞以俚語寫情人之間嘔氣,似受汴京勾欄藝人影響?!筟二六]確實,秦觀兩首詞所依據(jù)的樂曲曲調(diào)應(yīng)該有相當(dāng)?shù)牟町?,前者相對較雅,爲(wèi)文人士大夫體,後者則爲(wèi)市井藝人俗體。而無論何者,都與此調(diào)早期的柳永、歐陽修詞有很大不同:
香靨融春雪,翠鬢嚲秋煙。楚腰纖細(xì)正笄年。鳳幃夜短,偏愛日高眠。起來貪顛耍,只恁殘卻黛眉,不整花鈿。 有時攜手閑坐,偎倚緑窗前。溫柔情態(tài)盡人憐。畫堂春過,悄悄落花天。最是嬌癡處,尤殢檀郎,未教拆了秋千。[二七]
銅荷融燭淚,金獸齧扉環(huán)。蘭堂春夜疑、惜更殘。落花風(fēng)雨,向曉作輕寒。金龜朝早,香衾餘暖,殢嬌由自慵眠。 小鬟無事須來喚,呵破點(diǎn)唇檀?;厣磉€、卻背屏山。春禽飛下,簾外日三竿。起來雲(yún)鬢亂,不妝紅粉,下階且上鞦韆。[二八]就柳永、歐陽修二人詞來看,歐詞應(yīng)該參考了柳詞,只是部分句法作了一些改變。而秦觀詞從句法、韻位等方面看,也應(yīng)該參考了柳、歐二人詞,但變化較多,特別是將平聲韻改作了仄聲韻,使詞作的風(fēng)格、情調(diào)産生變化。而「一向沉吟久」一首下片全無依傍,純爲(wèi)秦觀的創(chuàng)製。
雖然唐宋詞樂絶大部分失傳,無法從音樂本身考察具體詞調(diào)體式,但從秦觀詞中諸多的「變體」的具體特徵來看,其變體、變格都是詞人根據(jù)音樂的變化而創(chuàng)製,也是詞人於流行之外有意識地追求新變,應(yīng)是可信的。而其創(chuàng)作在變體中多採民間俗樂俗體的方式,也是其詞備受歡迎的重要因素。
兩宋重要詞人在同一詞調(diào)體式的運(yùn)用上,往往既有傳承,又有新變,既用流行體式,亦創(chuàng)變體,特別是在北宋時期,反映了當(dāng)時歌壇同一詞調(diào)演唱效果的穩(wěn)定性和變化多樣性。而不同詞調(diào)的正體與變化體式,也是我們今天研究唐宋詞音樂與歌詞配合的具體材料。詞史上每一個重要詞人,在詞體的運(yùn)用上往往都有特別的貢獻(xiàn)對,其貢獻(xiàn)的深入挖掘今,天顯然還有很多的工作可做。
[一]葉夢得撰《避暑録話》,《宋元筆記小説大觀》第三冊,上海古籍出版社二〇〇七年版,第二六二九頁。
[二]關(guān)於秦詞用調(diào)的論文,學(xué)界已發(fā)表不少,如曹辛華《論秦觀詞調(diào)選、用特點(diǎn)及其意義》(《北京大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)》二〇一二年第五期)、劉慶雲(yún)《秦觀詞聲律淺探》(《詞學(xué)》第二七輯,華東師範(fàn)大學(xué)出版社二〇一二年版),王賽《秦觀詞用調(diào)淺論》(《中國曲學(xué)研究》第四輯,河北大學(xué)出版社二〇一六年版),朱惠國、石佳彥《〈淮海詞>的用調(diào)特徵與詞調(diào)史意義》(二〇一九年宋代文學(xué)學(xué)會國際研討會論文),吳瓊《論秦七聲度》(二〇一九年宋代文學(xué)學(xué)會國際研討會論文)等。
[三]本文參考了拙著《北宋詞譜》,中華書局二〇一八年版。
[四][一二][一六][一九][二五][二六]徐培均校注《淮海居士長短句》,上海古籍出版社一九八五年版,第一百五十七——一百五十八頁,第二頁,第一百六十三頁,第三十一頁,第四十九——五十頁,第五十頁。(按:句讀有小異。)
[五][一三][二〇]吳熊和主編《唐宋詞彙評·兩宋卷》,浙江教育出版社二〇〇四年版,第七百三十二頁,第六百八十四頁,第六百九十六頁。
[六]唐圭璋編《詞話叢編》,中華書局一九八六年版,第二百八十三頁。
[七]柳詞三首上下片用句中短韻,隨後的四字句於句法結(jié)構(gòu)上皆爲(wèi)一三式,如「拆桐花爛漫」一首,上下片分別作「盡尋勝去」、「對佳麗地」。
[八]柳詞《唐宋詞彙評·兩宋卷》考作投贈給杭州知州孫沔,時在至和元年(一〇五四),第八八頁。
[九][一〇][一四][一五][二七][二八]唐圭璋編《全宋詞》,中華書局一九六五年版,第一七一頁,第三十九頁,第二十二頁,第一十一頁,第四十四頁,第一百五十四頁。(按:句讀有小異。)
[一一]萬樹《詞律》,上海古籍出版社一九八四年影印版。
[一七]秦觀此詞《全宋詞》又另見黃庭堅詞,黃詞作《憶帝京》?!对~譜》亦作黃詞,名《憶帝京》,以之爲(wèi)添字《憶帝京》體,當(dāng)誤。黃詞中三首《憶帝京》,兩首皆同柳永詞。柳詞《憶帝京》如下:「薄衾小枕天氣。乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更,起了還重睡。畢竟不成眠,一夜長如歲。 也擬待、卻回征轡。又爭奈、已成行計。萬種思量,多方開解,只恁寂寞厭厭地。繫我一生心,負(fù)你千行淚?!苟搞y燭生花」一首與柳詞相比,除換頭兩句句拍相同外,其他並無相同之處。從詞調(diào)體式的角度看,「銀燭生花」一首當(dāng)爲(wèi)《御街行》,而非《憶帝京》,當(dāng)爲(wèi)秦觀之作。
[一八][二二]吳熊和《唐宋詞通論》,浙江古籍出版社一九八九年版,第一百二十六頁,第一百〇七頁。
[二一][二三][二四]王奕清等編《欽定詞譜》,中國書店一九八三年影印版,第二〇七二頁,第一三〇七頁,第一三一四頁。