杜邁南

五個(gè)月籌備、三個(gè)月拍攝+后期、上映一周票房突破5億元……由管虎、郭帆、路陽共同執(zhí)導(dǎo)的電影《金剛川》，成為近期電影市場(chǎng)的焦點(diǎn)。截至11月6日，該片票房突破8億元。

《金剛川》聚焦抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中一段鮮為人知的歷史，即中國人民志愿軍在金剛川守衛(wèi)“生命之橋”的戰(zhàn)斗，講述了一個(gè)堪稱奇跡的故事。中國人民志愿軍克服敵我力量懸殊的劣勢(shì)，以血肉之軀頑強(qiáng)拼搏，取得最終勝利。從制作周期看，這部影片從開拍到上映只用了三個(gè)月時(shí)間，也是一次前所未有的挑戰(zhàn)。

非線性敘事 聚焦普通戰(zhàn)士

金剛川是朝鮮境內(nèi)的一條山谷，地勢(shì)險(xiǎn)峻，山谷內(nèi)河流之上的長橋是渡河的唯一通道，守住橋成為中國人民志愿軍的當(dāng)務(wù)之急。電影《金剛川》以“守護(hù)一座橋”為主題，采用非線性敘事手法，以小見大，從四個(gè)角度講述抗美援朝這一宏大戰(zhàn)爭(zhēng)概念。影片被拆分為士兵、對(duì)手、高炮連、橋四個(gè)篇章，前三篇章為同一事件的不同角度，第四篇章為整個(gè)故事的升華。

不同于同類題材電影著重表現(xiàn)正面戰(zhàn)斗，《金剛川》另辟蹊徑，聚焦三名普通戰(zhàn)士：張譯飾演的高炮排排長張飛、吳京飾演的高炮班班長關(guān)磊、李九霄飾演的步兵班班長劉浩?！八麄兪酋r活的人，在這種大環(huán)境下，他們?nèi)绾胃惺苁澜纭⒏惺茏约汉蛻?zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系？我們想找到個(gè)人的情感，探尋人與人之間的關(guān)系?！睂?dǎo)演路陽表示，團(tuán)隊(duì)想做一部不一樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片，更多地表現(xiàn)個(gè)體。

正是無數(shù)個(gè)體，融合成千千 萬萬志愿軍戰(zhàn)士，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)奇跡。談及影片想表達(dá)的主題，路陽表示，“中國人雖然歷經(jīng)苦難，但還是頑強(qiáng)走過來了，我們國家和民族無論面臨任何艱難險(xiǎn)阻，都一往無前，這種精神代代相傳。”

重視溝通 團(tuán)隊(duì)默契協(xié)作

《金剛川》的拍攝過程，共集結(jié)演員1174人，劇組工作人員2479人，特效人員2600人，后期人員1302人，最終的成片鏡頭數(shù)量定格為1249個(gè)。很難想象，這樣一部規(guī)模宏大的影片，整個(gè)拍攝周期只用了不到三個(gè)月。

該片總制片人梁靜介紹，在只有400字劇本大綱時(shí)，她就開始著手?jǐn)M定合約，定做劇組需要的特殊道具（槍炮及彈藥）、服裝等。與此同時(shí)，劇本創(chuàng)作同步進(jìn)行，美術(shù)團(tuán)隊(duì)也集體飛往丹東開展工作。

項(xiàng)目啟動(dòng)后的每一天都在與時(shí)間賽跑，三位導(dǎo)演默契合作，保證拍攝高效完成。管虎身兼監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演三職，是整部影片的主導(dǎo);因《流浪地球》被觀眾熟知的郭帆是典型的技術(shù)控，主控影片的特效部分，用宏觀視角呈現(xiàn)戰(zhàn)斗;路陽則多以士兵視角切入，著重刻畫細(xì)膩情感。

三位導(dǎo)演攜手創(chuàng)作同一個(gè)故事，最大難點(diǎn)在于“溝通”。郭帆坦言，“溝通成本會(huì)比別的影片高很多，不論前期還是后期，需要進(jìn)行大量溝通、協(xié)調(diào)，爭(zhēng)取趨向統(tǒng)一?！背爽F(xiàn)場(chǎng)溝通協(xié)調(diào)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還建了若干溝通群，三位導(dǎo)演也有專門的小群，每天保持溝通，分享工作進(jìn)度。首次搭檔的三位導(dǎo)演，在合作過程中逐漸培養(yǎng)出了默契，主動(dòng)詢問對(duì)方是否需要配合，比如相互幫對(duì)方拍攝一些空鏡頭。路陽感嘆，“完成高難度的任務(wù)需要密切配合，第一次體驗(yàn)這種合作形式，感覺很新鮮?！?/p>

“預(yù)拍”方式? 電影工業(yè)化探索

趕工完成的《金剛川》可看性如何？影片質(zhì)量是否大打折扣？電影上映后，多數(shù)觀眾對(duì)影片予以肯定，“電影完成度很高，越到后面越震撼”“IMAX版本效果很好，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面太震撼了”“演員演技炸裂，張譯值得一個(gè)‘影帝”，但也有部分觀眾對(duì)敘事手法及劇情重復(fù)提出質(zhì)疑，甚至認(rèn)為“同一事件講述多次，有湊時(shí)長嫌疑”。

對(duì)此，梁靜解釋，重復(fù)鏡頭是想讓觀眾更好地理解劇情，“如果沒有重復(fù)鏡頭，觀眾不一定知道是同一時(shí)間發(fā)生的故事。”梁靜說，三個(gè)視角的重復(fù)鏡頭，是為了鋪墊情緒，細(xì)節(jié)和角度其實(shí)各有不同。比如影片開始是借步兵班班長劉浩之口，告訴觀眾，炮兵要“自殺”，后面兩個(gè)視角才詳細(xì)告訴大家，炮兵具體是怎么做的。

從映后觀眾的評(píng)價(jià)可以看出，《金剛川》并非一部完美的電影。但影片的創(chuàng)作歷程，為電影工業(yè)化提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。正如梁靜所言，如果不是劇本本身就極具制片意識(shí)，《金剛川》很難在有限的時(shí)間里完成拍攝制作。此外，影片在制作流程上采用“預(yù)拍”方式，也是一種全新探索。郭帆介紹，《金剛川》的制作流程是基于故事，把所有分鏡先做出來?！白龇昼R用了4天時(shí)間，然后花了4天時(shí)間虛擬拍攝，虛擬拍攝是之前沒有嘗試過的。虛擬拍攝完成之后，團(tuán)隊(duì)又花了4天時(shí)間剪輯，一共12天時(shí)間，完成整個(gè)動(dòng)態(tài)預(yù)覽。虛擬拍攝的好處是，增加了動(dòng)作捕捉、增加了表演，后期再做剪輯時(shí)精準(zhǔn)度較高。”

外界普遍認(rèn)為，《金剛川》的拍攝模式為主旋律創(chuàng)作提供了一種新思路，但梁靜認(rèn)為，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)可供借鑒，但項(xiàng)目的特殊性使其很難被復(fù)制，《金剛川》不應(yīng)成為影視公司效仿的案例。