◆張國二（臺(tái)灣）

我喜歡在不起眼的角落里去發(fā)現(xiàn)驚喜，特別喜歡野草這樣的題材，它總是蘊(yùn)藏著看不見的生命力。春夏里它綠意盎然，但在秋冬中，又將鮮綠色轉(zhuǎn)化為褐綠色，然后枯萎之后又再生，這樣的轉(zhuǎn)化雖然一年復(fù)一年，但年年都不會(huì)相同。這樣隨著季節(jié)、氣候不同的轉(zhuǎn)變，有如自然界風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，尤其是春天的風(fēng)舞動(dòng)著草原，草原隨風(fēng)起舞，像是一片綠色的海浪，有時(shí)急，有時(shí)緩，有時(shí)向前倒，有時(shí)向后仰，自己彷佛能聽到海浪拍打的聲音。草帶給我很強(qiáng)大的正能量，它像是人生奮斗的過程，正所謂野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。所以我想表達(dá)的不是畫面構(gòu)圖而是精神，想訴說的也不僅僅是表現(xiàn)草原的畫面，而是想描繪草原上的風(fēng)、草原里的光，我往往想借著自己的作品，去傳達(dá)自己的生命價(jià)值觀。

綠色的生命 油彩 張國二

春風(fēng) 油彩 張國二

我雖然喜歡油彩畫布的那種厚實(shí)肌理，卻不喜歡太華麗的色彩表現(xiàn)方式，內(nèi)心比較喜歡東方繪畫，崇尚天人合一。透過墨的運(yùn)用，利用陰陽虛實(shí)的表現(xiàn)方式，加上輕重轉(zhuǎn)折表現(xiàn)出不同的生命力與氣氛。墨色的濃淡與深淺，再加上畫面適當(dāng)留白的空間，往往能表現(xiàn)更多想象力，制造更多空間感。東方藝術(shù)講究線條，但并非只是黑白線條勾勒，線條的律動(dòng)，能產(chǎn)生光色變的流暢，使畫作更加生動(dòng)迷人。所以我眼睛所看到的草，是綠色的線條，是線條所構(gòu)成的畫面，有交錯(cuò)的線與線的重疊與平行，有粗線也有細(xì)線，是由無數(shù)線條所構(gòu)成的畫面，這完全符合東方的繪畫藝術(shù)，但個(gè)人覺得東方媒材材質(zhì)稍顯單薄，欠缺油彩媒介的多變跟厚實(shí)感。我始終覺得油畫創(chuàng)作讓我在繪畫上更能表達(dá)自己的語言。所以，我想借著西方媒彩來表達(dá)東方藝術(shù)的概念，我的繪畫價(jià)值觀其最基本的想法跟理念其實(shí)很簡單，想傳達(dá)繪畫本身的美好跟正能量，傳達(dá)內(nèi)心的一種理念跟想法，繪畫往往是畫你眼睛看不到景、物，去傳達(dá)內(nèi)心的一種感受。草系列的作品是我用西方寫實(shí)具象的觀點(diǎn)構(gòu)圖，用單色彩的元素概念表現(xiàn)，我的眼睛所看到的草是由很多綠色線條所組成，有的線條是交錯(cuò)，有的線條是平行，有曲線也有直線，大自然的景物蠻有趣，我只不過將一些顏色跟線條重新再組合去詮釋我對(duì)草的認(rèn)知。

草這種植物韌性很強(qiáng)，雖是不起眼的植物，到處可見，但它卻有頑強(qiáng)的生命力。早期，鑒于我對(duì)草的認(rèn)知，只是從它的形或者色彩去描繪，無法掌握到空間感，也許當(dāng)時(shí)缺乏內(nèi)在素養(yǎng)，只在技巧上著手，經(jīng)過幾年用心深入對(duì)草的描繪后，現(xiàn)在已經(jīng)能夠去感受草的堅(jiān)韌不拔精神跟內(nèi)涵，而不僅僅只是用手單純描繪而已。

最后，藝術(shù)不論是在西方或東方，其藝術(shù)本身的價(jià)值觀是相通的，不同的是在于媒材種類的運(yùn)用。今后我還是會(huì)以東方韻味的筆法、西方的光與色，持續(xù)創(chuàng)造一系列的草的畫作，透過草的流動(dòng)與線條、色彩的濃淡與明暗，重新給我往后的創(chuàng)作一個(gè)新方向。

喜悅的清晨 油彩 張國二

晨間的喜悅 油彩 張國二

春江水暖鴨先知 油彩 張國二

秋韻 油彩 張國二