任磊 Ren Lei

陜西學(xué)前師范學(xué)院 陜西 西安710061

一、簡介重彩工筆

重彩工筆使指以礦物質(zhì)或者金屬研磨成顆粒較細(xì)的粉，在進(jìn)行加工使用。因?yàn)榈V石或金屬比較穩(wěn)定不宜變色，所以有很多繪畫都是用這種顏料，如唐卡，壁畫，工筆等都是用礦物顏料[1]。重彩是濃重的顏色使用在畫面上，讓色彩通過交融和滲透形成豐富的色彩。重彩工筆花鳥關(guān)注色彩的表現(xiàn)力和對人視覺上的沖擊力。塑造鮮艷而不俗媚，豐富而不繁雜的畫面效果。重彩在我國其他作品中也有較多的體現(xiàn)，也就意味著重彩在我國也有著長足的發(fā)展。如敦煌系列壁畫，永樂宮壁畫，古代出土的帛畫等，這些畫作再強(qiáng)調(diào)線條的同時(shí)也注重重彩的運(yùn)用。在明清時(shí)期重彩工筆花鳥也遭遇了低迷時(shí)期，色彩處于輔助地位，輔助線條，豐富畫面效果。直到追求多元化的今天，也迎來了繪畫的多元化，重彩工筆花鳥也迎來了它的春天。以它豐富的層次，獨(dú)特的美感，獨(dú)特的審美體驗(yàn)贏得了廣大中外藝術(shù)工作者的喜愛。

二、工筆花鳥中重彩的運(yùn)用

（一）重彩工筆花鳥脫胎于傳統(tǒng)工筆花鳥

重彩工筆花鳥脫胎于傳統(tǒng)工筆花鳥，但又有著與傳統(tǒng)工筆花鳥明顯不同的特點(diǎn)，主要特點(diǎn)就是重彩工筆花鳥更傾向于濃重色彩的使用。在傳統(tǒng)工筆花鳥的基礎(chǔ)上，重彩工筆花鳥發(fā)展出了與傳統(tǒng)工筆花鳥有所不同的染色方法，重彩工筆花鳥主要采用積著套染顏色的方式，與傳統(tǒng)的墨色區(qū)分再罩染既有區(qū)別也有其相似之處，彼此差異又互相聯(lián)系，兩者都采用“三礬九染”的方法。兩者也都采用粉狀顏料，都給人一種高雅細(xì)膩的感覺，也能豐富畫面色彩，擺脫死板平均效果的弊端。

重彩工筆花鳥也進(jìn)行了中西結(jié)合，取西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)，來豐富自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。如在進(jìn)行重彩工筆花鳥的創(chuàng)作時(shí)，畫面構(gòu)成和構(gòu)圖都有借鑒西方繪畫的特點(diǎn)，還有的畫面采用西方裝飾畫面的元素或技法，都使的工筆花鳥的形式有了極大的豐富。為中國繪畫加有了西方繪畫的表現(xiàn)力，也吸引了眾多中外藝術(shù)愛好者的目光，提高了中國特色繪畫的受歡迎程度[2]。最后，西方眾多畫作都很關(guān)注畫面的光影效果，這在中國傳統(tǒng)工筆花鳥的繪畫中，是不過分要求的。然而重彩工筆花鳥卻很關(guān)注刻畫對象光影效果的表現(xiàn)，這就加大了被刻畫物體的體積感，這也是區(qū)別于傳統(tǒng)工筆花鳥的另一大特色。

（二）重彩花鳥顏色的運(yùn)用

工筆花鳥對顏色的要求、選擇、使用極為苛刻。這個(gè)環(huán)節(jié)直接決定一幅工筆花鳥作品的水平高低。在顏色的使用中常常采用“薄上色法”在進(jìn)行這種方法時(shí)，就要進(jìn)行嚴(yán)格的順序標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行繪制[3]。由于工筆花鳥多繪制于絹上，與紙質(zhì)有著很大的差別，繪制完成后用手感知絹的經(jīng)緯，感受到不平整或者粗糙的感覺，可在使用薄上色法進(jìn)行覆蓋修正，使得整個(gè)畫面色彩更加均勻，畫面細(xì)節(jié)更加細(xì)膩精致。

（三）重彩對工筆花鳥的影響

中國傳統(tǒng)繪畫一直以來都是色彩附屬于工筆花鳥畫中，這是一種思維定式，一直按照這種方式無疑沒有辦法使工筆畫發(fā)展，反而會(huì)容易造成人們的審美疲勞。重彩難點(diǎn)就在于如何將艷麗的色彩表現(xiàn)出不俗的感覺，在繪畫中加重色彩運(yùn)用分量也會(huì)給畫面帶來不同的效果。豐富的色彩也會(huì)更結(jié)貼和人們的生活貼近描繪對象在現(xiàn)實(shí)中的色彩。讓畫作擺脫簡單的色調(diào)，更加豐富畫面色彩。

重彩在工筆花鳥方面的應(yīng)用也使傳統(tǒng)花鳥有了全新的轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變了相對固定的思維。重彩的應(yīng)用也補(bǔ)充了工筆花鳥的類別，在一定程度上豐富了工筆畫。重彩的介入表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工筆兼收了西方技法，畫面也帶有了中西方審美的結(jié)合，是重彩工筆花鳥在風(fēng)格上帶有中西方風(fēng)格。

三、重彩工筆花鳥的啟示

（一）變革色彩

在繪畫事業(yè)的發(fā)展中，常常有藝術(shù)家為追求畫面效果，常常進(jìn)行材料或者技法上的創(chuàng)新，從而推動(dòng)了繪畫事業(yè)的進(jìn)步。重彩工筆花鳥也是這樣，藝術(shù)家追求畫面的表現(xiàn)力，進(jìn)行突破傳統(tǒng)的研究。工筆花鳥顏色的變革就是這樣，力求突破傳統(tǒng)材料，表現(xiàn)更符合自己需要的色彩。部分藝術(shù)家就開始重視西方色彩理論的學(xué)習(xí)和研究。研究出了多種畫法和色彩，在學(xué)習(xí)中推動(dòng)工筆花鳥的繼續(xù)發(fā)展。

（二）現(xiàn)代性

現(xiàn)今重彩工筆花鳥已經(jīng)對西方國家繪畫進(jìn)行了學(xué)習(xí)，已經(jīng)與西方繪畫進(jìn)行了融合。這就極大的豐富了工筆花鳥這一類繪畫的形式，使得傳統(tǒng)工筆花鳥及繼承又有發(fā)展。而具體重彩工筆花鳥的現(xiàn)代性就體現(xiàn)在四方面。

首先，重彩工筆花鳥的不斷發(fā)展得到了很多的改革和創(chuàng)新，引入了新技法、新色彩、新的塑造方法等。很多都擺脫了傳統(tǒng)工筆花鳥的束縛。其次，在重彩繪畫上裝飾技法的引用，提高重彩工筆花鳥的畫面質(zhì)量，豐富畫面的形式。相比下的傳統(tǒng)繪畫就缺乏應(yīng)有的技法。接著是重彩花鳥應(yīng)用的色彩，繪畫也是一門不斷進(jìn)行革新的行業(yè)，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新才能使重彩工筆花鳥得到快速的發(fā)展，而不會(huì)被淘汰。重彩工筆花鳥融合了傳統(tǒng)工筆花鳥的優(yōu)點(diǎn)，又融合了西方畫的色彩優(yōu)點(diǎn)，與時(shí)俱進(jìn)。最后，在重彩工筆花鳥的繪畫中，也應(yīng)用了一些信息技術(shù)，現(xiàn)階段評價(jià)畫作的要求更加的規(guī)范化科學(xué)化。如研究重彩工筆花鳥，就得了解構(gòu)圖，視覺心理學(xué)，色彩的搭配，創(chuàng)作觀念等，也賦予了重彩工筆花鳥的時(shí)代意義。

四、現(xiàn)代重彩工筆花鳥的發(fā)展

現(xiàn)代重彩工筆花鳥是具有包容性的繪畫技巧，它結(jié)合了多種畫法和表現(xiàn)形式。也就是在傳統(tǒng)的工筆花鳥的基礎(chǔ)上融合其他類型畫的一種新的表現(xiàn)形式。這是傳統(tǒng)工筆花鳥畫不具備的[4]。

重彩工筆花鳥在材料載體的選擇上，是比較廣泛的。如：宣紙、絹、木板、墻面、布等材料。顏料的選擇上也是多樣的，以天然礦物顏料為主、高溫結(jié)晶、化學(xué)工業(yè)制顏料等都可以進(jìn)行應(yīng)用。重彩工筆主要表現(xiàn)形式是，傳統(tǒng)卷軸、裝框畫、大型墻面壁畫等。也可以應(yīng)用到美術(shù)館、大型會(huì)所、公共場合等場地，重彩工筆即展現(xiàn)了中國特色的繪畫，又融合了西方的繪畫技巧，展示著中華文化的兼收并蓄，體現(xiàn)中國人的包容?？梢哉f重彩工筆花鳥在美術(shù)領(lǐng)域所帶有的時(shí)代性、實(shí)用性、表現(xiàn)型絲毫不亞于西方油畫。展現(xiàn)中國文化的魅力也絲毫不亞于中國國花以及傳統(tǒng)工筆花鳥。

中國重彩工筆花鳥的出現(xiàn)，是一個(gè)中國傳統(tǒng)文化類型與時(shí)俱進(jìn)的典范之作，賦予了傳統(tǒng)工筆花鳥新的生命力。同時(shí)也提示著其他中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展方式。傳統(tǒng)的技巧和形式也有優(yōu)點(diǎn)，但是隨著社會(huì)的發(fā)展人們的審美需求也有了極大的變化，所以要想得到長足發(fā)展必須進(jìn)行創(chuàng)新改革，面對如今世界上廣闊的資源和基礎(chǔ)，更應(yīng)該是我們推動(dòng)發(fā)展的動(dòng)力，不應(yīng)是阻力[5]。

重彩工筆花鳥雖然運(yùn)用重彩，但是自身工筆花鳥的特點(diǎn)并沒有缺失。對描繪對象的提煉概括，描繪仍主要是傳統(tǒng)工筆花鳥的描繪方法。繪畫者在進(jìn)行重彩工筆的創(chuàng)作時(shí)還應(yīng)堅(jiān)持兼收并蓄創(chuàng)作理念，拒絕定勢思維，表現(xiàn)符合現(xiàn)代人審美的作品。重彩工筆花鳥未來的發(fā)展方向，應(yīng)該注意在吸收其他類型畫優(yōu)點(diǎn)的時(shí)候，也應(yīng)注重自己特色的保留，不能盲目的學(xué)習(xí)[6]。

結(jié)束語

如今社會(huì)也在不斷進(jìn)步，人們的生活質(zhì)量越來越高。對于藝術(shù)作品的要求越來越高。所以在工筆花鳥的后期發(fā)展過程中，明確重彩工筆花鳥和傳統(tǒng)工筆花鳥的優(yōu)缺點(diǎn)，才能很好地?fù)P長補(bǔ)短更快的發(fā)展。另外，還應(yīng)關(guān)注西方畫的優(yōu)點(diǎn)，中西結(jié)合，將西方的藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)用在中國的工筆花鳥中，讓工筆花鳥展示出嶄新的畫面。