李佳翼

江蘇師范大學(xué)科文學(xué)院，江蘇 徐州 221000

電影發(fā)展至今，從無聲電影到有聲電影、從黑白電影到彩色電影，通過視覺給觀眾帶來多維度觀影體驗(yàn)的方式從未改變。視覺元素主導(dǎo)著觀眾對(duì)于電影的主觀認(rèn)識(shí)，彩色影像更加接近觀眾所處的現(xiàn)實(shí)世界，能增強(qiáng)觀眾的代入感；在黑白電影時(shí)期，除了黑白兩種顏色，就是介于二者之間的不同灰階來表示不同的顏色，其突出的缺點(diǎn)就是無法真實(shí)再現(xiàn)五彩繽紛的客觀世界。也正是因?yàn)檫@樣的“缺點(diǎn)”，黑白影像剝離了色彩元素讓受眾更加真實(shí)、直接的面對(duì)電影所創(chuàng)造出的世界。

一、黑白影像在彩色電影中的運(yùn)用

1895年,盧米埃爾兄弟發(fā)明了活動(dòng)電影機(jī)并且拍攝了一系列短片《工廠大門》《火車到站》等，這些短片被認(rèn)為是人類歷史上最早的電影。影片僅有黑白灰三色，被稱為“黑白電影”。在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下，電影僅能達(dá)到記錄影像的作用，無法在藝術(shù)創(chuàng)作中展現(xiàn)更高的水平。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，1897年，人們發(fā)明試制了第一部彩色電影，彩色電影在其原始階段是人工操作的，局部著色，這個(gè)時(shí)期，人們對(duì)電影色彩的運(yùn)用和控制技術(shù)還不成熟，直到1935年，具有特殊感光性能的彩色膠片的問世，才拍出第一部真正的彩色電影。當(dāng)1935年，第一部彩色故事片《浮華世界》進(jìn)入人們的視線中，電影才真正從黑白時(shí)代進(jìn)入彩色時(shí)代。隨著電影制作技術(shù)日益成熟和觀眾欣賞水平的不斷提高, 對(duì)于當(dāng)代導(dǎo)演來說色彩已經(jīng)不僅僅是一門技術(shù), 更是一種表現(xiàn)技巧。彩色電影雖然是主流趨勢(shì)，但黑白影像卻憑借其獨(dú)特的色彩優(yōu)勢(shì)，依然占有一席之地。色彩的選取直接決定影片的風(fēng)格，以中國第五代導(dǎo)演為例，他們往往強(qiáng)調(diào)色彩的大開大合，所以影片一般色彩明亮鮮艷，現(xiàn)代電影通過科技的運(yùn)用，讓顏色更富有張力，把觀者帶入精心設(shè)計(jì)的情節(jié)。也正是因?yàn)檫@樣，在影片中運(yùn)用部分黑白元素可以給觀眾留下深刻的印象[1]。

二、黑白影像在彩色電影中作用

1.烘托故事背景

2018年張藝謀導(dǎo)演拍攝的《影》是一部講述權(quán)謀之爭(zhēng)的東方藝術(shù)電影，這部影片雖在觀感上呈現(xiàn)黑白色彩，但張導(dǎo)在接受采訪的時(shí)候卻說：“《影》這部影片是彩色的，為了偏向于水墨畫的元素而控制了色彩?！庇捌皇莻鹘y(tǒng)意義上的黑白灰三原色，因?yàn)檫\(yùn)用了特殊拍攝手法，所以并不缺少彩色電影帶給我們的視覺效果?！队啊烦尸F(xiàn)的是一個(gè)富有中國氣韻的水墨世界，就像中國的水墨畫一樣，讓觀者看到黑白影像的元素就會(huì)被帶入到歷史場(chǎng)景中。這一場(chǎng)在水墨江山中，權(quán)謀相爭(zhēng)讓人的本質(zhì)悄然浮現(xiàn)在觀者的眼前，黑白元素的融入讓整部影片的氛圍變得壓抑，比起戰(zhàn)火紛飛烈火燃燒的畫面，寓動(dòng)于靜暗流洶涌的水墨畫風(fēng)格更讓人陷入惶恐和沉思，權(quán)謀之下的人心與人性在黑白元素的映照下吞噬著善良。影片中灰色的運(yùn)用是對(duì)于時(shí)代壓抑、陰暗的最好隱喻，完美的適配了電影故事背景——?dú)埧岬膽?zhàn)爭(zhēng)。不同于經(jīng)典影片《辛德勒的名單》的色彩運(yùn)用旨在討論人性，《影》這部影片是讓觀眾在彩色電影衍生的年代再次體驗(yàn)黑白灰的原始電影時(shí)代，用中國傳統(tǒng)的水墨文化進(jìn)行氣氛的渲染。黑白的特性帶來獨(dú)一無二中國風(fēng)水墨式的同時(shí)，影片中的其他色彩也明顯做過處理，不論是光線還是飽和度，都將包括鮮血、皮膚、布衣等在內(nèi)的其他顏色，與黑白形成了異樣的對(duì)比，顯得更加混黑與蒼白[2]。

2.展現(xiàn)人物內(nèi)心

托拉羅說：“色彩是電影需要的一部分。”姜文導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》不僅利用黑白影像將時(shí)代背景栩栩如生的展示在觀眾眼前，并加以深化用來勾勒主人公的內(nèi)心世界。1994年中國導(dǎo)演姜文帶來電影《陽光燦爛的日子》之所以在眾多影片中脫穎而出，主要得益于自身出色的色彩運(yùn)用，尤其是影片結(jié)尾黑白元素的搭配，更是影片的點(diǎn)睛之筆。整部影片的主色調(diào)呈紅色，紅色是青春的顏色，紅色是中國的顏色。影片剛開始使用仰角拍攝毛主席雕像，用鏡頭語言奠定了革命的主題，讓大家感受到那個(gè)時(shí)代軍人的崇高地位和人們對(duì)其的擁戴。但在片尾卻出現(xiàn)了黑白畫面，把現(xiàn)實(shí)世界的冰冷直觀地呈現(xiàn)給觀者從整部影片來看，黑白元素是馬小軍與他的伙伴們現(xiàn)實(shí)生活的直觀反映，這樣鮮明的顏色對(duì)比把姜文導(dǎo)演對(duì)少年孩童時(shí)期的無奈與苦澀刻畫在屏幕上，同時(shí)也反映了導(dǎo)演對(duì)逝去日子的懷念與感激。黑白兩種顏色并非是現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)顏色，卻體現(xiàn)出主人公最美好鮮活的一段時(shí)光消逝了。色彩的運(yùn)用提升了影片的審美價(jià)值和思考深度，多元化的色彩有助于主人公情緒的表達(dá)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界[3]。

3.強(qiáng)烈的視覺沖擊

費(fèi)里尼說：“觀眾在看一部黑白電影時(shí)，并沒有感覺到畫面是黑白的，影片讓觀眾體驗(yàn)到畫面里事物各有適合其自身的色彩，觀眾用自己的感情為影片著色?！焙喍灾?，我們所接觸到的現(xiàn)代電影中的黑白影像，從某方面被我們過濾了，潛意識(shí)中認(rèn)為它們還是有顏色的，只是用來渲染氣氛而已。著名導(dǎo)演斯皮爾伯格的《辛德勒名單》就是一部嫻熟地運(yùn)用黑白影像技術(shù)所拍攝的彩色影片。影片開頭一些猶太人在舉行安息日的活動(dòng)時(shí)出現(xiàn)了明亮的蠟燭，當(dāng)蠟燭慢慢熄滅，一縷白煙從燈芯飄出，電影就進(jìn)入了黑白的世界。電影通過黑白影像的運(yùn)用，奠定了全篇壓抑而又沉悶的基調(diào)，但是當(dāng)辛德勒在小山上看到了那個(gè)紅衣女孩的時(shí)候，導(dǎo)演利用技術(shù)給小女孩著色，紅衣女孩與黑白影像產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，刺激觀者的視覺神經(jīng)。觀者被恐怖的黑白配色籠罩著，內(nèi)心被恐懼包圍，直到最后眾人齊唱，黑白變成了彩色時(shí)才松了口氣。斯皮爾伯格在之后的訪談中談到，之所以拍攝黑白影像是受到了黑白照片的啟發(fā)，他看到那些黑白色的照片給他帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，使他的靈感迸發(fā)，他認(rèn)為可以跟黑白照片一樣帶有黑白影像的彩色影片也可以給人們帶來不一樣的視覺效果[4]。

結(jié)語

色彩給我們的生活增添了活力，也賦予了電影鮮活的生命力。在黑白單色和彩色產(chǎn)生對(duì)比時(shí)，無論是《辛德勒的名單》給我們帶來的人性思考還是《影》呈現(xiàn)給我們的視覺享受，都是色彩對(duì)比魅力的體現(xiàn)。彩色影像在當(dāng)代影視中的地位固然不可撼動(dòng)，但是筆者認(rèn)為受眾不能忽略黑白影像所帶來的強(qiáng)烈對(duì)比。在如今的彩色電影世界中，黑白影像逐漸被人們遺忘，一般的電影制作人和觀眾甚至認(rèn)為，黑白影像可能會(huì)從電影熒幕上消失。但是事實(shí)證明，無論是從藝術(shù)價(jià)值還是視覺享受的角度上來說，黑白影像仍有其獨(dú)到之處。事實(shí)上，諸如斯皮爾伯格、張藝謀、姜文等導(dǎo)演在運(yùn)用黑白影像的時(shí)候也都非常謹(jǐn)慎，因?yàn)檫@項(xiàng)技術(shù)其實(shí)并不簡單，對(duì)于影片的藝術(shù)性也有很大的考驗(yàn)。所以，退出歷史舞臺(tái)的只可能是黑白影像時(shí)期的制作技術(shù)，而不是它本身?？梢灶A(yù)見的是，黑白影像在影視作品中的地位必然會(huì)愈發(fā)重要，因?yàn)樗鼛Ыo我們的除了視覺的沖擊外，更多的是內(nèi)心的思考。