牛宇辰

【摘 要】中國(guó)的竹笛作為我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器之一，在民族器樂(lè)中發(fā)揮著重要的作用，它也是吹管樂(lè)器組的重要代表樂(lè)器。本文主要研究的是如何用笛子的演奏技巧來(lái)吹奏出優(yōu)美和動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，對(duì)于笛子演奏者來(lái)說(shuō)正確運(yùn)用笛子基本演奏技巧來(lái)吹奏不同的樂(lè)曲，并在竹笛實(shí)際演奏中逐步掌握和協(xié)調(diào)配合運(yùn)用更多的演奏技巧和方法是最為關(guān)鍵的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】滑音;歷音;垛音;其他裝飾音

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0077-02

我們還是經(jīng)常提起那句話——“音樂(lè)無(wú)國(guó)界”。在音樂(lè)的國(guó)界里，表達(dá)音樂(lè)不可缺少的一個(gè)工具就是樂(lè)器，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的歷史發(fā)展，樂(lè)器已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)成熟的階段。通過(guò)樂(lè)器的不同組合和出神入化般演奏，把音樂(lè)表達(dá)得更加豐富多彩，而這其中樂(lè)器的演奏技巧是不可缺少的，通過(guò)變化多端的演奏技巧，才使樂(lè)器既保持了其獨(dú)特的個(gè)性，也為音樂(lè)發(fā)展起了推動(dòng)作用。

《走西口》是一首流傳在山西乃至附近省市的民歌，影響范圍廣。笛子同名協(xié)奏曲 《走西口》 取材于中國(guó)華北和中國(guó)內(nèi)蒙古西部地區(qū)流傳的膾炙人口的二人轉(zhuǎn)《走西口》戲劇曲目。

下面筆者就以《走西口》這首樂(lè)曲為例，具體來(lái)談一談竹笛技巧在音樂(lè)表現(xiàn)中的作用。筆者主要通過(guò)滑音、歷音、垛音和其他裝飾音小技巧這幾個(gè)方面來(lái)說(shuō)。

一、滑音

滑音，在音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中通常指一種裝飾音和演奏指法。在笛子的演奏中，運(yùn)用滑音技巧能使笛子的聲音更加華麗、流暢，并富有感染力，笛子中的滑音有指滑音和氣滑音兩種。指滑音是用手指在按音孔上漸按或漸開(kāi)而發(fā)出的滑音效果;氣滑音是通過(guò)氣息的控制，例如口風(fēng)的強(qiáng)弱、急緩、風(fēng)門的大小及位置的變化而發(fā)出的滑音效果。

演奏滑音時(shí)，一般都用這兩種滑育音方法互相結(jié)合，也就是在手指的漸按或漸開(kāi)的同時(shí)，配合氣息的控制和風(fēng)門位置的移動(dòng)，使一音滑動(dòng)至另一音，其間沒(méi)有任何明顯的過(guò)渡，能夠圓滑地演奏造成滑音效果。在具有北方風(fēng)格的笛子樂(lè)曲中十之八九使用滑音的技巧，它能應(yīng)用于低沉哀怨的樂(lè)曲中，模擬人聲。

例如《走西口》哭別樂(lè)章中的第一段見(jiàn)譜例1

在處和處兩次運(yùn)用滑音，表現(xiàn)出人物在得到壞消息時(shí)，悲傷情緒由低向高的過(guò)渡，擬人的效果讓觀眾聽(tīng)得直入心底，仿佛也在感受著主人公難舍難棄的那份感情。在演奏這段音樂(lè)的時(shí)候，演奏者的手指不能太僵硬，也不能抬得過(guò)高了，抬得過(guò)高了動(dòng)作就不迅速，影響演奏的速度;也不要過(guò)低，過(guò)低會(huì)影響發(fā)音的準(zhǔn)確和音量，聲音也不飽滿，關(guān)鍵還是上面說(shuō)到的要把手指的滑動(dòng)和氣息的大小控制配合好，才能表現(xiàn)出滑音韻味。滑音還能應(yīng)用在詼諧風(fēng)趣的樂(lè)曲之中，比如能模擬鳥(niǎo)鳴及其他自然界的音響，而且非常具有濃郁的生活氣息。如《走西口》新婚一段中（見(jiàn)譜例2）

在這兩處連續(xù)地運(yùn)用簡(jiǎn)短的滑音技巧，不但為這一段樂(lè)曲增加不少亮點(diǎn)，更突出了新婚時(shí)小兩口的愉快心情。

總之，演奏滑音技巧時(shí)，氣息的走向和滑奏要一致，奏出的效果要有力度，使樂(lè)曲更為華麗，氣氛更加熱烈、明朗、詼諧、幽默。

二、歷音

歷音是北方竹笛樂(lè)曲中常用的一種裝飾技巧。它與滑音的效果正好相反，滑音要求一定要圓滑連貫，而歷音則是必須把明顯的經(jīng)過(guò)音的效果體現(xiàn)出來(lái)，就像彈鋼琴時(shí)手指在鍵盤上快速劃過(guò)一樣，既要有速度，又要有清晰度。歷音是一種急速連續(xù)的開(kāi)放音控，或者按閉音孔的演奏技巧。

歷音分為上歷音、下歷音，能讓笛子更加出彩，而且能增加笛子的生氣。在樂(lè)曲的運(yùn)用中能使樂(lè)曲粗獷、潑辣、火熱奔放，有氣勢(shì)。

在演奏某一個(gè)音時(shí)，一開(kāi)始并不是先奏這個(gè)音，而是先從此音的上方或下方音開(kāi)始，迅速地過(guò)渡到這個(gè)音上去。如在《走西口》中（見(jiàn)譜例3）

從中音5到高音3和從中音2到高音2，這兩處都運(yùn)用了歷音，給人以情緒上的轉(zhuǎn)換，由前一部分的低沉的色彩中運(yùn)用上歷音轉(zhuǎn)換到比較輕快明亮的色彩中來(lái)，從壓抑中釋放了出來(lái)，表達(dá)的情緒一個(gè)比一個(gè)激烈。這時(shí)要求演奏者氣息呈現(xiàn)漸強(qiáng)的趨勢(shì)。比較特殊的是，在《走西口》這部屬于“二人臺(tái)”風(fēng)格的樂(lè)曲中，演奏歷音時(shí)需要把先發(fā)的那個(gè)音適度地吹長(zhǎng)一些，這就更增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。

在樂(lè)曲中有歷音出現(xiàn)的地方總給人以一種新鮮和輕快的感覺(jué)，不僅能讓聽(tīng)眾看出演奏者技巧的華麗，而且更能給樂(lè)曲增加許多亮點(diǎn)。所以歷音在一些樂(lè)曲中的運(yùn)用是必不可少的。

三、垛音

垛音是一種極有爆發(fā)力和力度的技巧，是強(qiáng)烈的氣沖音和急速的手指結(jié)合在一起發(fā)出的聲音，演奏方法是，把本音上方的三度、四度或六度，七度的音吹響后，急速有力地按閉，使本音更加干脆，強(qiáng)而有力，猶如刀斧切東西一般，使本音明顯突出。

垛音在每首樂(lè)曲中運(yùn)用的次數(shù)不算很多，因?yàn)樗淖饔镁褪墙o人以一種驚奇，一種突如其來(lái)的力量的感覺(jué)，所以垛音突然沒(méi)有規(guī)律的出現(xiàn)正好達(dá)到了這樣的效果，使聽(tīng)眾對(duì)樂(lè)曲充滿了興趣。

這兩個(gè)音要糅和在一起，出音如一聲。演奏時(shí)要求演奏者手指靈活利索，同時(shí)落下，用氣短而有力度，參與拍打的手指越多，效果就越強(qiáng)烈，所產(chǎn)生的效果也更好。如在《走西口》中（譜例4）

這三個(gè)5、4、3連續(xù)垛音的突然出現(xiàn)，恰到好處，讓人耳目一新，奏出的效果富有彈性，使樂(lè)曲更加粗獷、熱烈、激情四射！

總的來(lái)說(shuō)，在北方笛曲中，垛音是必不可少的演奏技巧，運(yùn)用垛音能更進(jìn)一步加強(qiáng)笛子的表現(xiàn)力，而且曲子中有了垛音的出現(xiàn)，才會(huì)顯得完美，顯得動(dòng)聽(tīng)，讓聽(tīng)眾能感受到北方樂(lè)曲的豪放、熱烈。

四、其他的裝飾音小技巧

在笛子演奏中，除了上面提到的一些技巧外，還有一些小技巧來(lái)修飾整個(gè)樂(lè)曲。在我國(guó)民間的藝人中一直流傳著這樣一個(gè)說(shuō)法：那就是“死譜活吹”，意思就是演奏者在吹奏樂(lè)曲時(shí)必須要根據(jù)樂(lè)曲的感情和樂(lè)曲要傳達(dá)給觀眾的意思，來(lái)靈活運(yùn)用這些小技巧。如“疊音”“贈(zèng)音”“打音”“倚音”等。而且在演奏中，裝飾音一般用輕吐來(lái)點(diǎn)到。如《走西口》中第一段開(kāi)頭（譜例5）

在和和處三次用到倚音，吹奏時(shí)倚音本身所占用的時(shí)值是從本音中抽取出來(lái)的，不增加原來(lái)拍子的時(shí)值，但在《走西口》中可以適當(dāng)將倚音吹長(zhǎng)，這樣就豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，使得音樂(lè)動(dòng)聽(tīng)而且不會(huì)讓人覺(jué)得乏味;還有和在6和3上的波浪線意思是運(yùn)用疊音技巧，類似于短顫音一樣，意思是在很短的時(shí)間內(nèi)完成和顫音一樣的效果。加上疊音后，使得曲子更具有美感、動(dòng)感，讓聽(tīng)眾更加容易理解樂(lè)曲所表達(dá)的內(nèi)容。

五、總結(jié)

在笛子的實(shí)際演奏藝術(shù)中，技巧還有很多，隨著笛子演奏的不斷發(fā)展，將來(lái)也許還會(huì)創(chuàng)造出新的技巧來(lái)，而且隨著作曲家不斷地創(chuàng)新笛曲，對(duì)演奏家綜合運(yùn)用笛子技巧也提出了更高的要求。筆者認(rèn)為把上面所提到的技巧靈活運(yùn)用是十分關(guān)鍵的，只有把這些技巧掌握好后才能使演奏者吹奏的樂(lè)曲更加完整動(dòng)聽(tīng)，進(jìn)而達(dá)到更高層次的藝術(shù)水平。例如竹笛協(xié)奏曲《愁空山》是著名作曲家郭文景先生創(chuàng)造的現(xiàn)代笛子曲，這首作品有許多高難度的片段，幾乎包括了笛子演奏中的所有技巧，將笛子演奏技術(shù)發(fā)揮到了極致。持續(xù)循環(huán)的變換音和循環(huán)換氣，還有用按半孔的方法來(lái)吹奏笛子中本來(lái)不能發(fā)出的半音，不但要吹出聲音，還要保證那個(gè)音的音準(zhǔn)要對(duì)，這些都是在技巧上屬于前所未有的突破。

所以，掌握好笛子的演奏技巧，把握好這些技巧的作用，才能吹好笛子、演奏好笛曲，不僅使聽(tīng)眾能融入演奏者的音樂(lè)之中，也會(huì)使演奏者自身感受音樂(lè)的美感，這對(duì)眾多的演奏學(xué)習(xí)者具有重要的指導(dǎo)意義。

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