內(nèi)容摘要：文章就張若虛《春江花月夜》中的重要意象“月”入手，結(jié)合文章的結(jié)構(gòu)進(jìn)行解讀，品味其景、理、情三層結(jié)構(gòu)的藝術(shù)奧秘。同時(shí)對(duì)各聯(lián)詩(shī)句逐一進(jìn)行品讀，進(jìn)一步體會(huì)文本的內(nèi)蘊(yùn)，闡明該詩(shī)藝術(shù)魅力的精妙所在，以期更好地理解和把握全詩(shī)的意境。

關(guān)鍵詞：張若虛 《春江花月夜》 月 結(jié)構(gòu)

張若虛，初唐詩(shī)人，他留下來(lái)的《春江花月夜》歷來(lái)為人稱(chēng)贊，清末王闿運(yùn)以“孤篇橫絕，竟為大家”來(lái)評(píng)價(jià)它。聞一多先生贊其是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”[1]。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》第四十五回中，也擬《春江花月夜》之格，并名詩(shī)曰《秋窗風(fēng)雨夕》，可見(jiàn)其具藝術(shù)魅力?！洞航ㄔ乱埂穼儆趯m體詩(shī)，在宋郭茂倩所編的《樂(lè)府詩(shī)集》中，此題下存詩(shī)還有四首。另外這首詩(shī)所抒發(fā)的游子思婦的情感也算不上新穎，何以能得到如此高的評(píng)價(jià)？其究竟有何藝術(shù)奧秘？本文將嘗試從景、理、情三個(gè)角度入手，逐一揭示其景、理、情的連貫性，并理解以“月”為線(xiàn)索的巧妙安排，從而尋找其藝術(shù)魅力。

全詩(shī)共三十六句，在結(jié)構(gòu)上可分為三部分，分別是寫(xiě)景、說(shuō)理以及抒情。第一部分通過(guò)遠(yuǎn)景與近景的描繪，描寫(xiě)出一幅波瀾壯闊且幽美的春江月夜美景圖;第二部分由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到哲理之思，發(fā)出了深刻的宇宙意識(shí)之問(wèn);在第三部分，全詩(shī)的意脈再一次發(fā)生轉(zhuǎn)折，從對(duì)宇宙的思考轉(zhuǎn)為抒發(fā)游子思婦的相思別離之愁情。全詩(shī)以“月”為線(xiàn)索，把寫(xiě)景、說(shuō)理、抒情融為一體，營(yíng)造了整體和諧的意境之美，全詩(shī)結(jié)構(gòu)安排巧妙，讀來(lái)令人心馳神往。

一.春江月夜，壯闊幽美之景

1.視野闊大，壯美之月

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！”[2]開(kāi)篇即把讀者帶入了一片廣闊的視野之中。滿(mǎn)月之際，江潮水漲，滿(mǎn)月與江潮共生，仿佛江與海已然連成一片。明月倒映在江海，艷麗的月光灑滿(mǎn)江面，并隨著水波的流動(dòng)而綿延千萬(wàn)里，此時(shí)春江處處有月明。在這幅圖中，先描繪一幅平面二維的江海圖，再描繪一幅三維的海月圖，接著“千萬(wàn)里”、“何處無(wú)”寫(xiě)出了一望無(wú)際的春江月夜的大視角。詩(shī)一開(kāi)始，“春”、“江”、“月”、“夜”這四個(gè)意象便共同構(gòu)成春江月夜波瀾壯闊的壯美景色。

2.朦朧幽美，空靈之月

“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)?！盵3]在寫(xiě)完大視角后，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到了眼前的近景。江水一邊承載著明月的光輝一邊彎彎曲曲地繞著芳甸緩緩流動(dòng)，同時(shí)，明月也與花發(fā)生了互動(dòng)，靜謐的月光照下來(lái)，花林中好似有一層飄動(dòng)的雪霰，似是而非，朦朦朧朧。皎潔的空中明月與綿延千萬(wàn)里的江月兩兩呼應(yīng)，給詩(shī)人目之所及皆披上空靈幽美的色彩，使得詩(shī)人既看不清空中是否有霜飛，也看不見(jiàn)汀上的白沙。在這里，宛轉(zhuǎn)的江流與移動(dòng)的月光為動(dòng)景，花為靜景，花在江、月的陪襯下緩緩出場(chǎng)，動(dòng)靜結(jié)合，營(yíng)造出由花來(lái)點(diǎn)綴的意境幽美的美景。

二.由景發(fā)思，宇宙意識(shí)之理

1.宇宙意識(shí)，哲思之月

“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”[4]“江天一色無(wú)纖塵”是前面八句詩(shī)所營(yíng)造畫(huà)面的高度概括，正是因?yàn)榇航c天空都披上了月光的皎潔，江天一色，所見(jiàn)皆一片潔白且視野開(kāi)闊，這才使得天上的那一輪明月更加吸引人的眼球。很自然地，詩(shī)人的目光就緊緊地被那一輪孤月所吸引。詩(shī)人此時(shí)站在蒼茫的春江花月夜的大背景下，突然發(fā)出了極具宇宙意識(shí)的生命本質(zhì)之問(wèn)：“我”如今在望月，那在“我”之前，誰(shuí)是第一個(gè)在江畔見(jiàn)到月亮的人呢？月光是在何年最初照人？在自然景物的大背景下，“人”這一意象隨著深刻的宇宙意識(shí)而出現(xiàn)，并由此轉(zhuǎn)為人生與江月的詠嘆。

2.人生無(wú)窮，永恒之月

“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！盵5]唐人劉希夷在《代悲白頭翁》中也有“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”[6]的同樣具有關(guān)于人生本質(zhì)意識(shí)的詩(shī)句，但是張若虛在這里并不滿(mǎn)足于“人不同”的感慨，而是用“代代無(wú)窮”來(lái)詠嘆。當(dāng)代學(xué)者周?chē)[天說(shuō)“雖然同樣是對(duì)有限無(wú)限的思考，‘歲歲年年人不同著眼于個(gè)體生命的短暫，而‘人生代代無(wú)窮已著眼于生命現(xiàn)象的永恒，前者純屬感傷，而后者則是驚喜了”[7]。聞一多更是評(píng)價(jià)其為“更絕的宇宙意識(shí)！一個(gè)更深層、更廖闊、更寧?kù)o的境界！在神奇的永恒面前，作者只有錯(cuò)愕，沒(méi)有恐懼;只有憧憬，沒(méi)有悲傷”[8]。江月年年照臨，每年都是一樣，沒(méi)有什么變化。不知道江月的出現(xiàn)是為了等待何人，只見(jiàn)滾滾長(zhǎng)江奔騰不息。在我們的文化語(yǔ)境中，“長(zhǎng)江水”奔騰不息，也代表著時(shí)間的不斷流逝。在這里，張若虛也許開(kāi)始在感嘆自己離開(kāi)家的時(shí)間太久了，面對(duì)如此美好的春江花月夜，并由此突然尤為思念在遠(yuǎn)方的良人了。

三.因景觸情，相思別離之情

1.游子思婦，相思之月

“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”[9]在發(fā)出深刻的宇宙之問(wèn)后，詩(shī)人沒(méi)有繼續(xù)感嘆時(shí)間的有限與無(wú)限的話(huà)題，而是轉(zhuǎn)到了游子思婦的情意。在青楓浦口處，與人送別本就使人傷感，抬頭看到悠悠飄動(dòng)的白云，這豈不是更加使人生愁嗎？在這里，游子在思念良人，而那良人應(yīng)該也在思念游子吧，思婦這一角色隨著詩(shī)人的猜想出場(chǎng)。

2.愁情徘徊，纏綿之月

“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)?！盵10]曹植的《七哀詩(shī)》詩(shī)說(shuō)“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有馀哀。”[11]明月灑下的月光，照著有不盡憂(yōu)傷的愁思婦。張若虛化用這幾句，并把愁思婦不盡的憂(yōu)傷通過(guò)思婦的動(dòng)作以及所處的環(huán)境表現(xiàn)得淋漓盡致。在這里，月光有著相思的意味，當(dāng)她在梳妝打扮時(shí)，月光照著鏡子;當(dāng)她卷起簾子睡覺(jué)時(shí)，月光“卷不去”，依然照著她;當(dāng)她拂拭搗衣砧時(shí)，月光卻“拂還來(lái)”，依然圍繞著她。這徘徊的月光，一直跟隨著思婦，也像思婦對(duì)游子的思念一樣，纏纏綿綿，既“卷不去”，也“拂還來(lái)”。

3.不能相聞，寄情于月

“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文?！盵12]游子與思婦相隔遙遠(yuǎn)，即使有鴻雁、魚(yú)兒相助，也很難把彼此的情思送給對(duì)方。那么，既然無(wú)法相互傾訴，就寄希望于月亮，愿它能給你帶去一絲慰藉！此時(shí)，游子頭上那輪明月也正是思婦樓上的那輪明月，既然相隔萬(wàn)里，游子無(wú)法相伴良人，就由月亮代表“我”的心，讓月光把“我”對(duì)你的思念給你帶過(guò)去吧，月亮一直徘徊在你的樓臺(tái)，圍繞著你，就如同我的心，一直在思念著你啊。

4.花落春去，江潭斜月

“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”[13]昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落到幽靜的水潭里，春光過(guò)半，時(shí)間流逝，可惜自己還不能歸家。在這里，閑譚落花又是一幅畫(huà)面，不過(guò)這里“花”的意象所營(yíng)造出來(lái)的畫(huà)面與開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)的朦朧幽美的意境完全相反，這里已然是一幅令人憂(yōu)傷的閑譚落花圖了。自此，各意象逐一落幕。

5.落月?lián)u情，愁情未了

“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)?！盵14]江水不息，春天將盡，時(shí)光流逝，江潭上的月亮又將西落。月亮斜著慢慢下沉，藏在霧氣濃濃的江海上，碣石與瀟湘距離相隔無(wú)限遙遠(yuǎn)，不知有多少人趁著斜月的光輝乘月歸去。落月西斜，照著江邊的樹(shù)，樹(shù)的倒影映在江面上，風(fēng)兒輕輕吹著江面，水面上余月的光輝照得江面上樹(shù)的影子搖搖晃晃，好似詩(shī)人的滿(mǎn)腔愁情鋪滿(mǎn)江面一樣，相思之情難以自控，月雖然已經(jīng)落下，但詩(shī)人心中的滿(mǎn)腔愁情卻絲毫不減，無(wú)法排遣。

“春江花月夜”由五個(gè)意象組成，在詩(shī)開(kāi)頭逐一出現(xiàn)，由景入情，在結(jié)尾處，這些景物又逐一退場(chǎng)，以景結(jié)情，各意象在全詩(shī)中反復(fù)出現(xiàn)，其中“月”字出現(xiàn)最多，多達(dá)十五次。更為精妙的是，“月”在此詩(shī)中既統(tǒng)領(lǐng)其他意象，使彼此之間發(fā)生互動(dòng)產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果，也是連貫全詩(shī)三層結(jié)構(gòu)的重要線(xiàn)索。《春江花月夜》以“月”為核心意象，把壯闊且幽美的春江花月夜美景、由景發(fā)思的宇宙意識(shí)之理以及因景觸情，相思別離的愁情這三層結(jié)構(gòu)連貫地組合起來(lái)，形成了這首令人味之不盡的千古絕嘆，這正是《春江花月夜》藝術(shù)魅力的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1][8]聞一多.唐詩(shī)雜論·宮體詩(shī)的救贖[M].上海：上海古籍出版社，1998.

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[6]彭定求.全唐詩(shī)[M].北京：中華書(shū)局出版社，2018.

[7]周?chē)[天.唐詩(shī)鑒賞辭典[M].北京：商務(wù)印書(shū)館出版社，2015.

[11]曹植.曹子建集[M].北京：中國(guó)書(shū)店出版社，2018.

（作者介紹：董紫云，佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院人文與教育學(xué)院碩士研究生，研究方向：學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文））