劉羽婕

內(nèi)容摘要：革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的文學(xué)往往深刻而嚴(yán)肅，充滿政治色彩。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新興的文學(xué)載體空間，以娛樂性、商業(yè)化為重要特點(diǎn)，然而當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承載革命題材后，二者的結(jié)合發(fā)生了奇妙的碰撞。以革命英雄為主角的戰(zhàn)爭(zhēng)小說在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代獲得了全新的發(fā)展，但也不可避免存在相應(yīng)的局限性。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 革命文學(xué) 戰(zhàn)爭(zhēng)題材

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和影視藝術(shù)的發(fā)展，人民群眾的娛樂方式發(fā)生了翻天覆地的變化，市場(chǎng)需求也多種多樣。然而新中國二十世紀(jì)四十年代初興起的革命英雄傳奇小說，不僅沒有被拋棄被冷落，反而與時(shí)俱進(jìn)與當(dāng)代人的娛樂形式進(jìn)行了更好的融合。當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作并非只局限于穿越、獵奇、言情等等，相反，以中國新民主主義革命戰(zhàn)爭(zhēng)（1919年五四運(yùn)動(dòng)到1949年新中國成立）為背景的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展如火如荼，受眾極為廣泛，相應(yīng)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編也始終在發(fā)展，是廣大人民群眾茶后飯余的影視消費(fèi)的重要組成部分。

一.革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀

互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)智能設(shè)備時(shí)代的到來，引起了傳播方式的變革。傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)不再能夠滿足快節(jié)奏的閱讀需求，主流嚴(yán)肅文學(xué)不能完全滿足年輕人多樣、獵奇、即時(shí)娛樂的文化消費(fèi)理念，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站應(yīng)運(yùn)而生，網(wǎng)絡(luò)寫手踴躍發(fā)表作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展具備了主客觀條件，快速發(fā)展和壯大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)槠溥B載性、付費(fèi)性、娛樂性等性質(zhì)，商業(yè)化傾向嚴(yán)重，其創(chuàng)作種類多以言情、穿越、修仙、靈異等等為主，能快速吸引眼球、滿足年輕人幻想。因此在傳統(tǒng)觀念里，以中國新民主主義革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為背景、以革命英雄為主角的傳奇小說，顯得遠(yuǎn)離當(dāng)下時(shí)代、不夠時(shí)尚獵奇、主題沉重，似乎不太符合當(dāng)代年輕人文化需求。然而實(shí)際上，在各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上，軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材的內(nèi)容仍然是一個(gè)熱門的版塊分類。

考慮到革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的受眾里男性群體比例更高，此類網(wǎng)文主要集中于男頻為對(duì)象的網(wǎng)站如起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、飛盧中文網(wǎng)等等。以大型中文閱讀網(wǎng)站——起點(diǎn)中文網(wǎng)為例，其14個(gè)閱讀版塊里有一個(gè)專門的軍事版塊，其中又分為軍旅生涯、軍事戰(zhàn)爭(zhēng)、戰(zhàn)爭(zhēng)幻想、抗戰(zhàn)烽火、諜戰(zhàn)特工。其中，軍旅生涯幾乎都是主要以當(dāng)代軍事題材為主，描寫當(dāng)代軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗英姿和特有的部隊(duì)生活。而軍事戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)幻想相對(duì)較雜，既有我國當(dāng)代軍事題材，也有新民主主義時(shí)期的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材，還有一些空間在外國或者異世界的戰(zhàn)爭(zhēng)題材?？箲?zhàn)烽火題材都集中于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，諜戰(zhàn)特工是區(qū)別于正面作戰(zhàn)的一種獨(dú)特題材，以間諜特工的地下活動(dòng)為描寫內(nèi)容，盡管故事背景多樣，但仍以新民主主義革命時(shí)期、尤其是抗日時(shí)期為主要背景展開。而與起點(diǎn)中文網(wǎng)同屬于一個(gè)閱文集團(tuán)的創(chuàng)世中文網(wǎng)，其分類較少，只有一個(gè)版塊叫歷史軍事，故事背景幾乎都是中國古代戰(zhàn)爭(zhēng)，以新民主主義革命時(shí)期為背景的戰(zhàn)爭(zhēng)小說占的比例很低。飛盧網(wǎng)的特點(diǎn)在于，根據(jù)它的歷史軍事版塊，又細(xì)分為穿越時(shí)空、架空歷史、歷史傳記、三國夢(mèng)想、人文歷史、現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)、戰(zhàn)爭(zhēng)幻想和特種軍旅。其中，只有戰(zhàn)爭(zhēng)幻想版塊有一部分作品是基于新民主主義革命時(shí)期的背景創(chuàng)作的。而其他的男頻網(wǎng)站都是大同小異，要么就是像以軍事題材為一個(gè)大板塊，細(xì)分各種類型，如起點(diǎn)中文網(wǎng)、飛盧網(wǎng)，17K小說網(wǎng)也是如此。要么就是只有一個(gè)軍事戰(zhàn)爭(zhēng)的分類，內(nèi)容比較復(fù)雜，只要相關(guān)的都雜糅在這個(gè)版塊下面，比如創(chuàng)世中文網(wǎng)、塔讀文學(xué)網(wǎng)、縱橫中文網(wǎng)等等。

作家寫手對(duì)軍事戰(zhàn)爭(zhēng)小說創(chuàng)作的熱潮，已經(jīng)不再滿足于寄托在大型中文網(wǎng)站的一個(gè)分類下了，催生出一個(gè)專門以軍事小說為主的網(wǎng)站“鐵血讀書網(wǎng)”。雖然網(wǎng)站發(fā)展過程中又增加了其他的小說分類，但仍然以軍事小說為重要部分，且具體分類非常細(xì)致：抗戰(zhàn)、特種兵、狙擊手、軍旅、抗美援朝、遠(yuǎn)征軍、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、一二戰(zhàn)、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、諜戰(zhàn)、軍閥、戰(zhàn)役、會(huì)戰(zhàn)、未來戰(zhàn)爭(zhēng)、特工、世界大戰(zhàn)、抗日。軍統(tǒng)、辛亥革命、武器裝備、軍事理論、中外戰(zhàn)爭(zhēng)、武裝力量、軍事理論、軍事科技等等。即便是與新民主主義革命時(shí)期有關(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)，也被細(xì)分為不同的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)間、不同的兵種、不同的戰(zhàn)場(chǎng)等，說明了對(duì)于革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的網(wǎng)文創(chuàng)作是龐大且不斷在發(fā)展的。

就已有的、以新民主主義革命時(shí)間段為背景、以革命戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來看，主要分為這樣幾種創(chuàng)作類型：（一）穿越類：1.直接穿越到已有的熱門作品里，改寫人物故事，類似同人創(chuàng)作，比如《抗戰(zhàn)兵王之叫我魏和尚》《我團(tuán)長(zhǎng)叫李云龍》《夢(mèng)回亮劍》《抗戰(zhàn)從雪豹開始打卡》等等，這種作品的標(biāo)題很吸引眼球，有“蹭熱度”之嫌，會(huì)直接吸引那些對(duì)《亮劍》《雪豹》這些已成名的作品的粉絲的目光，而且創(chuàng)作起來也有原故事可以依仗和借鑒，是比較省力又有較好商業(yè)效果的創(chuàng)作方法。2.不以已有故事為背景，而是以真實(shí)的某次戰(zhàn)爭(zhēng)為穿越起始點(diǎn)，帶著現(xiàn)代人思維和類似作者“開掛”的能力屢立戰(zhàn)功的穿越爽文，如《抗戰(zhàn)之烽火漫天》《浴血指戰(zhàn)員》《抗戰(zhàn)之老兵重生》。3.結(jié)合了網(wǎng)游的穿越爽文，主角既是穿越者也是游戲玩家，此類作品占比很多，譬如《系統(tǒng)派我來抗戰(zhàn)》《帶個(gè)系統(tǒng)去抗日》《抗日之晉北小卒》《抗戰(zhàn)之開局一張十字弩》等等。總之，穿越類題材在網(wǎng)文里的占比是非常高的，大部分都是穿越爽文。（二）英雄成長(zhǎng)類：革命英雄傳奇小說必不可少的就是塑造鮮明的時(shí)代英雄。此類作品的主角并非穿越，而是就活在那個(gè)時(shí)代，要么是出身優(yōu)越、能力出眾但有缺點(diǎn)，在亂世中殺敵成長(zhǎng)，并最終明確政治取向的革命英雄，代表如《大彈道》里的李崇，要么就是農(nóng)民孤苦出身，在亂世中成長(zhǎng)起來保家衛(wèi)國，如《遍地狼煙》里的牧良逢等等。（三）諜戰(zhàn)類：相對(duì)于正面戰(zhàn)場(chǎng)的激烈戰(zhàn)斗描寫，從事地下情報(bào)工作的暗處的較量，也是革命抗戰(zhàn)的一部分。此類作品由于情節(jié)緊張、帶有推理懸疑色彩，也受到廣泛歡迎，如《孤島諜戰(zhàn)》、《獵諜》、《密戰(zhàn)》等。

二.革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化特點(diǎn)

革命和戰(zhàn)爭(zhēng)題材一貫是顯得沉重和嚴(yán)肅的，但是當(dāng)它與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)合后，仍然不可避免出現(xiàn)了明顯的商業(yè)化娛樂化的傾向。從故事內(nèi)容來看，此類題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大部分充斥穿越、爽文、戀愛“開后宮”、戲說改編、與網(wǎng)游、修仙結(jié)合等等典型的網(wǎng)文元素，如前面列舉穿越類爽文題材。而較純粹的文學(xué)作品的比例則偏少，但也不乏優(yōu)秀作品，譬如《遍地狼煙》《特戰(zhàn)先驅(qū)》《大彈道》《絕死飛虎》《好八連》《從小船夫開始的邊境英雄》等等。這些作品的主角沒有穿越，也并非一帆風(fēng)順，作者沒有頻繁給主角安排不合理的升級(jí)，而是細(xì)致描繪主角經(jīng)歷各種挫折后如何成長(zhǎng)為英雄的。小說情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦的同時(shí)有其邏輯性，并非如其他網(wǎng)文那樣為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。作者尊重史實(shí)，認(rèn)真收集歷史資料，沒有不切實(shí)際的幻想和意淫，譬如《好八連》的作者在自己作品的最后一章里寫道他本人是軍事愛好者，但在閱讀抗戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)小說后發(fā)現(xiàn)都是抗日神劇，子彈不要錢，小鬼子都是弱智，而自己小時(shí)候的抗日作品都是描寫中國人如何運(yùn)用智慧戰(zhàn)勝鬼子。所以他萌生了寫作念頭，為了紀(jì)念為抗日做出偉大貢獻(xiàn)的人民。還有《抗戰(zhàn)之老兵油子》的簡(jiǎn)介寫道“不穿越、不YY，有什么武器打什么仗！看國軍88師百戰(zhàn)余生的幾名老兵如何在尖山村打開抗戰(zhàn)局面，新四軍軍分區(qū)敵工部如何管理這支小分隊(duì)，與軍統(tǒng)別動(dòng)隊(duì)怎樣周旋、與日偽特務(wù)機(jī)關(guān)如何斗法。戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)法真實(shí)，武器運(yùn)用真實(shí)?！?。這種嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度是優(yōu)質(zhì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于純商業(yè)化的“爽文”“水文”的重要原因。而且此類文學(xué)作品并未摒棄商業(yè)性，而是避免過度商業(yè)化，這樣的創(chuàng)作反而是被商業(yè)化腐蝕的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的清流，也能夠吸引審美要求高的讀者的注意。

從影視改編來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往是當(dāng)下影視改編的重要來源。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貼合當(dāng)下文化消費(fèi)需求，具有一定讀者基礎(chǔ)。網(wǎng)文的故事相對(duì)經(jīng)典革命故事來說更新穎、不會(huì)給人老生常談的說教感。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作很強(qiáng)調(diào)畫面感、會(huì)更注重描繪場(chǎng)面刺激，更突出人物形象的特色。改編網(wǎng)絡(luò)小說《遍地狼煙》的電視制片人王海斌認(rèn)為“該劇全面展示狙擊手成長(zhǎng)史，槍戰(zhàn)場(chǎng)面刺激、爆破戲份兒非常震撼，視覺效果非常震撼，是一部重口味的戰(zhàn)爭(zhēng)戲?！盵1]

影視改編在某種程度上能夠倒逼出更好的網(wǎng)文創(chuàng)作。作者業(yè)余狙擊手在鐵血軍事網(wǎng)上連載的長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說《特戰(zhàn)先驅(qū)》在2010年被改編為電視劇《雪豹》，由當(dāng)紅明星文章主演主角“周衛(wèi)國”，此劇一出便反響熱烈，獲得了第28屆中國電視劇“飛天獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇提名，這樣的主流肯定，證明了即使是商業(yè)化娛樂性強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以承載住嚴(yán)肅的愛國抗日主題。這種網(wǎng)文與影視的成功結(jié)合，必將催生更多優(yōu)秀作品，而不是抗日雷劇、穿越爽文。

從網(wǎng)文固有性質(zhì)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)商業(yè)化的產(chǎn)物。網(wǎng)文只有發(fā)布在網(wǎng)站上才能被傳播，網(wǎng)站經(jīng)營者設(shè)置了排行榜、續(xù)訂率、點(diǎn)擊率等指標(biāo)來評(píng)價(jià)和推薦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。只有排行榜上點(diǎn)擊率高、付費(fèi)多的作品才有更多的曝光機(jī)會(huì)。推薦這樣的作品，能夠吸引更多的讀者付費(fèi)，讓網(wǎng)站經(jīng)營者賺取大量收入。而網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作作品主要目的也是創(chuàng)收，為了滿足指標(biāo)，拼命“注水”，增加不必要的章節(jié)，不顧邏輯和藝術(shù)性，強(qiáng)行給作品“續(xù)命”，只要有人追，就是不給故事結(jié)尾。而且為了吸引讀者續(xù)訂，每一章的結(jié)尾都故意營造一種懸念感“預(yù)知后事如何，且聽下回分解”，因而動(dòng)輒連載幾百萬字，是無意義的語言泡沫。

三.革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)步和優(yōu)勢(shì)

我國戰(zhàn)爭(zhēng)題材的文學(xué)的傳統(tǒng)古已有之。從《左傳》對(duì)大小諸侯國戰(zhàn)爭(zhēng)的記錄，到《史記》中諸多戰(zhàn)爭(zhēng)名篇，到《三國演義》等等，中國人自古不乏對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的熱情。新時(shí)期的革命文學(xué)題材，也具有典型的時(shí)代特點(diǎn)。到了如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，雖然不可避免存在爭(zhēng)議和缺陷，但同樣不可否認(rèn)的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也推動(dòng)了同題材文學(xué)的發(fā)展和進(jìn)步。

基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)創(chuàng)作的革命戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)相對(duì)前人創(chuàng)作的進(jìn)步：（一）人物形象的豐滿：相對(duì)于早期革命英雄小說里一味塑造偉光正的英雄主角，《特戰(zhàn)先驅(qū)》創(chuàng)作了周衛(wèi)國這種很有人格魅力的圓形人物，他一開始只是一個(gè)富家子弟，沖動(dòng)任性，但是后期，他對(duì)國民黨失望了轉(zhuǎn)而加入共產(chǎn)黨，訓(xùn)練自己的雪豹突擊隊(duì)，成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的英雄。周衛(wèi)國的階級(jí)和信仰的幾次轉(zhuǎn)變，性格的完善，給抗日英雄的形象增添了真實(shí)感，更加吸引讀者。（二）史料的補(bǔ)充和視角的轉(zhuǎn)變：隨著檔案的解密，很多歷史觀點(diǎn)也發(fā)生了改變，近些年來對(duì)于國民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)的肯定也得到了廣泛認(rèn)可。吉云飛指出：“《遍地狼煙》是表現(xiàn)國民黨軍隊(duì)抗日的作品，通過牧良逢這個(gè)下級(jí)軍官對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)國民黨軍隊(duì)的狀況做出觀察，并且跳出了國民黨軍隊(duì)消極抗日的舊論調(diào)，正視了國民黨軍在正面戰(zhàn)場(chǎng)的貢獻(xiàn)，對(duì)曾經(jīng)的歷史還保持了一種溫和的同情。”[2]（三）關(guān)注女性戰(zhàn)爭(zhēng)角色：隨著女性地位的崛起，出現(xiàn)了一批以女性英雄為主角的作品，如《抗日英雄之飛刀女俠》、《抗日之紅顏悍將》。而且在傳統(tǒng)的革命英雄小說里，女性角色多淪為陪襯和工具人，形象單一固化為溫柔善良的女護(hù)士、女民兵、女干部或者視死如歸有覺悟的女英雄。而《特戰(zhàn)先驅(qū)》里有更多豐滿的女性角色：女主角陳怡先前只是普通的愛國女大學(xué)生，但在戰(zhàn)爭(zhēng)中從不敢拿槍畏懼炮火到英勇抗日的女戰(zhàn)士，小說細(xì)致展現(xiàn)了這個(gè)成長(zhǎng)過程。還有蕭雅，她是資產(chǎn)階級(jí)小姐，沒有政治信仰，只因愛情而支持周衛(wèi)國的一切行動(dòng)，最終慘死于日本人手中，這樣一個(gè)為愛而生、因愛而死的女性角色，在過去的革命小說里并不是被宣揚(yáng)和描寫的對(duì)象，其存在會(huì)影響主角的英雄形象，也顯得不夠先進(jìn)，但在部小說里卻散發(fā)出迷人的女性光輝，是主角和讀者的“白月光”。女衛(wèi)生員范小雨雖然善良單純但是脾氣固執(zhí)、缺乏耐心，總是好心辦壞事，這樣一個(gè)不完美的女八路軍也是過去完美沒有缺點(diǎn)的女軍人形象的突破，雖然沒有女主角討喜，但卻勝在真實(shí)可愛。

四.革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的局限和改進(jìn)方向

盡管選擇革命戰(zhàn)爭(zhēng)作為題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推動(dòng)了此類題材的創(chuàng)新和發(fā)展，但同時(shí)也存在其局限性：（一）作家文學(xué)素養(yǎng)不夠，作品文學(xué)性藝術(shù)性的不足：網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)寫手良莠不齊，多數(shù)是業(yè)余寫手半路出家，當(dāng)作賺錢的一種途徑，而不是為了成就自己的文學(xué)追求。即使是追求文學(xué)創(chuàng)作的作家寫手，他們往往史學(xué)、文學(xué)修養(yǎng)不夠，缺乏對(duì)人性的洞察和思想的深刻。很多受過正規(guī)寫作訓(xùn)練科班出身的作家是不愿意入駐網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的，更傾向于選擇傳統(tǒng)的紙媒渠道發(fā)表作品，這樣一來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出精品的概率較低，優(yōu)秀的作品淹沒在大量的無意義的“水文”里。（二）內(nèi)容重復(fù)低俗，缺乏文學(xué)性和藝術(shù)性：大部分的網(wǎng)絡(luò)作品都是互相抄襲，套用模板，所以讀起來千篇一律乏善可陳，譬如穿越類網(wǎng)文，都是清一色的選取生活中某個(gè)部隊(duì)出身、或者喜歡玩軍事網(wǎng)游的普通人，突然穿越到戰(zhàn)爭(zhēng)年代，然后一路開掛，結(jié)交各路美女，成為大英雄，總之，這類小說主題膚淺、人物塑造單薄重復(fù)、語言淺顯無藝術(shù)性，甚至還有互相抄襲之嫌，對(duì)于讀者并無心靈的裨益，只是閑暇時(shí)消遣的娛樂讀物。即使是非戲說類小說，也缺乏對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)全景式的把握能力和對(duì)倫理人性的深刻思想。（三）時(shí)代的距離、有限的史料等導(dǎo)致作品真實(shí)性不足：一方面，寫手們都沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)年代甚至可以說距離已經(jīng)很遠(yuǎn)了，很多時(shí)候去描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和人物細(xì)節(jié)都顯得不夠真實(shí)，幻想成分居多。另一方面，寫手能夠接觸到的史料有限，很多真實(shí)的檔案尚未解密，反而會(huì)依據(jù)稗官野史去杜撰，這樣的客觀條件也限制了革命題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)寫實(shí)的好作品。（四）商業(yè)化性質(zhì)濃厚：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有與生俱來的商業(yè)化特點(diǎn)。商業(yè)化的存在會(huì)削弱作品的文學(xué)性、藝術(shù)性，使得文學(xué)創(chuàng)作不再純粹，而是努力迎合讀者，媚俗功利，輕松膚淺，讀完后不會(huì)提高讀者審美、震撼讀者心靈，就像快餐一樣讓讀者飽腹即忘。而真正相對(duì)優(yōu)秀的作品，可能由于不夠淺顯易讀，無法吸引足夠的閱讀量和閱讀費(fèi)，反而排行榜上無名，無人問津。種種局限和缺點(diǎn)，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即使以革命英雄為題材也難登大雅之堂，更難出現(xiàn)如《靜靜的頓河》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等等極其優(yōu)秀的革命英雄作品。

針對(duì)這些弊端，筆者認(rèn)為，首先，要破除網(wǎng)絡(luò)文學(xué)污名，引進(jìn)更多文學(xué)素養(yǎng)高的更優(yōu)秀的作家入駐網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。鼓勵(lì)優(yōu)秀作家創(chuàng)作優(yōu)秀的革命文學(xué)，起到先鋒帶頭榜樣作用，讓當(dāng)下的革命戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)能夠真正發(fā)展起來，朝優(yōu)秀的抗日文學(xué)比如《紅高粱》看齊，拿下主流獎(jiǎng)項(xiàng)。其次，減少商業(yè)比重、提高藝術(shù)追求。網(wǎng)站經(jīng)營者要改變?cè)u(píng)價(jià)指標(biāo)，不要只專注于點(diǎn)擊率和付費(fèi)排行榜這些財(cái)務(wù)指標(biāo)，要關(guān)注讀者反饋、在排行榜中增加文學(xué)性的指標(biāo)，利用算法對(duì)有文學(xué)需求的讀者推薦比較嚴(yán)肅的同題材作品，鼓勵(lì)作家原創(chuàng)、過濾掉同質(zhì)化嚴(yán)重的作品。

參考文獻(xiàn)

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[2]吉云飛.《遍地狼煙》：烽火如何點(diǎn)燃“草根”[J].名作欣賞，2015，（22）

（作者單位：武漢大學(xué);指導(dǎo)老師：葉立文教授）