楊延林

(上海市林同炎李國豪土建咨詢有限公司，上海 200437)

1 引言

隨著信息技術的飛速發(fā)展，景觀的設計也逐漸現(xiàn)代化、科技化。其中，沉浸式體驗景觀常常出現(xiàn)在科技館、現(xiàn)代技術展覽、交互式創(chuàng)意空間等一些科技色彩鮮明、藝術性強的地方，為無數(shù)公眾帶去了一場聲與色、光與影的豐富感官體驗，運用數(shù)字工具、充滿科技感的審美表現(xiàn)、與觀眾聯(lián)系緊密、互動頻繁，這些都是沉浸式體驗景觀的特色[1,2]。以著名的新媒體設計工作室Moment Factory新疆賽里木湖乳海項目為例，其堅持運用各種科學技術，以新媒體來創(chuàng)造各種美麗的光線和聲音、空間和活動，對觀眾產生了深遠影響，讓觀眾沉浸在作品所處的空間中。在沉浸式體驗景觀中，虛擬與現(xiàn)實結合，藝術和技術交疊，觀眾與作品產生心靈上的交流與互動，其藝術生活得到了擴展和豐富。

2 沉浸式體驗與沉浸式景觀設計

2.1 沉浸式體驗

沉浸式體驗是一種新型的景觀體驗模式，沉浸指的是受眾完全投入到具體的活動情境中，實現(xiàn)了注意力的高度集中，排除掉外界干擾，過濾了自身的所有不與該活動情景有關的知覺的一種狀態(tài)。當受到心靈的驅動時，受眾會遵循自己內心最真實的召喚去做想做的事情，而這種受眾心理意識的外在體驗就是沉浸體驗。同時，沉浸式體驗持續(xù)的時間較短，相對主觀，外界對受眾主要以平行的引導和交流為主。當前，沉浸式體驗被廣泛運用于各領域，其中最主要的就是游戲領域和數(shù)字景觀設計領域、酒店設計、商業(yè)街設計等。

沉浸式體驗要求設計者在創(chuàng)設活動時滿足以下條件。一是要與受眾的能力和意識相匹配，只有與受眾的精神世界產生了互動和共鳴，受眾才會感受到沉浸式的體驗，反之則會浮于表面，受眾難以和活動情景產生情感聯(lián)系。二是要設計具有高即時性的交互行為，并及時與受眾進行互動。在沉浸式體驗中，要堅持和受眾進行互動，讓受眾的行為得到回應。三是要遵循具體的原則，設置明確的目標。為了給受眾提供更好的沉浸式體驗，應當遵循交互式活動、體驗優(yōu)先等原則，同時帶有目的性。如VR眼鏡就是為了給受眾帶去更真實的虛擬現(xiàn)實體驗，給他們的視覺和聽覺帶去強烈沖擊。沉浸式體驗涉及領域眾多，本文主要以沉浸式數(shù)字景觀的設計為重點進行講解。

2.2 沉浸式景觀設計

沉浸式景觀設計的目的就是幫助受眾沉浸在具體的景觀情境中去，從而達到一種放松、平穩(wěn)的狀態(tài)。沉浸式設計是一種新的設計概念，其最早是由知名的互聯(lián)網公司微軟推出并使用的。一開始微軟公司只是將其用戶界面設計成沉浸式的風格，其將界面中的默認操作巧妙地隱藏了起來，使得用戶能夠集中精力地關注自己正在進行的操作，而后，這種獨特的設計理念被運用到景觀設計中去，尤其是現(xiàn)代數(shù)字景觀。沉浸式景觀設計常常涉及對自然景觀的改造、數(shù)字景觀的設計和虛擬藝術景觀的設計。如Moment Factory工作室擅長于設計交互式的沉浸式景觀，其巧妙地運用現(xiàn)代虛擬技術和光影技術、音樂技術等，為受眾打造了一場場感官的盛宴。

3 設計沉浸式體驗景觀的原則

3.1 多感官調動原則

在進行沉浸式體驗的景觀設計時，要遵循相應的設計原則，對涉及沉浸式景觀設計的因素進行思考和探討，從而提高景觀的藝術水平，為受眾提供完美的沉浸式體驗。其中，多感官調動原則是指在設計沉浸式景觀尤其是數(shù)字型的沉浸式景觀時，要通過充分調動觀者的感官和身體機能來實現(xiàn)幫助受眾進入沉浸狀態(tài)的目的。當前，對感官的調動主要包括視覺、聽覺和觸覺等幾個方面，同時還有對人第六感的調動，讓受眾在體驗中被激發(fā)靈感，從而自主地與沉浸式景觀進行互動，在聯(lián)合全身機能的情況下感受到數(shù)字型沉浸式景觀的魅力。

3.2 敘事性沉浸原則

敘事性的沉浸式設計原則指的是在進行數(shù)字景觀設計時采用敘述的形式來表現(xiàn)作品。其要求數(shù)字景觀的設計者將自己的作品看作為一個情節(jié)飽滿的故事，通過利用各種技術和藝術表現(xiàn)手法來渲染故事情節(jié)，刻畫出虛擬的故事角色，營造一個氛圍濃厚的情景來幫助觀者體驗并沉浸到景觀之中，讓他們隨著景觀的變幻來體驗和沉浸。這種敘述性沉浸原則具有多樣性和深刻性，能夠與觀者的生活經歷或者精神世界產生一定共鳴，能夠激發(fā)出他們內心深處的情感需要，從而達到觀者和景觀的合二為一。

3.3 體驗優(yōu)先原則

體驗優(yōu)先原則就是沉浸式數(shù)字景觀的設計要以觀者為中心，以實現(xiàn)觀者的沉浸式體驗為最終目標。沉浸式體驗景觀主要是為觀者服務或者為一定的人群專門打造，為此，其應當把觀者的體驗放在第一位置，根據(jù)觀者的需要設計，賦予觀者對沉浸式景觀的代入感，給予觀者在沉浸式景觀中特定的身份以優(yōu)化其體驗[3]。

3.4 交互式活動原則

交互式活動原則是指要根據(jù)觀者的心理特點和情感需求來設計景觀，在景觀中加入更多互動元素，以此來刺激觀者產生帶入感，實現(xiàn)沉浸。相關的設計者會在景觀中加入一些交互對象如設置隱性的界面，加入一些獨特的元素等，這些交互元素或者對象能夠和觀者產生一定的交互行為，實現(xiàn)互動。交互行為是以身體行為為主，體驗者能夠通過自己的感官來直接感受和觸及的動作流程[4，5]，如4D電影中電影椅子的搖擺，電影椅子下隱藏的噴水槍等，這些設置都能夠在觀者體驗的過程中發(fā)出一定動作來與其進行互動。

4 建設沉浸式體驗景觀的策略建議

4.1 在景觀設計中利用好各種虛擬現(xiàn)實技術

虛擬現(xiàn)實技術是一項正在快速發(fā)展的技術，正在被廣泛的運用于現(xiàn)實生活之中，而在進行沉浸式體驗的數(shù)字景觀設計時，虛擬現(xiàn)實技術也能充分發(fā)揮其科技感強、效果獨特的優(yōu)勢，為觀者提供更具有沖擊力的沉浸式體驗景觀[6]，為此，借助虛擬現(xiàn)實技術的優(yōu)勢，要堅持在景觀設計中納入更多技術元素。以Moment Factory工作室為例，其在設計交互式的數(shù)字景觀時大膽加入了虛擬技術元素。在2018年的日本大阪工作室中，Moment Factory上演了一場“百鬼夜行”燈光秀，其在燈光秀中加入了大量的虛擬人物，并利用虛擬技術將一個個形象如章魚、金魚等的形象利用燈光投射出來，旅客行走在其間，不僅能通過一條條森林中的光影小道，更能在虛擬燈光中和各種虛擬形象進行互動[7]。同時各種的燈光秀和彩蛋等共同在森林中為旅客們搭建了一道道虛擬的關卡，旅客通過完成任務的形式參與活動獲得禮物。在這種沉浸式的景觀設計中，虛擬技術為觀者搭建了一個聲與色、虛擬與真實的完美沉浸式交互景觀。

4.2 堅持以人為本，開展交互式創(chuàng)意互動活動

在設計沉浸式體驗景觀時，要尊重觀者的參與主體性，以人為本，開展交互時的創(chuàng)意互動活動。以Moment Factory的交互式創(chuàng)意空間設計為例。其在加拿大的蒙特利爾開展了一場地下空間燈光秀，在這里，其以優(yōu)化旅客的觀看體驗為目標，創(chuàng)建了大量的投影內容，當旅客進入這個獨特的地下空間時，他們關于這座城市的歷史記憶被喚醒，隨著一步步進入，市民們在墻壁上看到了城市的檔案，不由自主地沉浸在回憶中。Moment Factory在日常的沉浸式交互景觀設計中還會納入許多交互元素，如觸摸交互、身體交互、便攜交互等，各種都使得觀者獲得了非凡的沉浸式體驗。

4.3 運用各種創(chuàng)意元素，發(fā)展感官體驗

在進行景觀設計中，對各種創(chuàng)意元素的運用也能為觀者帶去更好的體驗，從而刺激他們的感官，獲得更深入的沉浸式體驗。Moment Factory作為知名多媒體工作室，在設計沉浸式交互空間時會采用許多創(chuàng)意元素，如數(shù)據(jù)可視化技術、虛擬技術、燈光元素和動漫元素等，各種元素的疊加，為其的交互式創(chuàng)意空間增添了無限魅力，也為現(xiàn)代的沉浸式數(shù)字景觀的設計提供了豐富的經驗。

5 結語

沉浸式體驗的景觀設計就是在遵循各項設計原則的基礎上運用各種裝置技術如燈光技術、虛擬現(xiàn)實技術等來增強景觀的真實感，從而讓受眾沉浸其中，獲得更好的觀感體驗。而Moment Factory是一個優(yōu)秀的多媒體工作室，在沉浸式景觀的設計上經驗豐富，創(chuàng)意十足，值得我們借鑒和學習。