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        杜甫古體詩(shī)的體類(lèi)特征

        2020-11-26 08:14:42吳淑玲韓成武
        南都學(xué)壇 2020年6期

        吳淑玲, 韓成武

        (河北大學(xué) 文學(xué)院, 河北 保定 071000)

        古詩(shī)稱(chēng)謂,古人指與近體詩(shī)相對(duì)應(yīng)的一種詩(shī)體形式,但具體指向并不明晰,在諸多古典詩(shī)歌體式中,古詩(shī)含義是最為模棱兩可、意義不清者,有包含樂(lè)府詩(shī)者,如“五言長(zhǎng)篇,自古樂(lè)府《焦仲卿妻》而下”,有包含歌行者,如“七言古詩(shī),概曰歌行”之類(lèi)。甚至于許學(xué)夷《詩(shī)源辯體》、錢(qián)良擇《唐音審體》雖反復(fù)論說(shuō)古體、近體,也未具體定義古體詩(shī)之指向。論者往往言其發(fā)源,論其變化,似有說(shuō)明,而又實(shí)未說(shuō)明,甚至明白如王士禛者也說(shuō)“夫古詩(shī),難言也?!对?shī)三百篇》中‘何不日鼓瑟’‘誰(shuí)謂雀無(wú)角’‘老馬反為芻’之類(lèi),始為五言權(quán)輿。至蘇、李、《十九首》,體制大備”[1]。錢(qián)良擇似乎對(duì)古體有自己的獨(dú)特之見(jiàn),以為齊梁聲律說(shuō)影響下的詩(shī)歌非為古體,其《唐音審體》曰:

        五言詩(shī)始于漢元封,盛于魏建安,陳思王其弁冕也。張、陸學(xué)子建者也,顏、謝學(xué)張、陸者也,徐、庾學(xué)顏、謝者也。其先本無(wú)排偶,晉,排偶之始也;齊梁,排偶之盛也;陳、隋,排偶之極也。齊永明中,沈約、謝朓、王融創(chuàng)為聲病,一時(shí)文體驟變。謝玄暉、王元長(zhǎng)皆沒(méi)于當(dāng)代,沈休文與是時(shí)作手何仲言、吳叔庠、劉孝綽等并入梁朝,故通謂之齊梁體。自永明以迄唐之神龍、景云,有齊梁體,無(wú)古詩(shī)也。雖其氣格近古者,其文皆有聲病。陳子昂崛起,始創(chuàng)辟為古詩(shī),至李、杜益張而大之,于是永明之格漸微。今人弗考,遂概以為古詩(shī),誤也。[2]

        對(duì)古詩(shī)沒(méi)有具體定義而又往往以先唐的非近體詩(shī)為古詩(shī)的現(xiàn)象說(shuō)明,很多古人對(duì)古詩(shī)沒(méi)有特別明晰的定義。這對(duì)于一般研究文學(xué)史現(xiàn)象而言尚可,但對(duì)于詩(shī)體學(xué)研究則不可,對(duì)于從詩(shī)體學(xué)角度研究杜甫詩(shī)歌尤為不可,因?yàn)槎鸥?duì)不同詩(shī)體的把握有著自己的理解,所謂“不與齊梁作后塵”,可知杜甫的古詩(shī)絕不包括“齊梁體”詩(shī)。丁儀在《詩(shī)學(xué)淵源》卷五中從聲律上規(guī)范了古詩(shī)的指向:

        蓋五言不粘者,漢魏古詩(shī)也;有粘有不粘者,梁齊也;上下全粘者,初唐也。初唐者,雖意轉(zhuǎn)而體仍不變也;齊梁則或四或六,隨意而變者也。作者但能避去律句,上下平仄相對(duì)可矣。而齊梁一體,則轉(zhuǎn)宜律句多,雜古句便非齊梁,蓋唐人于齊梁無(wú)一用古句者。然律而又異于律,與初唐古詩(shī)不同。初唐古詩(shī)雖上下相粘而平勻,上句第五字皆落仄,無(wú)用乎韻者,且古句律句互參者也。[3]

        丁儀所言,大略符合杜詩(shī)對(duì)詩(shī)體的認(rèn)知。其實(shí)不惟粘對(duì)問(wèn)題,用韻方面(杜甫古詩(shī)一般一韻到底,轉(zhuǎn)韻者相對(duì)較少),對(duì)仗方面(杜甫古詩(shī)一般不用對(duì)仗),杜甫都是以漢魏古體為努力方向的。由于本文為自己課題“杜甫詩(shī)歌的詩(shī)體學(xué)研究”的階段性成果,旨在研究杜甫在詩(shī)歌分體方面的貢獻(xiàn),故要以更細(xì)的規(guī)范作為衡量標(biāo)準(zhǔn),而杜甫既然已經(jīng)聲稱(chēng)“不與齊梁體作后塵”,所以,接近漢魏特征的古詩(shī)才是杜甫古詩(shī)的典型標(biāo)志。以目前學(xué)界研究唐代文體學(xué)的大致學(xué)術(shù)取向作參照,比如以陳伯?!短圃?shī)評(píng)論類(lèi)編》作參照,我們作杜甫詩(shī)歌的詩(shī)體研究,“古詩(shī)”拋開(kāi)騷體詩(shī)、樂(lè)府詩(shī)、歌行體詩(shī)等擁有特別名稱(chēng)的詩(shī)歌,也即杜甫古體詩(shī)的研究,我們限定在除去“騷體、樂(lè)府、歌行”三類(lèi)之外的杜甫古詩(shī)。

        這樣定義杜甫古體詩(shī)歌的范圍源自《昭明文選》,但又與《昭明文選》略有不同?!墩衙魑倪x》在分類(lèi)方式處理上,是將騷體詩(shī)單獨(dú)列類(lèi),而將樂(lè)府詩(shī)和其他詩(shī)歌放置于詩(shī)甲詩(shī)乙詩(shī)丙詩(shī)丁詩(shī)戊詩(shī)己詩(shī)庚。但令人奇怪的是,“詩(shī)戊”很顯然與其他類(lèi)別不同,其他類(lèi)別分別涉及獻(xiàn)詩(shī)、詠史、招隱、詠懷、贈(zèng)答、行旅等有具體的詩(shī)歌內(nèi)容,內(nèi)容指向清楚,只有“詩(shī)戊”的樂(lè)府詩(shī)不是按照內(nèi)容指向進(jìn)行分類(lèi),而且,樂(lè)府詩(shī)作為一種與音樂(lè)有緊密聯(lián)系的詩(shī)歌,在后來(lái)的詩(shī)歌發(fā)展史上發(fā)展成為一種專(zhuān)有的詩(shī)體名稱(chēng),內(nèi)容含量非常大,不是某一兩個(gè)詞匯能夠容納的,即使在《昭明文選》中也是如此,故此,《昭明文選》的分類(lèi)方法在這一點(diǎn)上值得商榷,“詩(shī)戊”的樂(lè)府一類(lèi)自應(yīng)與“騷體”一樣單獨(dú)列類(lèi)。如此方顯科學(xué)。今人陳伯海在唐詩(shī)學(xué)研究領(lǐng)域卓有成就,其《唐詩(shī)匯評(píng)·歷代唐詩(shī)論評(píng)輯要》《唐詩(shī)評(píng)論類(lèi)編》在進(jìn)行詩(shī)體評(píng)論分類(lèi)時(shí)就是把樂(lè)府、歌行、古詩(shī)、律詩(shī)、絕句、雜體作為分別方法,筆者比較認(rèn)同這種分類(lèi)方法。那么,我們所說(shuō)的杜甫的古體詩(shī)就是指《昭明文選》中除卻騷體和樂(lè)府的其他類(lèi)型的詩(shī)歌。

        以此為標(biāo)準(zhǔn)審視,杜甫古詩(shī)以五古為主,七言較少。其古詩(shī)共計(jì)277首,五言245首,七言32首。究其原因,古詩(shī)在漢魏是以五言為主,七言在那時(shí)還不很成熟。從杜甫的創(chuàng)作實(shí)績(jī)和創(chuàng)作愿景來(lái)看,當(dāng)他認(rèn)為四杰“劣于漢魏近風(fēng)騷”“不與齊梁作后塵”時(shí),他內(nèi)心對(duì)漢魏古詩(shī)的認(rèn)同就已經(jīng)擺在那里了。由于五言古詩(shī)和七言古詩(shī)的源流不同,其在寫(xiě)作上也多有不同,總體而言,如許學(xué)夷所言,因“五言古源于《國(guó)風(fēng)》,其體貴正”[4],以此審視杜甫的五言古詩(shī),其語(yǔ)言形態(tài)的體制特征基本可以概括為:無(wú)聲律規(guī)范,多用非律句;以不轉(zhuǎn)韻為常例,但仄聲韻尤其是入聲韻詩(shī)歌轉(zhuǎn)韻較多;有意回避對(duì)仗,只偶有對(duì)仗。其七言古詩(shī)雖律句、對(duì)仗稍多,但許學(xué)夷之概括仍基本適用。

        一、杜甫古詩(shī)的聲律

        杜甫古體詩(shī)的語(yǔ)言模式向漢魏回歸,非常自由,基本不遵守律詩(shī)規(guī)范,甚至有意回避。

        古體詩(shī)的聲律,魏晉時(shí)期不太講究,唐時(shí)受律詩(shī)影響,有些古體詩(shī)中會(huì)雜有較多律句,這是時(shí)代使然,丁儀在《詩(shī)學(xué)淵源》卷五所概括的情況大致可以見(jiàn)出古體詩(shī)聲調(diào)在唐宋時(shí)期的變化:

        古詩(shī)自?xún)蓾h至魏晉間不拘句法,故五仄五平相連成句,數(shù)見(jiàn)不鮮。至宋中葉漸涉聲調(diào),四平者必間以仄,四仄者必間以平。五平五仄之句,唯擬古之作尚仍其舊耳。[5]

        杜甫是律詩(shī)大家,于詩(shī)律方面成就卓然,但他對(duì)古體詩(shī)的“古”字追求很真,極少動(dòng)用律體語(yǔ)言為他的古體詩(shī)服務(wù)。其實(shí)動(dòng)用律體為古體詩(shī)服務(wù),在初唐極為常見(jiàn),在高適、岑參詩(shī)里亦常見(jiàn),而杜甫在進(jìn)行古詩(shī)創(chuàng)作時(shí),有意向沒(méi)有聲律束縛的漢魏古體詩(shī)歌回歸,可見(jiàn)杜甫有意突出古體詩(shī)的特征。主要從以下兩個(gè)方面著手。

        (一)盡量少用律句

        高標(biāo)跨蒼天,烈風(fēng)無(wú)時(shí)休。

        平平仄平平,仄平平平平。

        自非曠士懷,登茲翻百憂(yōu)。

        仄平仄仄平,平平平仄平。

        方知象教力,足可追冥搜。

        平平仄仄仄,仄仄平平平。

        仰穿龍蛇窟,始出枝撐幽。

        仄平平平仄,仄仄平平平。

        七星在北戶(hù),河漢聲西流。

        仄平仄仄仄,平仄平平平。

        羲和鞭白日,少昊行清秋。

        平平平仄仄,仄仄平平平。

        秦山忽破碎,涇渭不可求。

        平平仄仄仄,平仄仄仄平。

        俯視但一氣,焉能辨皇州。

        仄仄仄仄仄,平平仄平平。

        回首叫虞舜,蒼梧云正愁。

        平仄仄平仄,平平平仄平。

        惜哉瑤池飲,日晏昆侖丘。

        仄平平平仄,仄仄平平平。

        黃鵠去不息,哀鳴何所投。

        平仄仄仄仄,平平平仄平。

        君看隨陽(yáng)雁,各有稻粱謀。

        平仄平平仄,仄仄仄平平。

        全詩(shī)24句,僅“羲和鞭白日”“君看隨陽(yáng)雁”“各有稻粱謀”三句為律句。

        又如《玉華宮》:

        溪回松風(fēng)長(zhǎng),蒼鼠竄古瓦。

        平平平平平,平仄仄仄仄。

        不知何王殿,遺構(gòu)絕壁下。

        仄平平平仄,平仄仄仄仄。

        陰房鬼火青,壞道哀湍瀉。

        平平仄仄平,仄仄平平仄。

        萬(wàn)籟真笙竽,秋色正蕭灑。

        仄仄平平平,平仄仄平仄。

        美人為黃土,況乃粉黛假。

        仄平平平仄,仄仄仄仄仄。

        當(dāng)時(shí)侍金輿,故物獨(dú)石馬。

        平平仄平平,仄仄仄仄仄。

        憂(yōu)來(lái)藉草坐,浩歌淚盈把。

        平平仄仄仄,仄平仄平仄。

        冉冉征途間,誰(shuí)是長(zhǎng)年者。

        仄仄平平平,平仄平平仄。

        全詩(shī)16句,有12句為非律句。

        又如《桔柏渡》:

        青冥寒江渡,駕竹為長(zhǎng)橋。

        平平平平仄,仄仄平平平。

        竿濕煙漠漠,江永風(fēng)蕭蕭。

        平仄平仄仄,平仄平平平。

        連笮動(dòng)裊娜,征衣颯飄飖。

        平仄仄仄仄,平平仄平平。

        急流鴇鹢散,絕岸黿鼉驕。

        仄平仄仄仄,仄仄平平平。

        西轅自茲異,東逝不可要。

        平平仄平仄,平仄仄仄平。

        高通荊門(mén)路,闊會(huì)滄海潮。

        平平平平仄,仄仄平仄平。

        孤光隱顧眄,游子悵寂寥。

        平平仄仄仄,平仄仄仄平。

        無(wú)以洗心胸,前登但山椒。

        平仄仄平平,平平仄平平。

        全詩(shī)16句,只有“無(wú)以洗心胸”一句是律句。

        七言古體詩(shī)亦盡量少用律句。如《釋悶》:

        四海十年不解兵,犬戎也復(fù)臨咸京。

        仄仄仄平仄仄平,仄平仄仄平平平。

        失道非關(guān)出襄野,揚(yáng)鞭忽是過(guò)湖城。

        仄仄平平仄平仄,平平仄仄仄平平。

        豺狼塞路人斷絕。烽火照夜尸縱橫。

        平平仄仄平仄仄,平仄仄仄平平平。

        天子亦應(yīng)厭奔走,群公固合思升平。

        平仄仄平仄平仄,平平仄仄平平平。

        但恐誅求不改轍,聞道嬖孽能全生。

        仄仄平平仄仄仄,平仄仄仄平平平。

        江邊老翁錯(cuò)料事,眼暗不見(jiàn)風(fēng)塵清。

        平平仄平仄仄仄,仄仄仄仄平平平。

        全詩(shī)12句,僅“揚(yáng)鞭忽是過(guò)胡城”一句為律句。

        再如七言古體詩(shī)《發(fā)閬中》:

        前有毒蛇后猛虎,溪行盡日無(wú)村塢。

        平仄仄平仄仄仄,平平仄仄平平仄。

        江風(fēng)蕭蕭云拂地,山木慘慘天欲雨。

        平平平平平仄仄,平仄仄仄平仄仄。

        女病妻憂(yōu)歸意速,秋花錦石誰(shuí)復(fù)數(shù)。

        仄仄平平平仄仄,平平仄仄平仄仄。

        別家三月一得書(shū),避地何時(shí)免愁苦。

        仄平平仄仄仄平,仄仄平平仄平仄。

        此詩(shī)8句,僅有“溪行盡日無(wú)村塢”“女病妻憂(yōu)歸意速”兩句是律句。

        杜甫少數(shù)古體詩(shī)出現(xiàn)的律句稍微多一些,但絕對(duì)沒(méi)有出現(xiàn)占據(jù)主體的情況。這說(shuō)明他是有意擺脫聲律束縛,最大限度地使用自然音節(jié)來(lái)組構(gòu)詩(shī)句,這個(gè)做法給抒情表意帶來(lái)了方便。

        (二)打亂抑揚(yáng)節(jié)奏

        近體詩(shī)(律絕、律詩(shī)、排律)一般只押平聲韻,韻字在偶數(shù)句的末尾,單數(shù)句是以仄聲字收尾的(首句入韻者除外),一聯(lián)中兩句的尾音呈現(xiàn)為一抑一揚(yáng)的節(jié)奏。杜甫的平聲韻(包括鄰韻通押)古體詩(shī),注意在單數(shù)句的末尾使用平聲字,這樣一來(lái)就打亂了抑揚(yáng)節(jié)奏,從而與近體詩(shī)區(qū)別開(kāi)來(lái)。杜甫的古體詩(shī)這樣的做法隨處可見(jiàn)。例如《鳳凰臺(tái)》:

        亭亭鳳凰臺(tái),北對(duì)西康州。

        西伯今寂寞,鳳聲亦悠悠。

        山峻路絕蹤,石林氣高浮。

        安得萬(wàn)丈梯,為君上上頭。

        恐有無(wú)母雛,饑寒日啾啾。

        我能剖心出,飲啄慰孤愁。

        心以當(dāng)竹實(shí),炯然無(wú)外求。

        血以當(dāng)醴泉,豈徒比清流。

        所貴王者瑞,敢辭微命休。

        坐看彩翮長(zhǎng),舉意八極周。

        自天銜瑞圖,飛下十二樓。

        圖以奉至尊,鳳以垂鴻猷。

        再光中興業(yè),一洗蒼生憂(yōu)。

        深衷正為此,群盜何淹留。

        此詩(shī)單數(shù)句14句,其中句末字為平聲者8句(第1、5、7、9、15、19、21、23)。

        偶數(shù)句押平聲韻,整體讀來(lái),失去近體詩(shī)句的抑揚(yáng)之感。又如《觀(guān)薛稷少保書(shū)畫(huà)壁》:

        少保有古風(fēng),得之陜郊篇。

        惜哉功名忤,但見(jiàn)書(shū)畫(huà)傳。

        我游梓州東,遺跡涪江邊。

        畫(huà)藏青蓮界,書(shū)入金榜懸。

        仰看垂露姿,不崩亦不騫。

        郁郁三大字,蛟龍岌相纏。

        又揮西方變,發(fā)地扶屋椽。

        慘澹壁飛動(dòng),到今色未填。

        此行疊壯觀(guān),郭薛俱才賢。

        不知百載后,誰(shuí)復(fù)來(lái)通泉。

        此詩(shī)單數(shù)句10句,其中句末字為平聲者4句(第1、5、9、17)。又如《除草》:

        草有害于人,曾何生阻修。其毒甚蜂蠆,其多彌道周。清晨步前林,江色未散憂(yōu)。芒刺在我眼,焉能待高秋。霜露一沾凝,蕙葉亦難留。荷鋤先童稚,日入仍討求。轉(zhuǎn)致水中央,豈無(wú)雙釣舟。頑根易滋蔓,敢使依舊丘。自茲藩籬曠,更覺(jué)松竹幽。芟夷不可闕,疾惡信如讎。

        此詩(shī)單數(shù)句10句,其中句末字為平聲者4句(第1、5、9、13)。這些以平聲字收尾的單數(shù)句散落在詩(shī)篇中,從整體上打破了抑揚(yáng)節(jié)奏,使古體詩(shī)的面貌得以鮮明。這些以平聲收尾的單數(shù)句出現(xiàn)的頻率或多或少,但只要有一句出現(xiàn),就能起到這個(gè)作用。我們調(diào)查杜甫平韻(包括鄰韻通押)古體詩(shī)發(fā)現(xiàn),很少有全篇未用單數(shù)句平聲收尾的作品。

        二、杜甫古詩(shī)的韻律

        古體詩(shī)的用韻,王力先生說(shuō)“以用本韻較為常見(jiàn)”,他對(duì)這種情況的估計(jì)是“大約可占過(guò)半數(shù)”[6],可見(jiàn)古詩(shī)在押韻上的規(guī)矩并沒(méi)有大到像律詩(shī)那樣。所謂“用本韻”就是整首詩(shī)只用一個(gè)韻部。我們對(duì)杜甫277首古體詩(shī)用韻情況做了細(xì)致調(diào)查,結(jié)論如下。其中五言古體詩(shī)245首,使用本韻者156首,占64%,接近2/3了??梢?jiàn),杜甫寫(xiě)五言古體,確乎以尊古為正,漢魏古詩(shī)就是以一韻到底為常。七言古體詩(shī)情況不同,在32首中,用本韻者12首,占38%。如果從五言、七言古體詩(shī)整體去看,使用本韻者為61%。剩下的39%是鄰韻通押和平仄轉(zhuǎn)韻的作品。下面對(duì)五言古體詩(shī)和七言古體詩(shī)的用韻情況做出具體分析。

        (一)五言古體詩(shī)用韻情況

        1.平聲韻一韻到底

        這類(lèi)情況作品最多。如《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》押上平十一真韻,《贈(zèng)衛(wèi)八處士》押下平七陽(yáng)韻,《赤谷》押上平四支韻,《鹽井》押下平一先韻,《寒硤》押上平十四寒韻,《石龕》押上平八齊韻,《泥功山》押上平一東韻,《鳳凰臺(tái)》押下平十一尤韻,《木皮嶺》押上平十三元韻,《飛仙閣》押下平四豪韻,《五盤(pán)》押上平六魚(yú)韻,《貽華陽(yáng)柳少府》押上平十三元韻,《毒熱寄簡(jiǎn)崔評(píng)事十六弟》押下平十一尤韻,《泛溪》押上平聲八齊韻,《大雨》押下平四豪韻,《溪漲》押上平六魚(yú)韻,《陳拾遺故宅》押下平一先韻,《謁文公上方》押上平六魚(yú)韻,《觀(guān)薛稷少保書(shū)畫(huà)壁》押下平一先韻,《通泉縣署屋壁后薛少保畫(huà)鶴》押上平十一真韻,《陪章留后惠義寺餞嘉州崔都督赴州》押下平十蒸韻,《山寺》押上平十灰韻,《棕拂子》押下平十蒸韻,《寄題江外草堂》押下平一先韻,《閬州東樓筵,奉送十一舅往青城縣,得昏字》押上平十三元韻,《八哀詩(shī)·贈(zèng)左仆射鄭國(guó)公嚴(yán)公武》押下平八庚韻,等等,皆一韻到底。我們統(tǒng)計(jì),杜甫五言古體詩(shī)押平聲韻一韻到底者共計(jì)96首, 占總數(shù)的39%,在諸多押韻方式中居于首位。

        2.平聲韻鄰韻通押

        通常是以某個(gè)韻部為主,少量的韻字在鄰韻上。例如《八哀詩(shī)·贈(zèng)太子太師汝陽(yáng)郡王琎》主押上平十一真韻,只“勤”字在上平十二文韻;《喜晴》主押下平六麻韻,只“佳”字在上平九佳韻;《別蔡十四著作》主押上平十一真韻,只“勤”字在十二文韻;《送高三十五書(shū)記》主押上平四支韻,“飛”“威”在上平五微韻;《大云寺贊公房四首》其二主押上平十一真韻,只“芹”字在十二文韻。少數(shù)作品通押的韻部較多,或通押的韻字?jǐn)?shù)量較多。例如《彭衙行》將上平十五刪、上平十二文、上平十四寒、上平十三元、下平一先五個(gè)韻部相押;《同元使君舂陵行》主押下平八庚韻(9個(gè)韻字),通押下平九青韻,就有6個(gè)韻字。據(jù)我們調(diào)查,平聲韻鄰韻通押的作品只有29首,僅占總數(shù)的12%,遠(yuǎn)不及一韻到底者數(shù)量多。

        3.仄聲韻一韻到底

        有三種情況:一首詩(shī)或押上聲韻的某個(gè)韻部;或押去聲韻的某個(gè)韻部;或押入聲韻的某個(gè)韻部。例如《玉華宮》押上聲二十一馬韻,《九成宮》押上聲二十五有韻,《枯棕》押上聲二十五有韻,《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》押上聲二十五有韻,《奉贈(zèng)射洪李四丈》押上聲十九皓韻,《通泉驛南去通泉縣十五里山水作》押去聲十五翰韻,《宿鑿石浦》押去聲八霽韻,《次空靈岸》押去聲十八嘯韻,《宿花石戍》押去聲七遇韻,《九日寄岑參》押去聲二十六宥韻,《赤谷西崦人家》押入聲一屋韻,《鐵堂峽》押入聲九屑韻,《早發(fā)射洪縣南途中作》押入聲十四輯韻,《過(guò)郭代公故宅》押入聲十藥韻,《送韋諷上閬州錄事參軍》押入聲十三職韻,《三韻三篇》其三,押去聲十八嘯韻,《屏跡三首》之《衰顏甘屏跡》押去聲二十一個(gè)韻,都是一韻到底的。這種用韻的作品有61首,占總數(shù)的25%。

        4.仄聲韻鄰韻通押

        共56首,占總數(shù)23%。有以下四種情況。

        (1)上聲韻鄰韻通押。通常是以某個(gè)韻部為主,個(gè)別處使用鄰韻。例如,《贈(zèng)李白》主押上聲十九皓韻,“巧”字在上聲十八巧韻;《八哀詩(shī)·故右仆射相國(guó)張公九齡》主押上聲二十三梗韻,“鼎”“艇”則在上聲二十四迥韻;《晚登瀼上堂》主押上聲二腫韻,“動(dòng)”“孔”則在上聲一董韻。只有少數(shù)作品使用鄰韻韻字比較多,例如《火》主押上聲七麌韻,通押上聲六語(yǔ)韻,用了4個(gè)韻字。

        (2)去聲韻鄰韻通押。通常是以某個(gè)韻部為主,個(gè)別處使用鄰韻。例如:《枯楠》主押去聲四置韻,“氣”“畏”則在去聲五未韻;《逃難》主押去聲十五翰韻,“暖”字則在上聲十四旱韻; 《早發(fā)》主押去聲二十四敬韻,“醒”字則在去聲二十五徑韻。只有少數(shù)作品通押的韻部較多,或通押的韻字?jǐn)?shù)量比較多。如《信行遠(yuǎn)修水筒》用去聲十一隊(duì)、九泰、八霽通押,《病柏》用去聲九泰、十賄、十一對(duì)韻通押,《萬(wàn)丈潭》主押去聲十一隊(duì)韻(7個(gè)韻字),通押去聲九泰韻7個(gè)韻字。

        (3)入聲韻鄰韻通押。與上聲韻鄰韻通押、去聲韻鄰韻通押稍有不同的是,入聲韻鄰韻通押,其中一部分作品仍是以某個(gè)韻部為主,個(gè)別處使用鄰韻;另一部分作品特別是長(zhǎng)篇作品是用多個(gè)韻部相押。前者如《青陽(yáng)峽》主押入聲十藥韻,“岳”字則在入聲三覺(jué)韻,《喜雨》主押入聲九屑韻,“越”字則在入聲六月韻,《兩當(dāng)縣吳十侍御江上宅》主押入聲十一陌韻,“析”字則在入聲十二錫韻。后者如《自京赴奉先縣詠懷五百字》用入聲四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑六個(gè)韻部相押,《北征》用入聲四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十二錫七個(gè)韻部相押,《七月三日亭午已后校熱退》用四質(zhì)、五物、六月、七曷、九屑五個(gè)韻部相押。

        (4)上聲韻與去聲韻相押。上聲與去聲同屬仄聲,雖有區(qū)別,但聲音近似。杜甫古體詩(shī)有極少數(shù)作品出現(xiàn)二者相押的情況,筆者查到以下8首:《故秘書(shū)少監(jiān)武功蘇公源明》多數(shù)韻字在上聲十六銑韻,唯“愿”字在去聲十四愿韻,“罥”在去聲十七霰韻;《雨》多數(shù)韻字在去聲四寘、五未韻,唯“駛”字在上聲四紙韻;《送顧八分文學(xué)適洪吉州》多數(shù)韻字在去聲四寘、八霽韻,唯“駛”字在上聲四紙韻;《雷》多數(shù)韻字在上聲七麌韻,唯“污”字在去聲七遇韻;《行官?gòu)埻a(bǔ)稻畦水歸》多數(shù)韻字在去聲十五翰韻,唯“旱”字在上聲十四旱韻;《逃難》多數(shù)韻字在去聲十五翰韻,唯“暖”字在上聲十四旱韻;《送高司直尋封閬州》多數(shù)韻字在去聲七遇韻,唯“柱”字在上聲七麌韻;《題衡山縣文宣王廟新學(xué)堂呈陸宰》多數(shù)字在去聲四寘韻、五未韻,唯“戺”字在上聲四紙韻。上、去相押,反映出杜甫對(duì)古體詩(shī)押韻持寬松態(tài)度,而作品不多也表明他對(duì)此舉有所慎重。

        (5)仄聲韻與平聲韻互相轉(zhuǎn)換。在一首詩(shī)中,出現(xiàn)仄聲韻與平聲韻互相轉(zhuǎn)換情況的作品只有以下3首,即:《戲簡(jiǎn)鄭廣文兼呈蘇司業(yè)》從去聲二十二駕韻轉(zhuǎn)到下平聲一先韻,《麗春》由去聲二十五徑韻轉(zhuǎn)到上平四支韻,《送重表侄王砅評(píng)事使南?!酚缮下暥逵许嵽D(zhuǎn)入下平四豪韻。這種押韻方式在漢魏古詩(shī)中是沒(méi)有的。顯然,杜甫對(duì)這種非傳統(tǒng)的押韻方式是持謹(jǐn)慎態(tài)度的,作品僅占五言古體總數(shù)的1% 。正由于數(shù)量少,往往被古今學(xué)者所忽略,如清人葉燮《原詩(shī)》中說(shuō):“五古,漢魏無(wú)轉(zhuǎn)韻者,至?xí)x宋以后漸多,唐時(shí)五古長(zhǎng)篇,大都轉(zhuǎn)韻矣。惟杜甫五古,終集無(wú)轉(zhuǎn)韻者?!盵7]上述這三首詩(shī),前兩首是短篇,第三首《送重表侄王砅評(píng)事使南?!饭灿?jì)38韻,380字,無(wú)疑是個(gè)長(zhǎng)篇。葉燮的失誤在于他未能通讀杜詩(shī)??梢?jiàn),治學(xué)第一要?jiǎng)?wù)在于對(duì)作家文本的通讀通解。

        (二)杜甫七言古體詩(shī)用韻情況

        杜甫七言古體詩(shī)共32首,其中,平仄韻轉(zhuǎn)換者17首,占總數(shù)50%。其次是押平聲韻者7首,平聲韻通押者1首,押仄韻者5首,仄聲韻通押者2首。

        同五言古體詩(shī)用韻相比,七言古體詩(shī)其突出特點(diǎn)是大量采用平仄韻轉(zhuǎn)換的押韻方式。以八句短章為多,計(jì)有10首,其中《別李秘書(shū)始興寺所居》《大覺(jué)高僧蘭若》《夜聞?dòng)v篥》《發(fā)劉郎浦》《自平》《漁陽(yáng)》《青絲》《近聞》《引水》等9首皆以中間為界,分前后兩個(gè)押韻單元,前4句與后4句平仄韻轉(zhuǎn)換,且每個(gè)押韻單元的第一句(全詩(shī)第一句、第五句)也入韻。例如《發(fā)劉郎浦》:

        掛帆早發(fā)劉郎浦,疾風(fēng)颯颯昏亭午。

        舟中無(wú)日不沙塵,岸上空村盡豺虎。

        十日北風(fēng)風(fēng)未回,客行歲晚晚相催。

        白頭厭伴漁人宿,黃帽青鞋歸去來(lái)。

        前四句押上聲七麌韻,后四句押上平十灰韻。

        又如《青絲》:

        青絲白馬誰(shuí)家子,粗豪且逐風(fēng)塵起。

        不聞漢主放妃嬪,近靜潼關(guān)掃蜂蟻。

        殿前兵馬破汝時(shí),十月即為齏粉期。

        未如面縛歸金闕,萬(wàn)一皇恩下玉墀。

        前四句押上聲四紙韻,后四句押上平四支韻。

        另有《復(fù)陰》一首押韻特殊,前四句押入聲十三職韻,五六兩句押上聲二十五有韻,七八兩句押上平一東韻。頻繁換韻,僅此一例。

        除了八句短章10首,還有7首呈現(xiàn)為多句形式,有的16句、18句、24句,《暮秋枉裴道州手札率爾遣興寄近呈蘇渙侍御》多達(dá)46句,其詩(shī)如下:

        久客多枉友朋書(shū),素書(shū)一月凡一束。

        虛名但蒙寒溫問(wèn),泛愛(ài)不救溝壑辱。

        齒落未是無(wú)心人,舌存恥作窮途哭。

        道州手札適復(fù)至,紙長(zhǎng)要自三過(guò)讀。

        盈把那須滄海珠,入懷本倚昆山玉。

        撥棄潭州百斛酒,蕪沒(méi)瀟岸千株菊。

        使我晝立煩兒孫,令我夜坐費(fèi)燈燭。

        憶子初尉永嘉去,紅顏白面花映肉。

        圣朝尚飛戰(zhàn)斗塵,濟(jì)世宜引英俊人。

        黎元愁痛會(huì)蘇息,夷狄跋扈徒逡巡。

        授鉞筑壇聞意旨,頹綱漏網(wǎng)期彌綸。

        郭欽上書(shū)見(jiàn)大計(jì),劉毅答詔驚群臣。

        他日更仆語(yǔ)不淺,明公論兵氣益振。

        傾壺簫管黑白發(fā),舞劍霜雪吹青春。

        宴筵曾語(yǔ)蘇季子,后來(lái)杰出云孫比。

        茅齋定王城郭門(mén),藥物楚老漁商市。

        市北肩輿每聯(lián)袂,郭南抱甕亦隱幾。

        無(wú)數(shù)將軍西第成,早作丞相東山起。

        鳥(niǎo)雀苦肥秋粟菽,蛟龍欲蟄寒沙水。

        天下鼓角何時(shí)休,陣前部曲終日死。

        附書(shū)與裴因示蘇,此生已愧須人扶。

        致君堯舜付公等,早據(jù)要路思捐軀。

        此詩(shī)1至18句用入聲韻一屋二沃通押,19至30句轉(zhuǎn)押上平十一真韻,31至42句轉(zhuǎn)用上聲韻四紙、五尾通押,42至46句轉(zhuǎn)押上平七虞韻。詩(shī)的整體韻律呈現(xiàn)為仄—平—仄—平,有抑揚(yáng)起伏之美。

        杜甫七言古體詩(shī)大量轉(zhuǎn)韻,這是在唐人歌行影響下形成的特征。這種做法也得到了后人的認(rèn)同,如毛先舒《詩(shī)辯坻》所云:“詩(shī)作七古,宜從唐人詩(shī)韻,乃為無(wú)弊。五古須論體材風(fēng)雅,宜用先秦韻,漢魏稍密,晉宋漸近于唐韻矣。”[8]

        需要提及的是,杜甫古體詩(shī)存在著一定數(shù)量的重復(fù)使用韻字現(xiàn)象。這一點(diǎn)也能看出與近體詩(shī)的不同。杜甫的律絕、律詩(shī)沒(méi)有重復(fù)使用韻字的現(xiàn)象,即便是篇幅較長(zhǎng)的排律也控制得十分嚴(yán)格。杜甫排律共計(jì)129首,只有7個(gè)韻字重出,而且有6個(gè)重出的韻字意思不同,只是字面相同罷了。而他的古體詩(shī)卻重出了較多的韻字,據(jù)我們不完全統(tǒng)計(jì),以下詩(shī)篇有韻字重出:《極草嶺》“見(jiàn)”字兩出,《青陽(yáng)峽》“漠”字兩出,《杜鵑》“鵑”字五出,《石硯》“見(jiàn)”字兩出,《牽??椗贰爸小弊謨沙?,《園人送瓜》“草”字兩出,《甘林》“稀”字兩出,《八哀詩(shī)·故右仆射相國(guó)張公九齡》“境”字兩出,《八哀詩(shī)·故著作郎貶臺(tái)州司戶(hù)滎陽(yáng)鄭公虔》“蕩”字兩出,《昔游》“臺(tái)”字兩出,《壯游》“浪”字兩出,《遣懷》“呼”字兩出,《宿鑿石浦》“系”字兩出,《北征》“栗”字兩出,“卒”字兩出,《自京赴奉先縣詠懷五百字》“卒”字三出,“折”字兩出。這些重出的韻字大多意思相同。確實(shí)如嚴(yán)有翼《藝苑雌黃》所言:“古人用韻,如《文選古詩(shī)》、杜子美、韓退之,重復(fù)押韻者甚多?!盵9]由此也可以看出,杜甫對(duì)于古體詩(shī)的押韻是持寬松態(tài)度的。

        三、杜甫古體詩(shī)多用對(duì)偶少用對(duì)仗

        對(duì)偶是漢語(yǔ)文章特有的現(xiàn)象,早在先秦的典籍中就已經(jīng)出現(xiàn)了,如“云從龍,風(fēng)從虎”(《易經(jīng)》),“滿(mǎn)招損,謙受益”(《尚書(shū)》),“投我以木瓜,報(bào)之以瓊琚”(《詩(shī)經(jīng)》),等等。在漢魏古詩(shī)中,使用對(duì)偶較為頻繁,例如《古詩(shī)十九首》之“胡馬依北風(fēng),越鳥(niǎo)巢南枝”“青青河畔草,郁郁園中柳”“昔為娼家女,今為蕩子?jì)D”“青青陵上柏,磊磊澗中石”“不惜歌者苦,但傷知音稀”“迢迢牽牛星,皎皎河漢女”“纖纖擢素手,扎扎弄機(jī)杼”“古墓犁為田,松柏摧為薪”“三五明月滿(mǎn),四五蟾兔缺”“上言長(zhǎng)相思,下言久離別”“著以長(zhǎng)相思,緣以結(jié)不解”等,對(duì)偶的密度較大。對(duì)偶與對(duì)仗是兩個(gè)含義有別的概念。對(duì)仗是有聲律介入的對(duì)偶,對(duì)偶只求詞性對(duì)應(yīng)相同,而無(wú)聲調(diào)上的要求;對(duì)仗是唐代近體詩(shī)格律的要素之一,不但要求詞性對(duì)應(yīng)相同,而且要求聲調(diào)對(duì)應(yīng)相反,還不得重復(fù)用字。在近體詩(shī)繁盛的唐代,詩(shī)人們創(chuàng)作古體詩(shī)難免要受到律詩(shī)講求對(duì)仗的影響。而杜甫對(duì)漢魏古詩(shī)的追仿是很到位的,他創(chuàng)作古體詩(shī)多用對(duì)偶,而盡力避開(kāi)對(duì)仗,有許多作品通篇無(wú)對(duì)仗。

        先來(lái)看五言古體詩(shī),如《游龍門(mén)奉先寺》《望岳》(岱宗夫如何)《戲簡(jiǎn)鄭廣文虔兼呈蘇司業(yè)》《送高三十五書(shū)記十五韻》《贈(zèng)李白》《示從孫濟(jì)》《自京赴奉先縣詠懷五百字》《北征》《幽人》《佳人》《立秋后題》《聽(tīng)楊氏歌》《寄薛三郎中》《宿青溪驛奉懷張員外十五兄之緒》等等,皆終篇無(wú)一對(duì)仗。

        有些詩(shī)只有一組對(duì)仗,如《同諸公登慈恩寺塔》24句,只有“羲和鞭白日,少昊行清秋”(行,平仄兩讀)一組對(duì)仗,《奉酬薛十二丈判官見(jiàn)贈(zèng)》60句,勉強(qiáng)有“客來(lái)洗粉黛,日暮拾流螢”一組對(duì)仗,《夏日李公見(jiàn)訪(fǎng)》20句,只有“墻頭過(guò)濁醪,展席俯長(zhǎng)流”一組對(duì)仗,《別董颋》20句,只有“已結(jié)門(mén)廬望,無(wú)令霜雪殘”(令讀平聲)一組對(duì)仗,《別李義》46句,只有“子建文筆壯,河間經(jīng)術(shù)存”一組對(duì)仗,《同元使君舂陵行》44句,只有“賈誼昔流慟,匡衡常引經(jīng)”一組對(duì)仗,《送重表侄王砅評(píng)事使南?!?6句,只有“北驅(qū)漢陽(yáng)傳,南泛上瀧舠”一組對(duì)仗。

        只有極少數(shù)詩(shī)篇出現(xiàn)對(duì)仗稍多一些,如《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》44句,有“賦料揚(yáng)雄敵,詩(shī)看子建親”“李邕求識(shí)面,王翰愿為鄰”“竊效貢公喜,難甘原憲貧”三組對(duì)仗;《覽柏中允兼子侄數(shù)人除官制詞因述父子兄弟四美載歌絲綸》30句,出現(xiàn)“高名入竹帛,新渥照乾坤”“同心注師律,灑血在戎軒”“金甲雪猶凍,朱旗塵不翻”“圣主國(guó)多盜,賢臣官則尊”四組對(duì)仗;《壯游》112句,有“王謝風(fēng)流遠(yuǎn),闔閭丘墓荒”“劍池石壁仄,長(zhǎng)洲荷芰香”“枕戈憶勾踐,渡浙想秦皇”“蒸魚(yú)聞匕首,除道哂要章”“坐深鄉(xiāng)黨敬,日覺(jué)死生忙”“朱門(mén)任傾奪,赤族迭罹殃”“國(guó)馬竭粟豆,官雞輸?shù)玖弧薄芭e隅見(jiàn)煩費(fèi),引古惜興亡”“河朔風(fēng)塵起,岷山行幸長(zhǎng)”“之推避賞從,漁父濯滄浪”十組對(duì)仗。

        七言古詩(shī)起源于漢魏,但真正發(fā)展起來(lái)是在唐代。唐代的七言古詩(shī)受律詩(shī)影響很大,但杜甫尊古的痕跡依然明顯,有不少七言古詩(shī)無(wú)對(duì)仗,如《送孔巢父謝病歸游江東兼呈李白》《秋風(fēng)二首》(其一)《別李秘書(shū)始興寺所居》《夜歸》《寄從孫崇簡(jiǎn)》《醉為馬墜諸公攜酒相看》,等等,均無(wú)對(duì)仗。

        有些詩(shī)歌通篇只有一組對(duì)仗,如《大覺(jué)高僧蘭若》8句,只有“一老猶鳴日暮鐘,諸僧尚乞齋時(shí)飯”一組對(duì)仗;《發(fā)劉郎浦》8句,只有“舟中無(wú)日不沙塵,岸上空村盡豺虎”一組對(duì)仗,《寄柏學(xué)士林居》16句,只有“赤葉楓林百舌鳴,黃泥野岸天雞舞”一組對(duì)仗;《暮秋枉裴道州手札率爾遣興寄近呈蘇渙侍御》46句,只有“盈把那須滄海珠,入懷本倚昆山玉”一組對(duì)仗。

        極個(gè)別詩(shī)篇出現(xiàn)對(duì)仗多一些,如《追酬故高蜀州人日見(jiàn)寄》24句,出現(xiàn)“嘆我凄凄求友篇,感時(shí)郁郁匡君略”“瀟湘水國(guó)傍黿鼉,鄠杜秋天失雕鶚”“鼓瑟至今悲帝子,曳裾何處覓王門(mén)”“文章曹植波瀾闊,服食劉安德業(yè)尊”四組對(duì)仗。

        杜甫古體詩(shī)盡力避免使用對(duì)仗,而對(duì)偶句卻大量使用。例如《望岳》“造化鐘神秀,陰陽(yáng)割昏曉”“蕩胸生層云,決眥入歸鳥(niǎo)”,第一組詞性對(duì)應(yīng)相同,而平仄未能對(duì)應(yīng)相反。第二組詞性對(duì)應(yīng)相同,而出句非律句。又如《游龍門(mén)奉先寺》“陰壑生虛籟,月林散清影”“天窺象緯逼,云臥衣裳冷”,第一組詞性對(duì)應(yīng)相同,而平仄未能對(duì)應(yīng)相反。第二組詞性對(duì)應(yīng)相同,而平仄未能對(duì)應(yīng)相反。杜甫用以回避對(duì)仗的做法就這兩條:或是使用非律句,或是打破對(duì)仗的聲律規(guī)則。再以《入衡州》為例,來(lái)看他使用這些方法造成了大量的對(duì)偶句:“漢儀甚照耀,胡馬何猖狂”“君臣忍瑕垢,河岳空金湯”“偏裨限酒肉,卒伍單衣裳”“銷(xiāo)魂避飛鏑,累足穿豺狼”“隱忍枳棘刺,遷延胝趼瘡”“蕭條向水陸,汩沒(méi)隨魚(yú)商”“悠悠委薄俗,郁郁回剛腸”“參錯(cuò)走洲渚,舂容轉(zhuǎn)林篁”“片帆左郴岸,通郭前衡陽(yáng)”“旗亭壯邑屋,烽櫓蟠城隍”“中有古刺史,盛才冠巖廊”“扶顛待柱石,獨(dú)坐飛風(fēng)霜”“劇孟七國(guó)畏,馬卿四賦良”“門(mén)闌蘇生在,勇銳白起強(qiáng)”。這些句子的共同之處,是對(duì)句大量使用三平調(diào),或出句、對(duì)句使用非律句,都是出于打破近體詩(shī)聲律的用心。少用對(duì)仗以避免近體詩(shī)的干擾,多用對(duì)偶以追隨古詩(shī)的風(fēng)貌,杜甫在堅(jiān)持古體詩(shī)的面目上是破費(fèi)一番苦心的。

        總之,杜甫古體詩(shī)在聲律、用韻、對(duì)仗這幾個(gè)方面,較為嚴(yán)格地遵循了傳統(tǒng)做法,從而與近體詩(shī)呈現(xiàn)出迥然不同的風(fēng)貌,與他的律詩(shī)的追求是不完全一致的,甚至是有意回避二者的一致性,這說(shuō)明,在杜甫的詩(shī)歌創(chuàng)作中,詩(shī)體的意識(shí)是清晰的、明朗的,行為是堅(jiān)定的。

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