一、對(duì)白

對(duì)白就是在劇中人物之間的對(duì)話，作用就是與其他的獨(dú)立人物進(jìn)行溝通連接，從而形成一種潛移默化的關(guān)聯(lián)，就像是一種巨大的浪，在推進(jìn)敘述的海水形成曲線的形式，讓岸邊的觀賞者看到。開展藝術(shù)的想象空間，挖掘豐富的規(guī)定，情境一下人物之間的對(duì)白以及人物關(guān)系作用沖突等等。

在我所飾演的何老太太與田政府的對(duì)話，也是開場(chǎng)人物第一句對(duì)話，這段話主要是在開場(chǎng)的時(shí)候就要向大家表明何老太太正如田政府所說到的是個(gè)殺伐決斷的老太太。

通過臺(tái)詞，也可以很明顯的感覺到人物再提起往事時(shí)很自豪！第一句臺(tái)詞所傳達(dá)的感情并不是很強(qiáng)烈，但是一定要讓觀眾在一開始就對(duì)人物形象產(chǎn)生內(nèi)心判斷。在第一場(chǎng)中，何老太太分別于田政府，三個(gè)兒子，二兒媳婦產(chǎn)生對(duì)白，在這些對(duì)白中，何老太太對(duì)他們都進(jìn)行了側(cè)面點(diǎn)評(píng)，對(duì)于觀眾來講，就是側(cè)面的介紹了，主要人物的性格特征。

在于老大的對(duì)白中能明確的感覺到老大是一個(gè)唯唯諾諾的中年男人。雖說有文化，但是對(duì)母親的話也是言聽計(jì)從，所以也就導(dǎo)致了何老太太所說的那一句：“快到四張的人了，頂?shù)浇駜哼€是光棍一個(gè)。”老二則是一個(gè)每天研究舊家具收藏沉迷于各種市場(chǎng)，由于居住條件十分擁擠。他的這些收藏也就造成了與自己媳婦的內(nèi)部矛盾。何老三作為小兒子，也是最受寵的一個(gè)，何老太太從形容他“打扮的像他媽個(gè)洋老道”他每天都在管全人類的事兒自己家房子都要塌了反倒不管。但是何老太太最喜歡的也是這老兒子，所以在他們的對(duì)話中，明顯提現(xiàn)那句古語‘刀子嘴豆腐心‘。

但其中對(duì)話都不乏幽默感，對(duì)北方人，特別是北京人的戲來講，京味兒是對(duì)臺(tái)詞的一項(xiàng)基本要求，在與對(duì)手的對(duì)話過程中，京味能讓我們更貼切與生活，使我們身臨其境感同身受，所以更好的能表達(dá)出劇本所要講述的故事，以及生活中瑣碎的小細(xì)節(jié)，其中何老太太與其他人物的對(duì)白都貼切生活中一位母親與孩子之間的對(duì)話。所以在這些對(duì)白中更能體現(xiàn)出人物性格特點(diǎn)。

二、潛臺(tái)詞

什么是潛臺(tái)詞？“這就是角色的并不明顯的，但內(nèi)心感覺得到的‘人的精神生活‘，它在臺(tái)詞字句底下不斷地涌動(dòng)著，隨時(shí)都在給予臺(tái)詞依據(jù)，賦予臺(tái)詞生命。潛臺(tái)詞包含著角色和劇本各種各樣內(nèi)在線索……這就是使我們說出角色臺(tái)詞的那個(gè)東西。”

在演員創(chuàng)造人物角色的時(shí)候，必須要挖掘出創(chuàng)作者寫的臺(tái)詞其中內(nèi)涵，意圖通過對(duì)臺(tái)詞設(shè)計(jì)表達(dá)的去處理人物說話的方式，將其去處表面意思之外的深層的含義表達(dá)出來。

潛臺(tái)詞往往是人物內(nèi)心的世界的行動(dòng)線，在設(shè)計(jì)人物潛臺(tái)詞的時(shí)候，就要依據(jù)人物的日常行為性格，把臺(tái)詞背后的含義更好地展示來才能有效的去傳達(dá)人物的精神世界。而不同的演員在面對(duì)同一句臺(tái)詞的時(shí)候，通常這句臺(tái)詞下，蘊(yùn)涵著不同的潛臺(tái)詞，而演員的處理方法就決定了如何來正確的豐富這一句潛臺(tái)詞。

第十場(chǎng)的時(shí)候老太太在家躺了三天，滴水未進(jìn)，所有人都聚集在一起，都以為老太太要仙逝，這個(gè)時(shí)候老太太突然說出幾句臺(tái)詞：“我跟你們說！這鞋可不行??！擠腳！”老太太說，這句話的意圖在于什么在于讓大家知道他還活著，并且想換雙鞋。也可以傳達(dá)一種情感情緒，讓大家從悲傷的狀態(tài)轉(zhuǎn)換成喜悅，因?yàn)檫@句臺(tái)詞，在當(dāng)時(shí)悲傷氣氛下說出來會(huì)有一些喜感，也更能提現(xiàn)角色性格幽默。

所以在演員自己讀懂潛臺(tái)詞以后更要讓對(duì)手理解你的臺(tái)詞，對(duì)臺(tái)詞產(chǎn)生影響力，使對(duì)方的角色對(duì)于你的這句潛臺(tái)詞給出一種情感以及肢體、語言上的回應(yīng)。也就是接住你的“梗”，才能讓潛臺(tái)詞發(fā)揮他在劇本中的作用

三、內(nèi)心獨(dú)白

“很多劇作家為了追求一種獨(dú)特的藝術(shù)效果，更好的表現(xiàn)人物的心靈世界，通常在劇本中將人物內(nèi)心獨(dú)白直接抒發(fā)出來，說出來。”

在很多著名的劇本中，都會(huì)有人物的內(nèi)心獨(dú)白，人物角色的內(nèi)心獨(dú)白就是一種運(yùn)用人物內(nèi)在的心理活動(dòng)線表達(dá)情感，同時(shí)也需要演員在設(shè)計(jì)角色的過程中運(yùn)用節(jié)奏帶動(dòng)臺(tái)詞，帶動(dòng)情緒，是內(nèi)心獨(dú)白在片段中發(fā)光。

劇作家在創(chuàng)作內(nèi)心獨(dú)白時(shí)候，就決定了演員要去說這段臺(tái)詞，而怎么說，如何說就需要演員自己帶動(dòng)人物來表達(dá)，畢竟這段臺(tái)詞存在既有價(jià)值，并且會(huì)貫穿人物所有行動(dòng)線和情感線，例如第十場(chǎng)老太太起來之后，把這哥四個(gè)挨個(gè)數(shù)落一遍，但也內(nèi)心五味雜陳的看著這幾個(gè)孩子一遍又一遍，最后把目光定在了早年間何家的全家福上，拿起相片撫摸著回憶著這幾個(gè)孩子成長(zhǎng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在這段內(nèi)心獨(dú)白中，何老太太介紹了自己的年紀(jì)，生活地點(diǎn)，自己是如何撫養(yǎng)這幾個(gè)孩子長(zhǎng)大成人，簡(jiǎn)述自己的人生經(jīng)歷。

在處理這段臺(tái)詞的時(shí)候，我盡量讓自己更貼切與人物對(duì)臺(tái)詞的每一句話都產(chǎn)生了內(nèi)心視象，通過自己的眼睛看到經(jīng)歷的每一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)對(duì)手不在我視線范圍內(nèi)，設(shè)計(jì)一個(gè)視點(diǎn)，對(duì)它傳遞情感，能讓觀眾感受到人物帶動(dòng)情緒，但是越悲傷的事情從老人嘴里說出來都會(huì)云淡風(fēng)輕，經(jīng)歷過歲月的沉淀，反而會(huì)說的更加冷靜。但聽到的人內(nèi)心無法平靜。

在起身的那一剎一束追光，帶我走進(jìn)人物內(nèi)心世界，跳出原有的狀態(tài)，走向舞臺(tái)前這段靜場(chǎng)時(shí)間，也被稱為藝術(shù)“靜場(chǎng)”，必須在一次次排練臺(tái)詞，設(shè)計(jì)步數(shù)，掌握節(jié)奏，才能準(zhǔn)確的把這些看不見的臺(tái)詞，變成看的見得視象，形成一種視覺沖擊。內(nèi)心獨(dú)白也屬于潛臺(tái)詞，只不過是表達(dá)更直接，讓其變成人所想要聽到的臺(tái)詞。

再有就是不能把自己平時(shí)的語言習(xí)慣帶入任何一個(gè)細(xì)節(jié)里，都會(huì)破壞在臺(tái)詞中人物的設(shè)計(jì)。雖然這段是內(nèi)心獨(dú)白，但還有四個(gè)角色處于舞臺(tái)上，當(dāng)我結(jié)束最后一句話，雖然追光會(huì)收起，讓我回到現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。但這段內(nèi)心獨(dú)白會(huì)繼續(xù)傳遞人物想表達(dá)的意思并且在舞臺(tái)上延續(xù)，使它有更強(qiáng)大的情感帶動(dòng)和沖擊！

所以在在設(shè)計(jì)和處理臺(tái)詞時(shí)候，我們要感受人物，讓其生動(dòng)，過度的理性和感性都會(huì)使我們與人物本身偏離！

參考文獻(xiàn)：

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[2] 林洪桐.表演訓(xùn)練法[M].四川文藝出版社，2018.

作者簡(jiǎn)介：張金茹（1997—），女，吉林長(zhǎng)春人，本科，研究方向：舞臺(tái)表演臺(tái)詞。