張環(huán)宇 華南師范大學

英國形式主義美學家--克萊夫·貝爾認為：美是一種有意味的形式。他覺得在各個藝術作品中，激發(fā)我們審美情感的以某種特殊方式構成的關系組合形式就是“有意味的形式”?！坝幸馕兜男问健笔且磺幸曈X藝術的共同性質。湯姆·摩爾的動畫作品自成一格，有別于美國迪士尼的三維動畫和以日本吉卜力工作室為代表的二維動畫。在他的影片中其畫面結構主要表現(xiàn)在構圖上，有規(guī)律的構圖表現(xiàn)形式獨具匠心，無不體現(xiàn)著平面化構圖的視覺之美，使畫面頗具美感。

一、中心式的均衡性構圖

中心式均衡性構圖主要是指畫面中人物和道具等以畫面的中心為參照物，對稱且均衡的分布在畫面中心左右，從而在畫面中形成一種對稱、平穩(wěn)、諧和的形式美感和韻律美感。在湯姆·摩爾的影片中，主要分為對稱構圖、圓形構圖和半圓形構圖。

（一）對稱構圖法

對稱構圖是湯姆·摩爾在多人物出現(xiàn)時慣用的構圖形式之一，主要人物位于視覺中心，其余人物和道具在兩側，這種構圖在畫面中展現(xiàn)了一種平穩(wěn)感和莊嚴感。在影片《凱爾經(jīng)的秘密》中，修道院的場景中多運用對稱構圖。以主要人物布蘭登為參照物，其他的修士和道具都均衡的分布在中心人物布蘭登兩側。這樣的構圖有利于突出視覺中心，拉開人物關系。

（二）圓形構圖法

圓形構圖主要是在摩爾的影片中運用特殊視角以場景道具的形式呈現(xiàn)，畫面中一個大圓形，畫面中心的位置即為圓心的位置，這樣的構圖也旨在突出視覺中心，產生美滿諧和之感。如《海洋之歌》中，西爾莎還沒出生時她的哥哥和爸爸媽媽躺在床上，一家三口運用大俯視的鏡頭以圓形構圖出現(xiàn)，傳達了一個和諧、圓滿、溫馨又美好的畫面。整個大圓形在畫面中間，極強的占據(jù)著觀眾的視野，讓觀眾的注意力極為集中，空間透視在視覺上被弱化，使畫面更加趨向平面化。

（三）半圓形構圖法

半圓形構圖也是以場景道具或背景形式出現(xiàn)，如半圓形門、窗、背景墻等。在《凱爾經(jīng)的秘密》中運用最多，修道院繪經(jīng)室的門和繪經(jīng)臺等，都是以半圓形為原型，畫面具有一種神圣感，人物處于畫面中心，半圓形的周圍加以豐富的花紋圖案，使空間關系得到削弱，以此來突出視覺中心，呈現(xiàn)了平面化的視覺效果。

二、偏中心式的特殊性構圖

在湯姆·摩爾的作品中，偏中心式特殊性構圖都運用得極為巧妙，大多使用了黃金分割構圖法和三聯(lián)畫構圖法。

（一）黃金分割構圖法

在設計美學中，最精粹的比例分配就屬于“黃金分割”了，恰到好處的比例是形式美法則中十分重要的內容，有一種諧和的美感，平面構圖中美的比例是所有視覺單位的大小，以及各視覺單位間策劃組合的關鍵因素。在湯姆·摩爾的電影中，黃金分割法構圖多次出現(xiàn)，如《海洋之歌》中，本為了救西爾莎上樓梯的畫面。這種構圖把重要的角色位于黃金分割點上，有利于突出畫面視覺中心，讓觀眾自然而然地聚焦在畫面視覺中心處，產生出和諧的美感，使畫面的平面化效果得到增強。

（二）三聯(lián)畫構圖法

鮑里斯·烏斯賓斯基說：“在一個藝術作品中，不管它是文學還是繪畫，或者是別的藝術形式，都會為我們呈現(xiàn)出一個特有的世界，這個世界擁有著自己特有的空間及時間，有著自己的意識形態(tài)和行為標準?！比?lián)畫就是一種超越時間和空間的構圖手段，三個畫面看似獨立但其實是唇齒相依的有機整體。湯姆·摩爾擅長用三聯(lián)畫構圖以講故事的表現(xiàn)方式來打破時間的限制，突破單個畫面的構圖框架，使畫面在平面化的效果中富有變化，呈現(xiàn)了一種強烈且和諧的視覺之美。

三、總結

湯姆·摩爾不斷探索新的表現(xiàn)形式，在構圖上匠心獨運，以特有的美學風格在動畫界中別開生面。其作品的背后深深體現(xiàn)了湯姆·摩爾對視覺美學和審美風格的把握，值得我們去深入的探索和分析，為我們在今后的藝術創(chuàng)作中提供了借鑒和學習之處。一切有意味的形式和表現(xiàn)方式都不是固定的、一成不變的，我們應該注重對個人感知力和創(chuàng)造力的培養(yǎng)，結合個人的優(yōu)勢不斷增強我們的美學素養(yǎng)水平和審美水準，并且運用在藝術創(chuàng)作中，形成自己所特有的藝術表現(xiàn)方式和美學風格。