陳凌子 唐山學(xué)院

剪輯是一種升華電影的手段，其可以改變影視動畫的時間節(jié)奏、結(jié)構(gòu)骨架以及劇情，通過剪輯可以更突出的表現(xiàn)影視動畫中的主要內(nèi)容、重點內(nèi)容，讓觀眾感受到影視動畫的層次性，從而將影視動畫所要傳遞的信息以及表達(dá)的內(nèi)涵傳遞給觀眾。因此，導(dǎo)演在影視動畫制作過程中，其是鏡頭的掌控者，也應(yīng)是一名優(yōu)秀的剪輯師，其能夠在影視電影制作中對鏡頭長度、節(jié)奏進(jìn)行控制，從而提升作品的完整性以及魅力。

一、剪輯與動畫

影視動畫是一種假定性特征十分突出的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其給了剪輯師諸多個人發(fā)揮空間，但在剪輯過程中除了要遵循剪輯規(guī)律以外，影視動畫還有著其本身的規(guī)律，那就是其具有不可忽視的娛樂性以及影視性特征，這就要求剪輯過程中突出其影視元素特色、增加動畫內(nèi)容創(chuàng)意。因此，剪輯師需要根據(jù)影視動畫體裁、風(fēng)格，靈活的采取運(yùn)用剪輯技術(shù)，避免墨守成規(guī)、循規(guī)蹈矩，充分展現(xiàn)出原創(chuàng)性動畫的鏡頭魅力。

近年來，因影視動畫制作水平的提升，國內(nèi)外出現(xiàn)了諸多優(yōu)秀的影視動畫作品，如《冰雪奇緣》、《齊天大圣》、《哪吒》等，利用生動形象以及獨(dú)特的視角使人們更易被動畫吸引，更簡單的理解動畫內(nèi)容，而這一部分則要?dú)w功于剪輯技術(shù)。從而可以看出，剪輯技術(shù)在影視動畫中的作用不僅局限在影視動畫的制作上，在影視動畫的內(nèi)容上也發(fā)揮著極大的影響，如提高動畫的感染力以及表現(xiàn)力[1]。因此，制作影視動畫中，剪輯技術(shù)的應(yīng)用還需要基于對動畫內(nèi)容的準(zhǔn)確理解展開，讓剪輯始終圍繞著動畫的中心思想進(jìn)行表現(xiàn)，可以在剪輯過程中對人物、情感等進(jìn)行二次創(chuàng)作，強(qiáng)化動畫的聲音以及視覺表現(xiàn)力。

二、匹配剪輯技術(shù)在影視動畫剪輯中的應(yīng)用與藝術(shù)表現(xiàn)

（一）具體應(yīng)用

匹配剪輯技術(shù)是指在剪輯過程中通過尋找剪輯與影片的匹配點展開剪輯，這種方式會在影片中確定一個核心元素，也就是匹配點，其會在多個連續(xù)的鏡頭中以不同的形式反復(fù)出現(xiàn)，如銀幕方向、天氣服裝、道具、色彩、聲音、動作、化妝、布光、發(fā)型等都可以作為這個核心元素，利用核心元素推動動畫內(nèi)容的發(fā)展，保障影視動畫的連續(xù)性；而從專業(yè)角度來講，這也是保障物理關(guān)聯(lián)連續(xù)性的重要方式。因此，匹配剪輯技術(shù)又被稱為看不見的剪輯，其在無形之中引導(dǎo)觀眾沉浸在影視動畫之中，卻使觀眾無法感受到剪輯的痕跡。例如，在《2001：太空冒險》當(dāng)中，其開場部分利用人類進(jìn)化歷程的描繪引導(dǎo)我們思維穿越，進(jìn)入到太空時代，從影片上來看其十分連續(xù)，并無任何剪輯痕跡，但這也是通過連續(xù)靜態(tài)畫面的剪輯形成的，而這也正是匹配剪輯的作用所在。

而在日本有一位影視動畫導(dǎo)演，主要以夢境、記憶、生活等為主題，如《千年女優(yōu)》、《紅辣椒》、《未麻的部屋》等都通過亦真亦幻的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，這種影視動畫的制作難度較大，其需要保障真實與幻想之間有序的銜接在一起，其中的連續(xù)與過渡不應(yīng)讓觀眾看到破綻，而導(dǎo)演利用匹配剪輯技術(shù)手段作為亦真亦幻轉(zhuǎn)變的橋梁，讓觀眾流程的感受到真實與虛幻之間的切換，并跟隨電影的節(jié)奏與內(nèi)容展開更深入的想象。這名導(dǎo)演的成功使影視動畫領(lǐng)域認(rèn)識到匹配剪輯技術(shù)的重要性，很多導(dǎo)演開始效仿其鏡頭語言，例如，在《盜夢空間》中的一個經(jīng)典鏡頭，女助理用手指觸摸鏡子般的夢境屏障則可以實現(xiàn)現(xiàn)實與夢境的切換，這種剪輯與處理方式與《紅辣椒》中的鏡頭極為相似，正是利用了匹配剪輯技術(shù)才能夠通過形狀的合理匹配實現(xiàn)影片的順利轉(zhuǎn)場。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)

匹配剪輯的藝術(shù)表現(xiàn)可以簡單的理解為剪輯藝術(shù)表現(xiàn)，不僅是因為匹配剪輯技術(shù)是剪輯技術(shù)的重要分支，也是因為匹配剪輯技術(shù)與其它剪輯不同，其從當(dāng)前的畫面出發(fā)，思考后續(xù)畫面的制作，而非從所有畫面著手，對畫面之間進(jìn)行調(diào)和與協(xié)調(diào)，這就好比剪輯師在剪輯當(dāng)前的畫面時已經(jīng)想好了如何剪輯下一幀換面。這種在剪輯中體現(xiàn)的即興發(fā)揮以及隨機(jī)性是剪輯技術(shù)所獨(dú)有的特征，例如，在電影與影視動畫中，電影利用49格鏡頭表達(dá)的內(nèi)容，在影視動畫中利用10格鏡頭則可以完成，這大大提升了影視動畫的節(jié)奏性，如果將電影中的腳本運(yùn)用到影視動畫中則根本無法發(fā)揮作用，因為影視動畫剪輯的隨機(jī)性導(dǎo)致其故事缺少細(xì)節(jié)框架，其需要運(yùn)用剪輯語言去填補(bǔ)、去連接。

例如，在《紅辣椒》中，其通過諸多的剪輯語言將整個故事串聯(lián)起來，而并非利用諸多鏡頭表現(xiàn)故事之間的邏輯以及節(jié)奏，這樣的處理方式讓動畫更加流暢、節(jié)奏明朗，避免拖拉的劇情影響影視動畫的效果。由此可以看出，影視動畫的是指是藝術(shù)提煉的過程，正是因其具有隨意性、想象空間、創(chuàng)造機(jī)會才使越來越多的人被動畫吸引，在影視動畫創(chuàng)作過程中，將天馬星行的想象以及虛無的事物創(chuàng)造出來，用具象化的畫面呈現(xiàn)出來，在利用剪輯技術(shù)連接起來，體現(xiàn)其動態(tài)性特征，使虛擬變?yōu)楸普?、夸張變?yōu)楹侠?，這是匹配剪輯技術(shù)的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式，正是因有了匹配剪輯技術(shù)，在影視動畫制作過程中則不再擔(dān)心虛無事物的表現(xiàn)存在瑕疵、想象空間的表達(dá)存在漏洞[2]。

所以，基于現(xiàn)實與想象的結(jié)合，想象的無限可能與藝術(shù)的假定性結(jié)合，才讓影視動畫中的現(xiàn)實內(nèi)容與想象內(nèi)容合情合理的連接在一起，使影片的主題以及內(nèi)容得到了更好的傳遞，這樣即使影視動畫的時長較長，觀眾也不會產(chǎn)生困倦或乏味感，而是仍然利用緊湊的情節(jié)深刻引起觀眾的好奇心，并利用豐富的鏡頭變化讓觀眾始終有耳目一新的感受，展現(xiàn)出影視動畫的別樣魅力。

三、結(jié)束語

綜上所述，匹配剪輯技術(shù)作為剪輯技術(shù)的重要內(nèi)容，其適用于藝術(shù)假定性突出、想象可能性突出的特殊電影形態(tài)當(dāng)中——影視動畫，其可以基于剪輯技術(shù)規(guī)律以及影視動畫規(guī)律，完美的連接影視動畫中現(xiàn)實與虛無部分，使動畫得到更完美的呈現(xiàn)。雖然從動畫制作的步驟來看，匹配剪輯屬于一項前期工作的，但其對最終動畫呈現(xiàn)的效果有著直接決定性作用，應(yīng)認(rèn)識到匹配剪輯技術(shù)在影視動畫制作中的重要作用與重要價值，并通過匹配剪輯技術(shù)的功能使其更全面的操控動畫，在動畫的內(nèi)容、節(jié)奏、效果上發(fā)揮更多的作用。為此，文章從剪輯與動畫出發(fā)，分析了剪輯與動畫的內(nèi)涵與關(guān)系，并探究了匹配剪輯技術(shù)在影視動畫中的實際應(yīng)用以及藝術(shù)表現(xiàn)，希望可以為行業(yè)內(nèi)提供有益的參考與借鑒，使匹配剪輯技術(shù)得到科學(xué)合理的運(yùn)用。