吳 鉦

一、引言

狄更斯是英國19世紀(jì)偉大的現(xiàn)實主義作家，《遠(yuǎn)大前程》(Great Expectations)是其晚年創(chuàng)作后期的作品，也是他思想上最為成熟的作品之一。小說以主人公匹普(Pip)為第一人稱的敘事角度，講述了一個孤兒從鐵匠理想轉(zhuǎn)變成為上等人理想，最終理想破滅的一波三折的故事情節(jié)。故事發(fā)生背景再現(xiàn)了那個時代英國社會的真實情況，同時和狄更斯所涉及的其他孤兒題材一樣，書中以充滿同情和細(xì)致入微的筆觸塑造了人物形象，這些源自現(xiàn)實生活的人物原型都具有鮮明的個性。新中國成立后掀起一波接一波的翻譯浪潮，因此，現(xiàn)存的《Great Expectations》中文譯本很多，但最受歡迎的應(yīng)是王科一版的譯本。文章將通過例證分析，從文化負(fù)載詞的翻譯策略、重復(fù)的翻譯策略、歸化的翻譯策略三個方面入手，分析王科一的譯本的Chapter 4，5，13的譯文，以期探討譯作的經(jīng)典之處。

二、文化負(fù)載詞直譯與內(nèi)涵“解”譯

在原文文化負(fù)載詞翻譯過程中，由于中英文化內(nèi)涵和社會背景的差異，英語原文中一些文化特征并未能在漢語中映射出來。但為了保證原文中的洋氣，首先采取直譯法，保持了文化負(fù)載詞特征。如果直譯法未能與不同的漢語文化喻體“一脈相承”(Panou，2018)，可根據(jù)語境彌補文化喻體缺失，并采取文化喻體直譯內(nèi)涵“解”譯的策略。

例 1：原文：...when I and my conscience showed ourselves

王譯：我懷著鬼胎回到了家。

“Conscience”即“良知，良心”的意思。此處直譯為“我和我的良知都顯露出自己”不太妥當(dāng)。王譯本翻譯成鬼胎，表明了主人公Pip當(dāng)時心里的不踏實，與上文Pip做了虧心事偷了東西產(chǎn)生呼應(yīng)?？坍嬃酥魅斯屏肌⒗蠈嵉谋拘?，恰當(dāng)?shù)挠迷~在無形之中把主人公的內(nèi)心活動展現(xiàn)出來。

例 2：原文：...invitingly extended towards them in his right hand.

王譯：仿佛要請他們戴上這玩意似的。

Invitingly是invite的副詞形式，王譯本把它翻譯動詞，不僅描寫了當(dāng)時巡官一一打量的夸張神情，又凸顯出了他顯擺的動作，加大了諷刺人物的效果。

例3：原文：as to a man whose appreciative powers justified the inference that he was equal to the time.

王譯：似乎拿準(zhǔn)了潘博趣先生既然眼力過人，要知道時間也只有問他才是沒問錯人。

說話者明顯帶有挖苦聽話者的語氣，反話正說。“Justified”意為“使合理，使公正”。一個愚蠢的判斷卻用“拿準(zhǔn)”一詞，在對比中產(chǎn)生諷刺的效果，與后文的事實再次對比，巧妙的文化負(fù)載詞拿捏用詞。

例 4：原文：smack his lips

王譯：砸巴著嘴唇

Smack一詞為“to press together and open(the lips)quickly and noisily， as in eating or tasting，”翻譯成“咂嘴”。對此行為的描述刻畫出古代巡官吃相之難看，與人物的地位身份十分不符。將英文帶有消極意義描述為原本是屬于下等階級的個人習(xí)慣行為問題，轉(zhuǎn)化成通俗易懂的動詞，形象地從側(cè)面體現(xiàn)出對于描寫人物鄙夷的情感色彩。

例 5：原文：...never be a worse judge of the right sort than you are at the present moment of your life.

王譯：一輩子都像現(xiàn)在這樣識得好歹。

“right sort”翻譯為“識得好歹”，帶有貶義的色彩。聯(lián)系上下文，講話者正是要譏諷聽者，“識得好歹”不僅帶有個人的感情色彩，而且更加貼近中國人生活用語，使讀者能夠體會到其諷刺中的貶義批評。

通過以上例子，在王譯本中涉及文化負(fù)載詞的翻譯時，譯者追求文化負(fù)載詞翻譯完成后，英語譯文的喻體意象能夠在漢語讀者的思維中“映射”。首先采取直譯的方法，直接翻譯可以轉(zhuǎn)達(dá)作者意思的語句，同時要使讀者明白文化負(fù)載詞背后的含義。且大部分文章在閱讀下文后，便可知道前文文化負(fù)載詞的內(nèi)涵(Wilson，1985)。采取直譯能使讀者以自己的認(rèn)知角度來看待作品，保證譯者在翻譯時不添加自己的情感去影響讀者理解。但有些文化負(fù)載詞為外國國家文化背景下的特有內(nèi)涵，如直接翻譯，讀者則無法理解其背后的含義，此時的翻譯應(yīng)結(jié)合當(dāng)下的社會背景和歷史的知識，對喻體的指代加以查證，也可以搜索此文化負(fù)載詞在別處的意思進(jìn)行意思遷移。譯者在直譯和內(nèi)涵解譯對比兩種翻譯方法的靈活結(jié)合時，最好能夠在保留其文化特色的原則上，傳遞出作者的真實意圖。在譯出喻體本意的同時，不忘凸顯出反諷的效果，增加了小說語言的幽默感。

三、文化差異的歸化處理

由于中西文化的差異，王科一在翻譯《遠(yuǎn)大前程》時，對于小說語言特有的文化現(xiàn)象的處理，較多地采取了歸化的翻譯策略。歸化法要求譯者向目的語讀者靠攏，采取目的語讀者所習(xí)慣的表達(dá)方式，為讀者著想，替讀者掃除語言文化上的障礙。在新中國成立初期，歸化策略是譯者在處理外來文化現(xiàn)象時共同的選擇，通常采取的做法就是在中國文化中找到與之接近或?qū)Φ鹊奈幕F(xiàn)象來替代外國的文化現(xiàn)象。

例 6：原文：O Heavens， it had come at last!

王譯：老天爺啊，禍?zhǔn)碌降着R頭啦!

例 7：原文：his Majesty's service

王譯：皇家的公事

“Heaven”本意是“天，天堂”，對應(yīng)指代上帝，王譯成老天爺，符合中國人的口頭表達(dá)習(xí)慣。而后半句“it had come at last.”并沒有直譯成“它最終還是來了”，而是用了中國的一個成語“禍?zhǔn)屡R頭”。不僅將背后的含義解釋出來，而且更容易讓中國讀者理解此時情況的糟糕以及嚴(yán)重性?！癕ajesty”在原作中指代“英國國王或女王”，在中國則對應(yīng)的是“皇家”?！皊ervice”一詞本意是“為王室效命”，而翻譯成“公事”后，不但渲染說話者夸耀的成分，更表達(dá)出他自己僅僅是把這件事當(dāng)成一個要去完成的任務(wù)，不帶任何的個人情感。

例 8：原文：...his Majesty's health and Compliments of the Season.

王譯：他祝過皇上健康，祝過佳節(jié)愉快之后。

例 9：原文：...all the credit of handing it.

王譯：拿出東道主的氣派

“Season”原本是季節(jié)，在這里翻譯成“佳節(jié)”是考慮了中國人口頭上祝賀的常用語。原本直譯是對四季的贊美，在改變?yōu)榧压?jié)時，其所對應(yīng)的固定搭配也應(yīng)改變?yōu)椤凹压?jié)愉快”。“all the credit of”掌握著所有(舉辦)權(quán)的人，則對應(yīng)著中國的東道主，這樣的翻譯形象具體，用專有的詞來概括一段的描述。

The overall completion rate for the second FIT test was 11.4% (Figure 1). Only 24 of the 40 employees who received the second test kit returned it for evaluation;5% with family history of colonic polyps and 34% without (P = 0.06).

例 10：原文：...enjoy themselves too much...

王譯：興高采烈

例 11：原文：the entertainment was brightened with the excitement.

王譯：興致勃勃

例 12：原文：I treasonably whispered to...

王譯：我忽然起了個大逆不道的想頭。

以上三個例子，王譯本都采用了具有中國文化色彩的三個四字成語進(jìn)行的翻譯?！癳njoy themselves”-享受自我，高興的樣子。而后面添加了修飾詞too much，為了強調(diào)高興的程度，選擇了一個表示開心程度較高的成語。興致：興趣；勃勃：旺盛的樣子，形容興趣很濃厚，情緒很高的樣子，直接將“entertainment”和“excitement”兩個詞的高興、愉悅感情色彩精煉的濃縮到一個詞中。“treasonably”為“謀反地，叛逆地”，此處譯為“大逆不道”，不僅夸張化了主人公對于自己想法上的認(rèn)知，還有吸引了讀者往下閱讀的興趣?？傮w上說王科一譯本文學(xué)色彩較濃，對于四字詞的成語的翻譯占了絕大部分的主體。

四、重復(fù)表意，靈活凝練

重復(fù)也是狄更斯作品的一大特色，他常使用帶平行結(jié)構(gòu)的首語重復(fù)以示強調(diào)。在原文中，不僅僅有詞的重復(fù)，還有句式上的重復(fù)。在翻譯重復(fù)的詞語時，王譯本巧用詞語的倒置和近義詞，在句式上的重復(fù)，保持句式的不變，而改變其中的重要詞語。王譯本對于重復(fù)的翻譯，靈活而不生硬，同時突出了重復(fù)的強調(diào)作用。可謂是存味而無痕。

例 13：原文：My sister went for the stone bottle，came back with the stone bottle.

王譯：姐姐走過去拿著酒壇走回來。

“stone bottle”被翻譯被酒壇，采取了歸化的翻譯策略，符合上下語境，貼近目的語讀者的生活。對于后一個“stone bottle”，王譯本采取省譯的方法，避免了語言上的累贅。但在后一個動詞的選擇上是與前一個的譯詞是一致的，使整個句子凝練，而又簡單生動地刻畫了人物的動作過程。

例 14：原文：...will you throw your eye over them?

Joe threw his eye over them.

王譯：請你替我們看一下好嗎?

喬檢查了一下

同樣是用的“throw one's eye over”這個詞組，對于不同的說話者的不同語境

翻譯不能簡單地將兩個詞譯成同一詞匯。在第一句請求時，是說出來的話，比較的偏向口語化，用一個“看”字足已。而根據(jù)人物的性格特點和上下文的語境，第二個短語被譯成“檢查”，體現(xiàn)了人物的動作及態(tài)度。重復(fù)的詞匯在翻譯時使用同義詞替換，本質(zhì)上的意思相似，但有時還應(yīng)注意到對人物描寫的褒貶，來進(jìn)行詞語的選擇。

例 15：原文：Then Joe began to hammer and clink，hammer and clink.

王譯：喬動手丁丁當(dāng)當(dāng)、當(dāng)當(dāng)丁丁地敲打起來。

王譯本巧妙地將“hammer、click”兩個動詞翻譯成擬聲詞，而當(dāng)“hammer and clink”重復(fù)時，譯者巧妙地將兩個擬聲詞倒置。將動作的場景形象、生動化而又未改變原句的句式構(gòu)造。

例 16：原文：The top of mine to the foot of yours-the foot of yours to the top of mine.

王譯：咱們杯頂碰杯底，杯底碰杯頂。

原文的句式結(jié)構(gòu)保持完全的一致，只是將詞語的位置對調(diào)。王譯本現(xiàn)將兩個物主代詞提出來“mine，yours”放在一起，同置于開頭，翻譯為咱們。將“杯”字補譯出來，在譯文中呼應(yīng)原文的結(jié)構(gòu)相同，同樣采用相同的句式結(jié)構(gòu)。

例 17：原文：I could see none， I could hear none.

王譯：哪里有一點影蹤，哪里有一點動靜。

“see”和“hear”本來是做動詞成分，為了保持句式的一致，將動詞弱化成名詞。選用的名詞也是根據(jù)原文的動詞一一對應(yīng)的，“see看”的便是影蹤，而“hear聽”的是動靜，選用名詞時，譯者都注意到了搭配問題。

通過以上例子，在翻譯詞匯的重復(fù)時，王譯本選用相似詞、近義詞，避免了選用相同詞語的單調(diào)性。在翻譯短語的重復(fù)時，王譯本靈活地將詞語倒置。原文想通過重復(fù)起到強調(diào)的作用，王譯本的選詞技巧沒有減少所渲染的畫面，而是將場景更加形象、生動。在翻譯句式的重復(fù)時，王譯本保持了原文句式結(jié)構(gòu)上的重復(fù)，通過詞性的改變，如將某些動詞弱化成名詞，力求達(dá)到句子的通順，為讀者帶來地道的美文閱讀體驗?？傮w而言，無論是重復(fù)的單詞、短語還是句式，王譯本都很大程度上了保留了原文的重復(fù)之處，忠實于原文。

五、結(jié)語

《遠(yuǎn)大前程》(Great Expectations)，一本讀者可以學(xué)習(xí)英國時代背景和文化的典范書籍，譯本不僅要再現(xiàn)原著的精華所在，還應(yīng)該考慮到目的語讀者對譯本的理解以及譯本所產(chǎn)生的思維影響。王科一先生的譯本大受歡迎的原因有很多，通過對王科一譯本的Chapter 4，5，13三章的舉例分析，從文化負(fù)載詞、重復(fù)和歸化三個方面的翻譯策略入手，可以得出：由于中英文化內(nèi)涵、社會背景的差異和思維上的差異，英語原作中的文化特征并未在漢語中映射出來。王譯本為了保證原文中的洋氣，首先采取直譯法，保持了文化負(fù)載詞特征。有些文化負(fù)載詞為外語國家文化背景下的特有現(xiàn)象，譯者便采用恰當(dāng)?shù)膬?nèi)涵解譯法。在直譯和內(nèi)涵解譯方法的結(jié)合下，譯者在保留作者的寫作風(fēng)格的同時，也再現(xiàn)了文字想要表達(dá)的情感效果。對于英文原著中的特有文化詞匯，王譯本在翻譯時采用了歸化的翻譯策略，大多采用國人所熟悉的同等概念詞語來替換。而四字成語的連用更是其翻譯的一大特色，使譯文更加貼近于讀者，增加了小說的文學(xué)效果。在處理原著中重復(fù)內(nèi)容時，王譯本盡可能地保留了重復(fù)的方式，無論是詞、短語還是句式。通過詞性轉(zhuǎn)換、詞序?qū)φ{(diào)、同義詞替換等靈活手法，將原文重復(fù)手法所起到的文學(xué)效果再現(xiàn)，詞句凝練，增強讀者閱讀的文學(xué)體驗感。