雯靖

通常來說，越在意越珍貴的情緒，人們越會謹慎表達，比如愛情、親情或鄉(xiāng)愁，所以才有了近鄉(xiāng)情更怯的感嘆，故鄉(xiāng)魂牽夢繞，思念千頭萬緒，總刻骨銘心又不知從何說起。詩文如是，電影更難，究竟如何影像化展示家鄉(xiāng)，《我和我的家鄉(xiāng)》用五段故事，給出了答案。

《我和我的家鄉(xiāng)》由張藝謀擔任總監(jiān)制，寧浩擔任總導演，多位知名導演分別執(zhí)導了五個故事單元。五個單元各有主題，《北京好人》關(guān)乎農(nóng)村醫(yī)保，《天上掉下個UFO》聚焦鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)，《最后一課》講述支教往事，《回鄉(xiāng)之路》回顧抗沙歷程，而壓軸的《神筆馬亮》則展現(xiàn)了“最美鄉(xiāng)村”。這是發(fā)生在在中國東西南北中五大地域的故事，藏著許多人魂牽夢縈的故鄉(xiāng)的影子。

在結(jié)構(gòu)上，《我和我的家鄉(xiāng)》延續(xù)了去年《我和我的祖國》單元故事的模式，同樣是多段敘事，同樣是不同風格導演同場競技，影片作為非傳統(tǒng)意義上的續(xù)作，依舊獲得了商業(yè)上的成功?！段液臀业募亦l(xiāng)》成為國慶檔票房冠軍，僅國慶8天，便收獲票房超18億元。相比于去年的愛國情懷，今年電影主打的喜劇元素尤其受歡迎，畢竟在這壓抑的年份，觀眾太需要笑聲了。

雖然是同場競技，但兩部電影還是有著本質(zhì)區(qū)別。去年的同場競技，有著共同的主題，就是振興中華愛我中國，在這個主題下，無論是大漠孤煙還是市井小巷，表現(xiàn)形式不同，但精神統(tǒng)一。今年的《我和我的家鄉(xiāng)》沒有共同的主題，只有規(guī)定的形式：東西南北中，多段落多角度敘事。于是，我們在五個故事中，可以看到五種不同的主題，品味五種不一樣的味道，回到五個不一樣的家鄉(xiāng)。

寧浩執(zhí)導的《北京好人》，如同醇酒，味道深藏不露，但韻味綿長。葛優(yōu)一如既往地表現(xiàn)穩(wěn)定，張北京這個接地氣的角色也被演繹得爐火純青。有趣的是，一向擅長快節(jié)奏敘事的寧浩，這一次故意放慢節(jié)奏，京郊的鄉(xiāng)村、翠綠的古樹、瓦房犬吠、憨厚農(nóng)民，這才是接地氣的生活，而接地氣的生活才連著真正的家鄉(xiāng)。

陳思誠是今年導演陣容中的新人，他的《天上掉下個UFO》原本也最令人期待，畢竟有著王寶強、黃渤這樣的國內(nèi)喜劇最強組合陣容。然而，這個單元也是該片遭遇批評最多的單元。故事試圖用一個荒誕的科幻外殼，裝入大山里鄉(xiāng)村的創(chuàng)新元素，體現(xiàn)西南山區(qū)日新月異的變化。然而因為劇本打磨不夠精細，當故事變形之后，邏輯骨架坍塌，喜劇成了鬧劇，鄉(xiāng)味自然無處可尋，難以獲得觀眾共鳴。

《最后一課》同樣存在劇本問題，但所幸有讓人再次驚艷的范偉，每一次范偉都能在演技上有所突破。故事中，范偉扮演老年教師，游蕩在煥然一新的故鄉(xiāng)小村，而思維困在20世紀90年代某一天的雷雨午后。當日的窮困落魄和期望，交織著今日的富強繁華和夢幻，家鄉(xiāng)的巨大變化巧妙展示而出。這個故事單元也是最具匠心的。

如果說范偉帶來的是驚艷，那么鄧超帶來的則是驚喜，過往的綜藝舞臺上，他和俞白眉的組合，常歡笑有余、幽默不足，更多是包袱和段子的堆砌，漸漸固化了觀眾對鄧超的印象。然而此次的《回鄉(xiāng)之路》，故事細膩動人，喜劇元素安排得合情合理，演員演技也集體在線。如果說范偉代表著電影五個單元中男演員的演技巔峰，那么閆妮則是電影中女演員的演技擔當。她扮演的直播女王，一顰一笑，拿捏都恰到好處。雖然故事的結(jié)尾，鄧超飾演的角色忽然拔高，有些突兀，但瑕不掩瑜，《回鄉(xiāng)之路》有著回味之韻。

最后壓軸的《神筆馬亮》，由開心麻花團隊打造，承載著人們對笑聲的期望，也如愿交上了完美的答卷。無論從笑點、演技到故事、立意，這個故事單元都無懈可擊。沈騰和馬麗演繹的幸福愛情與鄉(xiāng)村的奮斗脫貧，交織成時代的鳴奏曲，令人歡欣鼓舞。以往類似的鄉(xiāng)村主題，常帶著說教感，而《神筆馬亮》的優(yōu)秀之處，便是將主題融入好看的故事中，不動聲色又春風化雨般傳遞正能量。

從技術(shù)角度而言，《我和我的家鄉(xiāng)》依舊存在瑕疵，比如節(jié)奏拖沓、質(zhì)量不一，但從觀影角度而言，《我和我的家鄉(xiāng)》不失為一部優(yōu)秀的喜劇影片。它的笑意并不浮夸，幽默并不低級，相反它的歡笑來自我們每個人身邊，帶著中國的氣息，而這氣息，正是其成功的秘密。

（編輯 宦菁 huanjing0511@sohu.com）