康金婷

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展與時(shí)代的變革，在當(dāng)前教育形式的發(fā)展趨勢(shì)下，人們經(jīng)濟(jì)生活水平在不斷的提升，因此人們對(duì)于一些精神、娛樂(lè)方面的享受有了更高的需求。在影視動(dòng)畫(huà)作品中，為了提升作品的質(zhì)量，滿足更多用戶的需求，就要在保證畫(huà)質(zhì)的同時(shí)，也要做好音效的相關(guān)處理工作，運(yùn)用有效的方式加強(qiáng)影視作品音效的效果，給人們帶來(lái)良好的觀看體驗(yàn)?；诖?，本文針對(duì)影視動(dòng)畫(huà)作品中的音效蒙太奇的處理應(yīng)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)作品;音效蒙太奇;處理應(yīng)用分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0113-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.077

在一部影視動(dòng)畫(huà)作品中，音效的有效處理與合理融入至關(guān)重要，音樂(lè)效果與視覺(jué)效果之間要進(jìn)行良好的配合，從而起到豐富故事情節(jié)、升華故事思想、拓展影視空間的作用。在影視動(dòng)畫(huà)作品中對(duì)于音效的應(yīng)用，一般采取蒙太奇的處理方式，以此來(lái)給影視動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行更深程度的渲染，營(yíng)造相關(guān)的動(dòng)畫(huà)氛圍，給觀看者帶來(lái)更好的感受。因此必須要將音效通過(guò)蒙太奇的處理來(lái)為影視動(dòng)畫(huà)作品增加潤(rùn)色，從而提高作品質(zhì)量。

一、影視動(dòng)畫(huà)作品中應(yīng)用蒙太奇處理音效的價(jià)值

眾所周知，針對(duì)獨(dú)立的音樂(lè)來(lái)說(shuō)，其具備很多方面的價(jià)值，比如說(shuō)通過(guò)音樂(lè)呈現(xiàn)出來(lái)的不同情緒來(lái)影響人們的心情和態(tài)度，給人們帶來(lái)的不同感受，但是在應(yīng)試動(dòng)畫(huà)作品中，音樂(lè)的使用價(jià)值在于與畫(huà)面進(jìn)行配合，能夠與畫(huà)面融為一體，從而保證良好的播放效果。從這一角度來(lái)說(shuō)，就需要針對(duì)音效進(jìn)行一定的處理，而蒙太奇就是一種最常見(jiàn)且有效的處理方式。蒙太奇手法主要是將音樂(lè)進(jìn)行一定的剪輯或者是銜接，從而讓其能夠與應(yīng)試動(dòng)畫(huà)作品中的畫(huà)面進(jìn)行配合，同時(shí)能夠推動(dòng)畫(huà)面的發(fā)展，配合著鏡頭來(lái)進(jìn)行音樂(lè)處理，比如強(qiáng)弱、快慢、節(jié)奏等方面，都需要應(yīng)用蒙太奇手法將音樂(lè)與畫(huà)面之間進(jìn)行完美的配合。另一方面通過(guò)蒙太奇手法進(jìn)行影視動(dòng)畫(huà)作品中的音效處理，能夠讓音效更加具有立體感，讓音樂(lè)像畫(huà)面一樣能夠產(chǎn)生疊加的效果，給觀看者更好地聽(tīng)覺(jué)享受，感受一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，提高影視動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)感和三維感。

二、影視動(dòng)畫(huà)作品中音效蒙太奇的處理應(yīng)用形式

在影視動(dòng)畫(huà)作品中對(duì)于音效蒙太奇的處理應(yīng)用，首先是表現(xiàn)在為鏡頭方面，不同的鏡頭會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面，而想要讓音效與之搭配，那么在音效處理上也要采取蒙太奇的手法，通過(guò)蒙太奇手法的有效應(yīng)用來(lái)讓音效配合畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)對(duì)鏡頭畫(huà)面的情緒控制。

1.在回憶內(nèi)容時(shí)的處理與應(yīng)用。在影視動(dòng)畫(huà)作品中回憶的畫(huà)面經(jīng)常出現(xiàn)，而且回憶畫(huà)面是應(yīng)用蒙太奇手法處理音效最常見(jiàn)的地方。一般來(lái)說(shuō)，在回憶畫(huà)面出現(xiàn)時(shí)音樂(lè)的情緒會(huì)隨著回憶者的情緒而變化。比如說(shuō)回憶者在回憶時(shí)如果是愉快的，那么音樂(lè)就會(huì)相對(duì)舒緩，這是一種正向思維;而當(dāng)回憶者回憶情境悲傷時(shí)，音樂(lè)也不會(huì)出現(xiàn)太多悲涼的音樂(lè)，這是一種逆向思維，因?yàn)殡m然情境是悲傷的，但是回憶者的情緒并不一定悲傷，此時(shí)回憶者如果因?yàn)樽叱隽死Ь扯@得新生，那么即使回憶情境悲傷，但是音樂(lè)也要是歡快動(dòng)感的，通過(guò)這種反轉(zhuǎn)來(lái)表達(dá)角色內(nèi)心的真實(shí)情感。應(yīng)用蒙太奇手法來(lái)進(jìn)行音效處理，能夠讓觀看者體會(huì)到更多的角色情緒，這樣影視動(dòng)畫(huà)作品在塑造過(guò)程中產(chǎn)生更好地效果，引發(fā)觀看者的深層思考。

2.應(yīng)用形式要靈活，達(dá)到良好的處理效果。在影視動(dòng)畫(huà)作品中針對(duì)蒙太奇手法處理音效的應(yīng)用，其具備靈活的形式和豐富的內(nèi)涵，其能夠?qū)崿F(xiàn)的方式并不是一成不變的，因此在音效蒙太奇的應(yīng)用中技術(shù)人員也要根據(jù)實(shí)際情況來(lái)靈活應(yīng)變，充分發(fā)揮音效蒙太奇的作用和優(yōu)勢(shì)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)影視動(dòng)畫(huà)作品中的音效蒙太奇必須要能夠如畫(huà)面一般體現(xiàn)角色的情感，以及能夠表現(xiàn)出作品的真實(shí)意圖，給觀看者帶來(lái)真實(shí)的感受。例如在《克魯?shù)乱患摇愤@部動(dòng)畫(huà)作品中，最開(kāi)始全家人在荒野上與鴕鳥(niǎo)爭(zhēng)搶鳥(niǎo)蛋的畫(huà)面背景音樂(lè)就具有強(qiáng)烈的節(jié)奏，讓觀看者有一種身臨其境之感，不自覺(jué)的就跟著緊張;在影片的最后，隨著鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)呈現(xiàn)角色落寞的場(chǎng)景，音樂(lè)也逐漸降低音量直到消失，這種音效蒙太奇的處理方式一直伴隨著畫(huà)面牽動(dòng)著觀看者的情緒，產(chǎn)生了很好的影片效果。

3.應(yīng)用音效蒙太奇發(fā)揮多元化的價(jià)值。在影視動(dòng)畫(huà)作品中，音效蒙太奇的處理和應(yīng)用除卻能夠?qū)︾R頭產(chǎn)生一定渲染氣氛的作用，讓人們的情緒不自覺(jué)的被音效牽動(dòng)，還可以體現(xiàn)一種藝術(shù)的聽(tīng)覺(jué)符號(hào)，可以理解為其在動(dòng)畫(huà)作品中發(fā)揮著承上啟下的作用，對(duì)于后續(xù)要出現(xiàn)的情節(jié)給予了一定的暗示，或者是銜接后續(xù)情節(jié)的紐帶。有時(shí)通過(guò)音效蒙太奇的有效處理與應(yīng)用，觀看者能夠?qū)磳⒁l(fā)生的畫(huà)面進(jìn)行一些預(yù)測(cè)，這樣在觀看時(shí)能夠更加具有興趣，對(duì)于提升影視動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量具有重要的價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，要想創(chuàng)造一部好的影視動(dòng)畫(huà)作品需要多方面的配合，畫(huà)面、鏡頭、情節(jié)等固然重要，音效也發(fā)揮著重要的價(jià)值，音效能夠保證畫(huà)面呈現(xiàn)的效果、推進(jìn)鏡頭轉(zhuǎn)換和后續(xù)情節(jié)，因此一定要針對(duì)音效蒙太奇的處理和應(yīng)用進(jìn)行深入的研究，從而保障影視動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量，給觀看者提供良好的觀看體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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