摘要：三峽以其獨(dú)特的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情吸引了眾多的中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作者創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的中國(guó)山水畫(huà)作品，陸儼少作品呈現(xiàn)出三峽地域特有的情態(tài)與獨(dú)有的詩(shī)境，色彩雅致，表現(xiàn)出創(chuàng)作者深深的三峽情和對(duì)三峽自然之景的體悟與神遇。

關(guān)鍵詞：三峽題材;山水畫(huà)創(chuàng)作;區(qū)域特色化

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0023-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.016

中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作通常以借自然景物的“真”為主要描繪對(duì)象，既是一種客觀的再現(xiàn)，又具在畫(huà)中的空間造境、形式及點(diǎn)線語(yǔ)言的運(yùn)用方面呈現(xiàn)處作者的主觀化表達(dá)，這彰顯出山水畫(huà)創(chuàng)作中“天人合一”和“以形媚道”的特征。許多三峽題材山水畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中依賴于三峽山水景物的本真與造境特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)三峽自然之景的長(zhǎng)期觀察與體悟，寫(xiě)生與創(chuàng)作實(shí)踐，并通過(guò)主題凝練、筆墨提煉、形式構(gòu)建等營(yíng)造出具有三峽特色的獨(dú)有詩(shī)境、意境與情境，并傳達(dá)出作者的情感與山水精神，基于此，筆者對(duì)陸儼少三峽題材的作品從圖式與語(yǔ)言及色彩層面、以案例的形式試對(duì)三峽題材山水畫(huà)進(jìn)行梳理，以期能為三峽題材山水畫(huà)創(chuàng)作者提供參考和啟示。

一、云水圖式表現(xiàn)出三峽的豪放詩(shī)情

陸儼少是我國(guó)著名的山水畫(huà)家，他曾坐竹筏漂流三峽，親自體驗(yàn)三峽之美，并在傳承古人山水畫(huà)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出了自家的具有三峽區(qū)域特色的山水畫(huà)圖式，以“鉤云”、“留白”、“墨塊”等前所未有的表現(xiàn)技法創(chuàng)造出三峽云水圖式，一掃傳統(tǒng)山水畫(huà)的柔媚之氣，形成了獨(dú)具特色且渾厚蒼潤(rùn)的審美旨趣。他依托他坐竹筏漂流三峽，對(duì)三峽刻骨的審美觀照與山水之道的理解，依托三峽自然之真景物——山石、云水、樹(shù)木等的形態(tài)與情致進(jìn)行提煉、概括與意匠形成了他經(jīng)典的云水圖式，畫(huà)中的云水、江河洶涌澎湃、浩渺彌漫，這是對(duì)長(zhǎng)江三峽之水浩浩湯湯獨(dú)有情態(tài)的把握、提煉與妙寫(xiě)。畫(huà)面中散發(fā)著行云流水般的意氣，無(wú)論是遠(yuǎn)看還是近觀，均能引人入勝，別具風(fēng)味，一種超然脫俗的情趣回蕩其中。

再如其作品《峽江云水圖》（如圖1所示）中，畫(huà)面布局巧費(fèi)心思，獨(dú)具匠心。整幅作品采用了中國(guó)山水畫(huà)的長(zhǎng)卷構(gòu)圖形式，使觀賞者隨著畫(huà)中三峽山水的開(kāi)合、疏密、聚散等布局得到一種豪放而賦有詩(shī)意的視覺(jué)享受。同時(shí)采用留白的藝術(shù)手法描繪了云水相接的磅礴大氣，用極簡(jiǎn)練的曲線筆墨營(yíng)造了波濤洶涌的滔滔云海，淋漓盡致地描繪了三峽云水浩渺彌漫之勢(shì)。又如其作品《峽江險(xiǎn)水圖》中，整幅畫(huà)卷長(zhǎng)達(dá)五米左右，三峽之山水章法布局千變?nèi)f化，特別是在山水掩映間的細(xì)微處留有白墨塊，用線條呈現(xiàn)水流變化，凸顯了三峽云水相映的恢弘氣勢(shì)。

二、色彩渲染表達(dá)三峽之真

傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展至黃賓虹時(shí)期已經(jīng)進(jìn)入了瓶頸期，劉海粟、林風(fēng)眠等一輩畫(huà)家在新時(shí)代思想的影響下，開(kāi)始探尋中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新之路，發(fā)展至當(dāng)代，眾多畫(huà)家致力于中西合璧的研究與探索，涌現(xiàn)出了一批著名的彩墨山水畫(huà)家。他們繼承了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨技巧，并在此基礎(chǔ)上吸取了西方繪畫(huà)的色彩表現(xiàn)方法，增強(qiáng)了山水畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性，豐富了畫(huà)面的視覺(jué)效果和形式美感，使其更具感染魅力。

例如李可染的作品《三峽圖》，其先用較為蒼勁老辣的筆觸描繪出三峽山體的高聳與陡峭，同時(shí)用干筆進(jìn)行皴擦、用水墨進(jìn)行積染，將山體的陰陽(yáng)向背等空間感和立體感呈現(xiàn)出來(lái)，然后用赭石、朱磦等暖色調(diào)大面積渲染，表現(xiàn)出三峽山體的向陽(yáng)面和波濤上的霞光。又如陸儼少作品《峽江險(xiǎn)灘》，用大塊濃淡相接的墨塊和赭石色相融，暢快淋漓地表現(xiàn)出山體的立體與空間感，同時(shí)以簡(jiǎn)練的線條表現(xiàn)湍急的流水，用勾勒邊緣、內(nèi)部留白的色塊凸顯飄渺的云，以虛稱實(shí)，令整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)磅礴、大氣淋漓。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，三峽題材山水畫(huà)創(chuàng)作中需深入三峽，在體悟中研究，在研究中提煉與鍛造，根植于三峽自然的情態(tài)、靈趣、形質(zhì)、空間等，從圖式與語(yǔ)言層面去挖掘?qū)儆谌龒{區(qū)域特色性的山水畫(huà)之境，構(gòu)建屬于三峽的審美旨趣。

★基金項(xiàng)目：本文為重慶市社科聯(lián)規(guī)劃項(xiàng)目“三峽題材繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的區(qū)域特色化研究”，項(xiàng)目編號(hào)：2014YBYS097。

作者簡(jiǎn)介：譚傳芳，女，重慶巫山人，重慶幼兒師范高等?？茖W(xué)校教授，研究方向：中國(guó)畫(huà)、地域性美術(shù)、美術(shù)教育。