文 田佳雷

玉雕文化在中國擁有8000多年的歷史，俏色的運用無疑是玉雕創(chuàng)作的靈魂，面對大自然賜予我們的美玉，如何將玉雕藝術推向更高的巔峰？理解、把握俏色是其中的關鍵。俏色玉雕是一門非常廣泛的學問，不限種類、題材，幾乎適用于所有的玉石品種、雕刻內(nèi)容。近年來，密玉漸漸流行起來，由于其具有豐富的色彩、堅固的質(zhì)地，為俏色玉雕開辟了新的天地。目前，密玉行業(yè)俏色的運用是熱門話題，幾乎所有的作品都會運用到俏色，然而如何善用、巧用俏色，卻是一門學問，也是本文探討的主題。

一、俏色的概念與范疇

俏色巧雕是玉雕領域的常見詞匯，其實，俏色與巧雕是兩個概念。俏色，又稱巧色，是對玉石材料顏色的描述。玉石本身具有得天獨厚的天然美感，尤其是密玉，特殊而豐富的顏色形成了優(yōu)越的雕刻條件，而巧雕偏重于對雕刻技法的陳述。

《鴻運當頭》

俏色巧雕是玉雕中用到的一種特殊的表現(xiàn)形式，是玉石行業(yè)難度極高的絕活，能使作品的造型與顏色得到和諧統(tǒng)一，起到畫龍點睛的作用。它是根據(jù)俏色因形就勢，由色施藝，綜合考慮玉料的立體形狀、色彩分布、走勢，并以此為根據(jù)進行雕刻。

俏色巧雕以自然為基礎，以人工為輔助，可大大突出密玉的色彩美，增添玉雕作品的魅力。如果運用得好，可以讓其觀賞價值、經(jīng)濟價值和收藏價值越上一個新臺階。

俏色巧雕古已有之。近年來，隨著人們審美需求的提高，玉雕市場逐漸完善、進步，俏色巧雕作品的市場熱度再一次提升，為從業(yè)者創(chuàng)造了寶貴的機會。但是，俏色巧雕必須充分利用玉石天然形成的色彩和紋理，設計雕刻的難度較大，也為玉雕師提出了更高要求。

二、俏色運用的原則

在密玉雕刻中，必須根據(jù)玉石不同部位的顏色特點進行雕刻，這很考驗玉雕師的綜合素養(yǎng)。利用俏色進行創(chuàng)作的原則，概括起來是一個“巧”字。目的是用最少的雕刻，達到虛實相生的效果，表達出作者豐富的想象力。具體來說，要遵循以下幾個原則。

（一）適度原則

著名的雕刻大師潘秉衡先生曾概括總結(jié)說：“俏色要寧少勿多，俏要俏到點子上，一點為絕，二點為俏，三點為花?！币馑际?，俏色的利用要精，不要多，適可而止、畫龍點睛才是最佳的狀態(tài)。因此，在創(chuàng)作過程中要做到“量料取材，因材施藝”，綜合考慮玉石材料的大小、形狀、顏色、光澤度、質(zhì)感，把握全局以后，再構(gòu)思俏色的具體表現(xiàn)形式，這樣才能做到物盡其用。在雕刻過程中，過多使用俏色會顯得風格混亂，立意牽強，只有在關鍵處用好俏色，才能事半功倍，取得良好的表達效果。另外，必須要重視顏色對比，嚴禁在相鄰處使用相近的顏色，以免出現(xiàn)色混現(xiàn)象，影響表達效果。

《招財貔貅》

（二）主次分明

玉石的顏色有主色和兼色之分，主色是指玉石中大面積的、基本的色彩，兼色是指相較于主色中的其他顏色。俏色玉雕創(chuàng)作中，受到料型、顏色分布等多種因素限制，自我創(chuàng)作的空間十分有限，必須根據(jù)玉石的天然顏色和自然形體“按料取材”“依材施藝”，在這過程中必須做到主次分明。因此，在雕刻時，要注意顏色層次、分布情況，分別設計主次形象，然后合理利用顏色與顏色間的過渡帶，將各個形象結(jié)合起來，從而形成一個整體。設計過程中必須堅持整體原則，以此來體現(xiàn)構(gòu)圖，重視層次安排，做到主次分明、疏密有致、虛實相生。

（三）突出俏色

一般而言，俏色雖然在整塊玉料上只占很小的面積，但是在作品設計中，往往會起到畫龍點睛的作用，俏色部分是整塊玉雕設計中最醒目的部位。因此，在設計中，通常要將俏色用到正面，或者體現(xiàn)在顯眼位置，給人眼前一亮的感覺，使主題更加明確、畫面更明朗，渾然一體。

如何做到突出而不突兀？總的來說，設計不能俗氣，要提高自身的藝術修養(yǎng)和審美素質(zhì)，以此作為設計的基本功；另外，要依據(jù)玉料顏色進行設計，突出玉石的觀賞性，使顏色的利用更有藝術價值，充滿靈動之氣。只有構(gòu)思巧妙、設計精湛的俏色作品，才能為玉石增色，才具有更高的收藏價值。

總而言之，俏色巧雕的靈魂是一個“巧”字。巧用料形、巧用顏色、巧妙設計，只有做到恰如其分，各個色塊才能相得益彰，才能形成有機的創(chuàng)作整體，作品才有藝術感染力，令人回味無窮。

三、密玉俏色巧雕的具體技巧

自然界中，整塊的純色玉料十分難得，許多原料中包含著多種顏色，尤其是密玉，更以顏色豐富、分布混雜著稱。要使多彩的玉料煥發(fā)出新的生命力，展示出更高的藝術價值和經(jīng)濟價值，就必須堅持正確有效的雕刻技巧。

在密玉雕刻中，第一步要先確定基本色，密玉的顏色以綠色、紅色、黑色及白色為主，綠色最常見，也最容易被作為基本色，可巧加設計，俏色雕刻成各種蔬果、花卉等植物，將綠色主體部分打造成植物莖葉或果實的主體，其他的色彩可作為點綴，雕成藤蔓、花苞、昆蟲等形象，通過這種俏色構(gòu)思，可以做到以小襯大，產(chǎn)生比較特別的視覺效果。

玉有各種各樣的形狀、色澤和質(zhì)地，在設計中，玉雕師一般可以通過聯(lián)想、想象、細節(jié)處理等方法，在充分觀察和保留俏色形狀的基礎上，將玉雕的圖案基本設計成型，打磨掉少量的雜色，進一步完成作品。這是俏色玉雕設計中經(jīng)常會用到的一種方法，筆者稱其為“聯(lián)想設計法”。這一創(chuàng)作手法很巧妙，比起先構(gòu)圖再按圖索驥找材料的思路，聯(lián)想設計法更實用，省去很多重復性工作，更容易創(chuàng)作發(fā)揮。

天然形成的色彩是隨機的，在俏色巧雕的實踐中，還要注意一些特殊情況。例如，有一些玉料，相鄰的色彩反差明顯，界限分明，但是在它們中間缺少過渡色。這種情況為設計創(chuàng)作帶來了一定的難度，但對于有經(jīng)驗的玉雕師而言，也是靈感的另一來源。遇到這種情況，可以按照各種色彩的輪廓去構(gòu)思刻畫一些獨立的形象，如動植物、人物、建筑、風景等，使這些形象的輪廓盡量做到清晰明了、相互聯(lián)系，最終呈現(xiàn)出很好的藝術效果。

每塊玉料色彩、形狀是有限的，而思維的空間是無限的，因此在創(chuàng)作過程中，玉雕師要敢于打破思維定式，多角度考慮問題，激發(fā)更多的靈感。當然，這一切要建立在尊重藝術、敬畏傳統(tǒng)、博學而謹慎的前提之上。

密玉雕刻的題材、形式靈活多變，追求卓越是俏色巧雕的本質(zhì)。要想讓手中的俏色巧雕更具價值，玉雕師不僅要做到“專長”，還需要“博長”，在對美學的不斷追求和技法的靈活運用中，打開思路，才能創(chuàng)作出更多的佳作。