■徐 珊/山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

一、樸婉緒的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷與文學(xué)創(chuàng)作背景

樸婉緒1931 年出生，1950 年進(jìn)入首爾大學(xué)國(guó)文系學(xué)習(xí)，后面由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響中斷了學(xué)業(yè)。樸婉緒自幼喪父，唯一的哥哥也在戰(zhàn)爭(zhēng)中被奪去了生命，家中只剩下年老的母親、守寡的嫂子和兩個(gè)年幼的侄子。戰(zhàn)爭(zhēng)給無數(shù)的家庭帶來了災(zāi)難，就像樸婉緒一家，在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中不僅失去了親人，此后的生活都因此而蒙上了沉重的陰影。

樸婉緒于1970 年以《裸木》登上文壇，她一生中發(fā)表了長(zhǎng)篇小說、短篇小說集、散文集等作品近三十部，她不僅把自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷寫成了小說，也將自己對(duì)生活和社會(huì)的所觀所感融入了文學(xué)創(chuàng)作之中，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家庭的打擊，成為了她一生都難以回避的話題。戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶就像影子一樣緊緊跟隨著她，悲傷貫穿著她的一生，也成為其創(chuàng)作靈感的源泉?！耙?yàn)檫@不是我個(gè)人的傷口，這是我們所有人的傷口?！薄耙苍S別人已經(jīng)忘記，可求真的性格讓我不能忘記?！睉阎鴮?duì)整個(gè)民族和社會(huì)的責(zé)任感，樸婉緒創(chuàng)作出了一系列以南北戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品。

二、小說中的女性角色分析

（一）女性的家庭角色：母親、女兒、姐妹

母親是家庭的核心人物，尤其是在那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，家中男性大多在外參軍，母親便成了家中的主心骨。因此，母親的人物形象和生活態(tài)度代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于女性的普遍認(rèn)識(shí)。樸婉緒的處女作《裸木》以戰(zhàn)爭(zhēng)為社會(huì)背景，講述了一家人的生活變化，里面的主人公是一位20 歲左右的姑娘，她的父親和哥哥在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去了，和母親相依為命，而母親在喪夫喪子之痛下，每天把自己封存在對(duì)丈夫和兒子的回憶之中，失去了生活的意志，對(duì)女兒漠不關(guān)心，甚至相互憎恨，最終離開了人世。女兒因家庭破裂與母親產(chǎn)生隔閡，從對(duì)美好生活的向往，變成了一個(gè)內(nèi)心脆弱、安全感缺失的人，最后對(duì)心中所愛的人也愛而不得。就這樣，一個(gè)幸福的家庭在失去了丈夫和兒子之后，剩下的兩位女性受到了巨大的精神傷害，在戰(zhàn)爭(zhēng)和傳統(tǒng)思想的雙重壓迫之下，人們喪失了選擇生活的的權(quán)利和自由。

在《那么多的酸模都讓誰吃了》這篇樸婉緒的自傳體小說中，講述了一位母親和女兒的故事，與《裸木》一樣，母親喪夫后艱難地將子女撫養(yǎng)長(zhǎng)大，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，失去了參軍的兒子，女兒的學(xué)業(yè)也被迫中斷，家庭又一次受到極大的打擊，堅(jiān)強(qiáng)的母親最終還是被命運(yùn)打敗。作為女兒的樸婉緒，在這篇小說中用自己的家庭史講述了社會(huì)時(shí)代的變遷。

《回來的土地》也講到了一位母親，她的丈夫由于戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)亂被陷害而死，喪夫之痛下的這位母親，擔(dān)心丈夫的死會(huì)影響到孩子的成長(zhǎng)，她選擇向孩子隱瞞了丈夫的真正死因。因?yàn)閷?duì)她而言，相比失去親人的痛苦，社會(huì)輿論的否定和冷眼相看才是最不能容忍的。

《那個(gè)溫暖的冬天》講述的是一個(gè)幸福家庭被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的過程，父親突然被陷害，母親帶著三個(gè)孩子逃亡的路上被炮彈炸死，姐姐擔(dān)負(fù)起了照顧弟弟和妹妹的責(zé)任?？墒呛髞斫憬愀械矫妹檬莻€(gè)累贅，就把妹妹丟在了難民隊(duì)伍中。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，靠著父親的遺產(chǎn)，姐姐和弟弟過上了安穩(wěn)的生活，于是姐姐開始尋找丟失的妹妹。當(dāng)她終于在一家孤兒院找到妹妹時(shí)，卻又裝作不認(rèn)識(shí)。最后，不幸的妹妹死于疾病。小說中的姐姐原本也是一個(gè)善良、充滿愛心的女孩，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘下一步步變成了自私自利、喪失了憐憫心的人，小說的最后姐姐認(rèn)識(shí)到了自己的錯(cuò)誤，卻要一輩子面對(duì)殘缺的人生，在悔恨中度過。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，平凡的家庭淪為了犧牲品，父親被迫害，母親死于炮火，姐弟三人失去了家庭的依靠，妹妹被拋棄到最終死去，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)不僅僅毀掉了家庭，更破壞了人性。

（二）女性的社會(huì)角色

在一個(gè)男權(quán)主義國(guó)家，男性擔(dān)當(dāng)著家庭的核心角色，大部分女性都是家庭主婦，但在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)后，喪失了一大批男性勞動(dòng)者，一部分女性也被迫進(jìn)入社會(huì)尋求謀生的手段，承擔(dān)起家庭的重任。

經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的韓國(guó)，失去了男性親人的女性在毫無準(zhǔn)備的情況下?lián)?fù)起了養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)，面對(duì)喪親的痛苦和社會(huì)輿論的壓力，她們只能選擇被動(dòng)適應(yīng)，根本無暇考慮這些變故對(duì)自身造成的傷害，有的甚至干脆完全為養(yǎng)家犧牲自我，這也是社會(huì)的真實(shí)寫照，反映了戰(zhàn)后韓國(guó)的時(shí)代特征。

三、女性角色的特點(diǎn)與作家意識(shí)

從上文中對(duì)小說的分析來看，小說中的女性角色主要體現(xiàn)為母親、女兒和姐妹，尤其是對(duì)母親這一角色，作者運(yùn)用了大量的筆墨來描寫。其中，處女作《裸木》和自傳體小說《那么多的酸模都讓誰吃了》以及《回來的土地》中，家中男性角色幾乎都在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去，于是母親便成為了家里的頂梁柱，擔(dān)當(dāng)起了養(yǎng)育子女的重任。然而在韓國(guó)傳統(tǒng)的重男輕女思想影響下，母親往往會(huì)因?yàn)槭フ煞蚝蛢鹤?，精神上受到很大的?chuàng)傷。在《裸木》中母親對(duì)女兒漠不關(guān)心，產(chǎn)生隔閡，女兒也失去了選擇生活的能力而屈服于現(xiàn)實(shí)。通過這兩個(gè)女性角色的描寫，作者讓我們看到了一個(gè)平凡家庭的不幸遭遇和精神創(chuàng)傷，這是一個(gè)家庭被破壞而變故的過程，也是作家將自身經(jīng)歷融入于小說創(chuàng)作的體現(xiàn)。

同樣，在《那么多的酸模都被誰吃了》這篇自傳體小說中，樸婉緒也提到了戰(zhàn)爭(zhēng)的迫害，對(duì)于失去父親的她來說，戰(zhàn)爭(zhēng)又剝奪了哥哥的生命，這一打擊對(duì)作者的一生都產(chǎn)生了很大的影響，文學(xué)創(chuàng)作的開始也緣由這里?？梢哉f，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的經(jīng)歷留給樸婉緒的印象就是失去家人與母親對(duì)家庭的支撐，這一印記刻在了她的小說里。

《回來的土地》中母親的命運(yùn)亦如此，但在這里我們也看到了母親堅(jiān)強(qiáng)的一面，母親不忍自己的孩子受到非議和社會(huì)的否定，所以她決定向孩子隱瞞父親的死因。樸婉緒是一位受過高等教育的知識(shí)女性，雖然因戰(zhàn)爭(zhēng)被迫中斷學(xué)業(yè)，但她從小受到母親的培養(yǎng)，一直在積極地融入現(xiàn)代社會(huì)。在她心里，母親是矛盾的，一方面因家人的死去而悲傷，一方面也在努力地生活下去。樸婉緒也沒有自我放棄，而是積極面對(duì)生活，后來她開始了小說創(chuàng)作，并將自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)的記憶寫進(jìn)了小說里，最終在這條文學(xué)之路上取得了驚人的成就。

《那個(gè)溫暖的冬天》里也是講的社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)血緣親情的挑釁，缺少了家庭主心骨的姐妹經(jīng)歷了人性的考驗(yàn)，樸婉緒在這篇小說中試圖用女性的視角來窺探戰(zhàn)爭(zhēng)給人們精神上帶來的負(fù)面影響。

無論是母親、女兒還是姐妹，在樸婉緒的小說中都呈現(xiàn)出了打著時(shí)代烙印的角色特點(diǎn)。此外，在她的作品中還對(duì)母親這一角色的社會(huì)特點(diǎn)進(jìn)行了探討，在社會(huì)中處于弱勢(shì)地位的女性，最終不得不屈服于現(xiàn)實(shí)。通過女性的不幸遭遇對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行揭露與批判，這是樸婉緒戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)小說的一大特點(diǎn)。