孔浩璇

（河南大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，河南洛陽(yáng) 471000）

0 引言

《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）是簡(jiǎn)·奧斯丁(Jane Austen)最重要的作品之一，確立了她在英國(guó)文學(xué)史，乃至世界文學(xué)史上的崇高地位，至今仍受到普遍歡迎。由于生活環(huán)境所限，她并沒有在作品中描繪一些宏大的社會(huì)場(chǎng)景或是驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)，而是以女性特有的細(xì)致入微的洞察力，幽默風(fēng)趣、細(xì)膩明快的文筆以及輕松詼諧、理性自由的筆觸描繪了19 世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的獨(dú)特風(fēng)情。在整部小說(shuō)中，她附著于人物背后，運(yùn)用諷刺的筆調(diào)將小說(shuō)主題展現(xiàn)得淋漓盡致，彰顯出理性的思考與批判。

1《傲慢與偏見》中的諷刺藝術(shù)

1.1 人物形象塑造中的諷刺

1.1.1 伊麗莎白

在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白這一角色代表著書題中之“偏見”。作者將她塑造成一個(gè)聰明伶俐，開朗活潑，伶牙俐齒的中產(chǎn)階級(jí)少女形象。在她身上，既存在著對(duì)于貴族階級(jí)錦衣玉食生活的向往，也存在著對(duì)下層階級(jí)的輕蔑與鄙視。以書中情節(jié)為例，在伊麗莎白最初遇見威克姆時(shí)，對(duì)其產(chǎn)生好感，盡管她并不知道威克姆的真實(shí)面目，但當(dāng)姨媽認(rèn)為這樣沒有家產(chǎn)的男子不值得托付終身時(shí)，伊麗莎白便克制自己的情感。盡管伊麗莎白這一角色的價(jià)值觀有一定傾向性，但在閱讀過程中，讀者并不會(huì)認(rèn)為該角色不討喜，而是覺得她理智現(xiàn)實(shí)，當(dāng)斷則斷。然而，這種性格對(duì)她也造成了一定的影響。在書中，伊麗莎白被威克姆的花言巧語(yǔ)蒙蔽雙眼，偏信他對(duì)達(dá)西的流言中傷，不但拒絕達(dá)西的求婚，還大加指責(zé)他的品行。但是隨著達(dá)西的醒悟以及他對(duì)貝內(nèi)特家庭做出的犧牲，伊麗莎白意識(shí)到了自己的偏見，接受達(dá)西的第二次求婚，有情人終成眷屬。

奧斯丁在描繪伊麗莎白這一人物時(shí)，著力于讓其形象更加豐滿。在行文過程中，奧斯丁并未簡(jiǎn)單定義伊麗莎白的性格，而是先通過展現(xiàn)其性格缺陷，再描述其性格發(fā)生轉(zhuǎn)變的過程，最后以伊麗莎白幡然醒悟后的思想與她最初的性格形成鮮明對(duì)比，諷刺了她最初偏聽偏信，妄下斷言的人物性格。如此前后反差與對(duì)照，與文字上的諷刺相融合，塑造了一個(gè)既有優(yōu)點(diǎn)又不乏缺點(diǎn)的中產(chǎn)階級(jí)少女形象，其性格的全部發(fā)展過程可概括為：片面理智—偏見—克服偏見—全面理智，諷刺寓于其中，使其性格鮮明、形象立體。

1.1.2 達(dá)西

在《傲慢與偏見》中，男主人公達(dá)西這一角色則代表著書題中之“傲慢”，和伊麗莎白一樣，達(dá)西也是奧斯丁筆下的理想人物。達(dá)西是一個(gè)上層社會(huì)的貴族青年，他相貌不凡，知書達(dá)禮，家財(cái)萬(wàn)貫。作者從其身世背景出發(fā)，在達(dá)西登場(chǎng)之初就為其設(shè)定了生性傲慢，難以接近的人物性格。二人初見時(shí)，他對(duì)伊麗莎白吹毛求疵，萬(wàn)分挑剔，這也是伊麗莎白對(duì)他產(chǎn)生偏見的起點(diǎn)。在之后的相處中，達(dá)西漸漸地對(duì)她產(chǎn)生了愛慕之情，并向她求婚，但是他這傲慢的求婚卻遭到了伊麗莎白的斷然拒絕以及怒斥，這令達(dá)西詫異萬(wàn)分。后來(lái)，達(dá)西檢討了自己，改變了自己的傲慢品性，想方設(shè)法地幫助伊麗莎白的家人，從而消除了伊麗莎白的偏見，讓她答應(yīng)了他的第二次求婚。

與對(duì)伊麗莎白的描寫相似，奧斯丁通過對(duì)達(dá)西的性格轉(zhuǎn)變以及對(duì)伊麗莎白的態(tài)度反差進(jìn)行諷刺，凸顯了達(dá)西的傲慢與驕傲。雖然小說(shuō)前半部分中這樣的傲慢形象令人生厭，但與后文中其深情的態(tài)度進(jìn)行對(duì)比后，則更顯達(dá)西的性格變化之巨，令讀者能夠跟隨故事發(fā)展，更加深刻地體會(huì)達(dá)西對(duì)伊麗莎白逐漸動(dòng)情的過程。

1.1.3 貝內(nèi)特夫人

在塑造貝內(nèi)特夫人這一形象的過程中，奧斯丁通過直接和間接兩種諷刺手法以及對(duì)前后反差和對(duì)照的描寫，使相關(guān)故事情節(jié)和人物形象笑料百出，更豐富了故事的多樣性。

貝內(nèi)特夫人一直自認(rèn)為神經(jīng)質(zhì)，但是又對(duì)自己的做事方式充滿自信，盡管經(jīng)常被貝內(nèi)特先生嘲笑，卻渾然不知。例如，文中提到，當(dāng)賓利租下內(nèi)瑟菲爾德莊園的時(shí)候，貝內(nèi)特夫人就把他看做了是女兒們的福氣，立刻出謀劃策，將女兒們好好收拾一番后拜訪這位新鄰居，以期自己的某一位女兒嫁給這位大富翁，從而過上奢華的日子。貝內(nèi)特先生取笑自己的夫人沒有頭腦，說(shuō)：“我看沒有那個(gè)必要。你帶著女兒們?nèi)ゾ托欣?，要不你索性打發(fā)她們自己去，這樣或許更好些，因?yàn)槟愕淖松⒉粊営谒齻冎械娜魏我粋€(gè)，你一去，賓利先生倒作興看中你呢?！贝颂帲悆?nèi)特先生的話語(yǔ)中將妻子與女兒的美貌進(jìn)行對(duì)比，已經(jīng)是在諷刺夫人的無(wú)知與貪婪，但是貝內(nèi)特夫人絲毫沒有察覺到丈夫話中的諷刺之意，依然接著說(shuō)：“親愛的，你太抬舉我啦。我以前確實(shí)有過美貌的時(shí)候，不過現(xiàn)在卻不敢硬充有什么出眾的地方了。一個(gè)女人家有了五個(gè)成年的女兒，就不該對(duì)自己的美貌再轉(zhuǎn)什么念頭了?！眾W斯丁雖沒有直接對(duì)貝內(nèi)特夫人的想法進(jìn)行描述和評(píng)價(jià)，卻通過簡(jiǎn)單明了地對(duì)夫妻對(duì)話的描寫，間接諷刺了貝內(nèi)特夫人的自大與愚蠢，將一個(gè)愚昧無(wú)知卻又貪圖利益的女人形象完整地展現(xiàn)了出來(lái)。

隨著女兒的戀愛和出嫁，貝內(nèi)特夫人這一人物形象則更顯滑稽。得知女兒和別人私奔時(shí)，貝內(nèi)特夫人急得只能臥床休息，但在得知他們已經(jīng)完婚后，她立刻一掃病態(tài)，紅光滿面。貝內(nèi)特夫人最先考慮的不是女兒的幸福，而是感嘆女兒終于找到了歸宿。當(dāng)伊麗莎白告訴她達(dá)西求婚時(shí)，“貝內(nèi)特太太乍聽到這條消息，只是靜靜地坐著，一句話也說(shuō)不出。雖說(shuō)她遇到對(duì)家里有好處的事，或者有人來(lái)向女兒求愛之類的事，反應(yīng)向來(lái)都不遲鈍，但這次硬是遲疑了半天，才聽懂了女兒的話。她最后終于清醒過來(lái)，在椅子上坐立不安，忽而站起來(lái)，忽而又坐下，忽而詫異，忽而又為自己祝福。”此處，奧斯丁又使用了直接描寫，通過對(duì)貝內(nèi)特夫人一系列神態(tài)以及思想上的轉(zhuǎn)變過程的描寫，體現(xiàn)出了貝內(nèi)特夫人對(duì)嫁女求榮的殷切期盼。作者先寫其遲疑，再寫其考慮“多少好處”，以前后反差的形式諷刺其對(duì)嫁女的渴望更甚于對(duì)女兒幸福的關(guān)心，將貝內(nèi)特夫人虛榮的內(nèi)心描寫到了極致。

1.1.4 凱瑟琳夫人

在《傲慢與偏見》中，奧斯丁對(duì)凱瑟琳夫人的形象描寫也十分有特點(diǎn)。諷刺之一在于她的外在與內(nèi)里的反差：她是達(dá)西的姨媽，尖酸刻薄，居住在氣勢(shì)磅礴，金碧輝煌的公館之中，無(wú)數(shù)華麗的衣裙卻遮掩不住她那滿腹的心機(jī)。諷刺之二在于她的待人接物：她滔滔不絕，不論談?wù)摵问?，都斬釘截鐵，不容置喙。面對(duì)各路人馬的吹捧時(shí)，她非但沒有厭煩的神色，反而非常滿意，露出仁慈地微笑。她一會(huì)兒打發(fā)客人們看風(fēng)景，一會(huì)兒安排柯林斯的家務(wù)事，巧妙地諷刺了凱瑟琳夫人的自高自大、專橫跋扈，人物形象被刻畫的入木三分。諷刺之三在于她行為的陰差陽(yáng)錯(cuò)：她對(duì)達(dá)西充滿好感，希望將自己的女兒嫁給達(dá)西。當(dāng)她得知伊麗莎白已經(jīng)愛上了達(dá)西的時(shí)候，從中作梗，宣布了達(dá)西已有婚約的消息，使伊麗莎白陷入絕望之中。幸運(yùn)的是，凱瑟琳夫人與伊麗莎白的談話傳到了達(dá)西的耳中，得知伊麗莎白對(duì)自己態(tài)度已發(fā)生轉(zhuǎn)變，才進(jìn)行了第二次求婚。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，凱瑟琳夫人這一丑角恰恰起到了“媒人“的作用，令讀者拍手叫絕。三層諷刺塑造出凱瑟琳夫人的形象，陰差陽(yáng)錯(cuò)式的設(shè)計(jì)更顯諷刺之感。

1.2 人物語(yǔ)言中的諷刺

《傲慢與偏見》中，奧斯丁樂于用諷刺的手法描繪人物語(yǔ)言，這種幽默風(fēng)趣的刻畫使得人物形象進(jìn)一步深刻。當(dāng)貝內(nèi)特夫人為自己女兒相中的好夫婿柯林斯與夏洛蒂結(jié)為連理時(shí)，她氣得臥病在床，可當(dāng)嘉丁納夫人來(lái)拜訪時(shí)，她卻能眉飛色舞地談道：“你來(lái)得正是時(shí)候，給了我極大安慰，你講的那些事，像長(zhǎng)袖子什么的，我真喜歡聽?！睆谋慌畠杭薏怀鋈ミ@一現(xiàn)實(shí)打倒，到與弟媳談?wù)摃r(shí)興的穿衣風(fēng)格，一幅神經(jīng)無(wú)常，自相矛盾的糊涂嘴臉被塑造出來(lái)。讀者不由從中感到荒謬與可笑，一場(chǎng)重病怎么能被當(dāng)時(shí)流行的時(shí)裝打扮給“治好”呢？

當(dāng)貝內(nèi)特夫人得知柯林斯要來(lái)拜訪時(shí)，第一反應(yīng)就是痛斥這“討厭的家伙”，貝內(nèi)特夫人這樣描述他：“我認(rèn)為，他給你寫信本身就很不禮貌，又很虛偽。我就恨這種虛偽的朋友?！笨僧?dāng)看了柯林斯的信后，發(fā)現(xiàn)可以通過嫁女兒的方式保護(hù)財(cái)產(chǎn)，立刻改變了心跡：“他講到女兒們的那幾句話，倒還說(shuō)得不錯(cuò)。要是他當(dāng)真想給她們補(bǔ)償，我絕不會(huì)阻攔他。”寥寥數(shù)語(yǔ)，將貝內(nèi)特夫人反復(fù)無(wú)常，追求富貴的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

再看柯林斯的信：“倘若你不反對(duì)我踵門造訪，我建議于11 月18 日星期一四點(diǎn)鐘前來(lái)拜謁，抑或在府上叨擾至下星期六為止”?？铝炙沟臅排c其他人的書信不同，佶屈聱牙，一幅彬彬君子的樣子，但其人矮小猥瑣，固執(zhí)古怪，人物的語(yǔ)言與形象形成鮮明對(duì)比。而后文不論是他向伊麗莎白強(qiáng)調(diào)自己的身份地位，與凱瑟琳夫人要關(guān)系要好，還是他求婚不成，被打發(fā)走時(shí)仍要送謝函，都充分反映出這個(gè)人物的妄自尊大和愚笨。細(xì)看他的言論：“我這次并不責(zé)怪你冷酷無(wú)情，因?yàn)槲抑?，你們女人照慣例總是拒絕男人的第一次求婚，你剛才說(shuō)的話也很符合女性的微妙性格，足以鼓勵(lì)我繼續(xù)追求下去?！边@樣盲目無(wú)知的話語(yǔ)更體現(xiàn)出此人的妄自尊大，“當(dāng)局者迷”式的諷刺為小說(shuō)平添一份戲劇色彩。

1.3 情節(jié)設(shè)計(jì)中的諷刺

奧斯丁在設(shè)計(jì)《傲慢與偏見》中的情節(jié)時(shí)，匠心獨(dú)運(yùn)，在多處體現(xiàn)了自己的諷刺。如柯林斯向伊麗莎白求婚的鬧劇，他結(jié)婚的理由簡(jiǎn)單地可怕：“他現(xiàn)在有了一幢舒適的房子，一筆可觀的收入，便想結(jié)婚了?！碑?dāng)他來(lái)到貝內(nèi)特家時(shí)，最先看中了簡(jiǎn)，但當(dāng)貝內(nèi)特夫人透露出簡(jiǎn)早有安排，他便迅速將視線放在了伊麗莎白身上?？梢?，他的結(jié)婚并不關(guān)乎愛情，一切只是因?yàn)闀r(shí)機(jī)到了。當(dāng)伊麗莎白拒絕求婚時(shí)，他還自負(fù)地認(rèn)為這只是年輕小姐的小把戲，繼續(xù)厚臉皮地分析自己作為夫婿的種種優(yōu)勢(shì)，固執(zhí)的舉動(dòng)令人啼笑皆非。

除此以外，在對(duì)貝內(nèi)特夫人進(jìn)行描寫時(shí)，作者也通過設(shè)計(jì)頗具諷刺意味的情節(jié)，使其人物形象更加豐滿。書中描寫每當(dāng)有上流社會(huì)的宴會(huì)時(shí)，貝內(nèi)特夫人便帶著五個(gè)女兒出入其中。剛剛選好賓利做自己的好女婿，卻被達(dá)西阻止，希望落空；另一個(gè)看上的女婿柯林斯也被夏洛蒂“搶走”；加之小女兒莉迪亞和威克姆私奔，情節(jié)一下跌入谷底。但好在柳暗花明又一村，在達(dá)西的幫助下，莉迪亞與威克姆完婚，賓利與簡(jiǎn)經(jīng)過一番波折，重修舊好，伊麗莎白也找到了英年才俊，過上了富貴生活。三個(gè)女兒都找到了歸宿，貝內(nèi)特夫人的人生目標(biāo)也完成大半。貝內(nèi)特夫人不被眾人看好之心愿竟在高潮迭起的情節(jié)中得到了實(shí)現(xiàn)，如此陰差陽(yáng)錯(cuò)，一波三折，充滿了諷刺意味。

愚昧專橫的凱瑟琳夫人在得知伊麗莎白和達(dá)西之事時(shí)，怒不可遏地親自上門羞辱伊麗莎白，以期能阻止二人的婚姻，但諷刺的是，她的一番侮辱并沒有使機(jī)智勇敢的伊麗莎白畏縮，反而讓自己碰了一鼻子灰。此事傳到達(dá)西耳中，更是讓他明白了伊麗莎白的心意，互通款曲，成就一段美好的佳話。情節(jié)的反差盡顯諷刺效果，將她的盛氣凌人、不可一世鮮明地描繪出來(lái)，表達(dá)了奧斯丁對(duì)這位有著舊婚姻觀的凱瑟琳夫人的諷刺。

2 結(jié)語(yǔ)

在《傲慢與偏見》中，奧斯丁多角度、全方位地展現(xiàn)了19 世紀(jì)初的社會(huì)生活，通過諷刺的藝術(shù)手法表現(xiàn)了其對(duì)生活的深刻思考，將諷刺藝術(shù)滲透在人物形象、人物語(yǔ)言、情節(jié)設(shè)計(jì)等方方面面。“全諷刺”是奧斯丁小說(shuō)創(chuàng)作中所使用的最為犀利的武器，她在寫作藝術(shù)上講究幽默、諷刺，將理性的哲思賦予其中，開創(chuàng)了英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)之先河。