郭沫若

《孔雀膽》在我的各部劇作里面仍然是我比較喜歡的一部。在重慶，成都，昆明，漢口，天津等地都曾經(jīng)演出，聽(tīng)說(shuō)都受到了觀眾的歡迎。這一次在上海的演出，我又算得到了一個(gè)考驗(yàn)的機(jī)會(huì)。假使依然能夠成功，我似乎可以得出這樣的一個(gè)結(jié)論：歷史劇是人民大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的東西。

我們受著資本主義都市文化的沖擊，文藝批評(píng)和創(chuàng)作都感染著了一種新高蹈主義的流毒，凡是人民大眾所喜歡的東西都覺(jué)得庸俗。因而我們有了一種厭惡歷史故事的傾向，一以歷史題材從事寫(xiě)作似乎便不時(shí)髦了。尤其是根本沒(méi)有歷史的美國(guó)文化，對(duì)于我們，影響得特別深厚。好萊塢的淺薄無(wú)聊支配了的不僅是“上海小姐”們的頭腦。

我們的眼光當(dāng)對(duì)準(zhǔn)民眾。民眾是喜歡歷史故事的。平劇和各處的地方劇差不多都是以歷史故事為題材，而一直到今天，照樣得著人民大眾的喜歡，趕人民大眾所喜歡的材料，盡力加上些唯他命，應(yīng)該就是最有益于人民的東西。

把眼光從淺薄的好萊塢勇敢地移開(kāi)吧。請(qǐng)看看社會(huì)主義的人民共和國(guó)的蘇聯(lián)，她正不斷地在演出莎士比亞，尤其在愛(ài)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中，歷史題材的劇作很受著鼓勵(lì)。這些應(yīng)該是值得我們借鑒的。

離開(kāi)人民利益便沒(méi)有現(xiàn)實(shí)主義，問(wèn)題本不在乎題材。假使是站在資本主流文化的立場(chǎng)，一切的傾向差不多都是背道而馳。它的目標(biāo)不是在福利人民，而是在人民福利。假使那種剝削人民的勾當(dāng)就是時(shí)髦，那應(yīng)該是人民大眾所最痛恨的時(shí)髦。

在“反美”可以成為罪狀的今天，我要大膽地在戲劇文化中提倡反美運(yùn)動(dòng)。肅清好萊塢的低級(jí)趣味，回到老百姓的立場(chǎng)來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著老百姓情感，忠實(shí)地替老百姓服務(wù)。

我懷念著寫(xiě)出各種各樣舊式劇本的那些偉大無(wú)名作家，那些大公無(wú)私的中國(guó)莎士比亞①原文無(wú)“亞”。，他們的聲名是永遠(yuǎn)被埋沒(méi)了。我同時(shí)愿把這不時(shí)髦的作品奉獻(xiàn)于這些無(wú)名英雄。

（原載上?！洞蟊娨箞?bào)》1946年8月25日第3版《海燕》）