高益涵

劉樹偉現(xiàn)居上海，是一個(gè)擅長于空間舊物改造的自由攝影師。2009年獲得工程學(xué)士學(xué)位后開始從事自己喜歡的各類創(chuàng)作活動(dòng)。2015年，他的藝術(shù)攝影作品入圍巴塞羅那攝影節(jié)，2016年入圍三影堂攝影獎(jiǎng)，獲得紅門駐地的中國新銳藝術(shù)家獎(jiǎng)并于3月和4月駐地創(chuàng)作，獲提名Lensculture肖像獎(jiǎng)，入圍雅典攝影節(jié)，并于國內(nèi)外多次展覽。他喜愛 nigo（旋藍(lán)）和服裝設(shè)計(jì)，并于 2013年擔(dān)任獨(dú)立電影《k》的服裝設(shè)定，該片入圍了2015年柏林電影節(jié)。

當(dāng)劉樹偉發(fā)現(xiàn)自己眼球上的四個(gè)月牙形陰翳，他以為自己將要失明了，后來聯(lián)想到喜愛的導(dǎo)演德里克·賈曼曾說“藍(lán)色是可看見的黑暗”，在徹底失去視力之前，他只能看到一個(gè)藍(lán)色的世界。

由此，劉樹偉陷入了對(duì)失明的恐懼和幻想。與此同時(shí)，他受困于某種陰影和角落;但終于跟隨直覺去追尋藍(lán)色，并構(gòu)建了一個(gè)充滿不確定性的藍(lán)色世界。而這種疏離的體驗(yàn)，也調(diào)整了他和世界之間的距離，它后來成為了重返的方法。但由此生發(fā)的對(duì)眼疾和失明的恐懼竟與內(nèi)在于藍(lán)色的憂郁糅合，催化了他的“藍(lán)”三部曲之第二部——《可看見的黑暗》的創(chuàng)作。

在這一攝影系列中，經(jīng)過對(duì)藍(lán)色近乎偏執(zhí)的勾勒、追逐，他為藍(lán)這一抽象存在賦予了一具幻影般流動(dòng)的身體。在藍(lán)和他的距離之間，藝術(shù)家通過鏡頭捕獲了自身情感經(jīng)驗(yàn)的形狀。他說：“藍(lán)色代表了你對(duì)自己永遠(yuǎn)無法到達(dá)的距離的渴望，代表了對(duì)藍(lán)色世界的渴望……你在數(shù)英里內(nèi)目光所及的最遠(yuǎn)之處的藍(lán)色，是遠(yuǎn)方的藍(lán)色。這種光線并未觸碰到我們，它并沒有一路照射過來，這是一種逸散之光?！?/p>

對(duì)話劉樹偉

是什么契機(jī)讓你進(jìn)入攝影這一行？

劉樹偉：我原來是理工男，畢業(yè)后我總是開玩笑說：“可能從事所學(xué)專業(yè)3個(gè)月就已自殺了?！焙髞砦覐V泛嘗試了很多工作，也做過一些設(shè)計(jì)，電影服裝設(shè)計(jì)和寫作，“欲成為我想要成為的一切”的泛創(chuàng)作者;再之后開始創(chuàng)作這個(gè)系列的同時(shí)，走出了一段情緒低谷，并下定了嘗試藝術(shù)實(shí)踐的決心。

你正在拍攝中的《Into the Blue》 和《藍(lán)》三部曲之一的《可看見的黑暗》中都展開了對(duì)“藍(lán)”的捕捉和探尋，為什么對(duì)“藍(lán)”著迷？

劉樹偉：我既清楚自己迷戀藍(lán)，又對(duì)自己喜愛藍(lán)的程度了解得后知后覺，對(duì)自己內(nèi)心黑暗時(shí)期的察覺也是后知后覺。標(biāo)題出自我喜愛的導(dǎo)演DerekJarman在《藍(lán)》里說的“藍(lán)色是可看見的黑暗?！痹谒髑?，藍(lán)色是他最后看得到的顏色。

這些都和你說的眼睛中的月牙有關(guān)嗎？

劉樹偉：《可看見的黑暗》系列關(guān)乎眼睛里的4個(gè)月牙，以及個(gè)人的一段黑暗時(shí)期。發(fā)現(xiàn)4個(gè)月牙時(shí)，我立刻很恐懼，卻又開始幻想自己失明，也曾產(chǎn)生因此而有了對(duì)生的恐懼，因?yàn)槲姨矏圻@個(gè)世界里的色彩斑瀾。

另一方面我還相當(dāng)矛盾和變態(tài)，諱疾忌醫(yī)，在很長時(shí)間內(nèi)不去看醫(yī)生，直到后面眼睛另一次輕微生病。一個(gè)很有資歷的醫(yī)生輕描淡寫地告訴我，這是角膜陰翳，并無大礙。我甚至有點(diǎn)喜歡上了這個(gè)名字，覺得陰翳和月亮般的陰影有些詩意在里面。還曾以此為弟弟設(shè)計(jì)的甜品命名為MOONMENT和MOONSHADOW 。

為什么《可看見的黑暗》中每張照片都有詩一樣的名字？你喜歡文學(xué)嗎？你覺得會(huì)影響到你的攝影創(chuàng)作嗎？

劉樹偉：主要是內(nèi)化的影響，文學(xué)和詩歌像水，被涉入后相當(dāng)于流經(jīng)了身體，留存了下來的成為了我們自身的一部分，并很大程度上滋養(yǎng)了想象，參與構(gòu)建一個(gè)可能的世界。文學(xué)讓我在處理和世界關(guān)系的時(shí)候，有了一種靈活的填充圖層，使它不再干澀。而“藍(lán)”系列本身就是對(duì)距離的調(diào)適。在跟文學(xué)的聯(lián)系上，我其實(shí)嘗試保持足夠的開放性。每位閱讀者都會(huì)對(duì)藍(lán)有豐富的感知，因?yàn)樗窃姼韬托≌f中具有十分重要地位的顏色。

如果恰好愛讀詩學(xué)，例如曾經(jīng)為我作品撰寫評(píng)論的王小霾和杜立安，他們因?yàn)樽x過《夢(mèng)想的詩學(xué)》而對(duì)作品的感受格外強(qiáng)烈，甚至誤以為我是根據(jù)作品而創(chuàng)作的。但其實(shí)我是在做完這組作品之后才讀到這本書的，當(dāng)時(shí)感覺特別相見恨晚。

你創(chuàng)作初期最主要的攝影對(duì)象是人物，后來在“藍(lán)”三步曲中踏入了更抽象、現(xiàn)象學(xué)層面的空間、情感感受領(lǐng)域。怎么會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)向？

劉樹偉：我目前的創(chuàng)作就是分幾個(gè)層面，不，其實(shí)都是距離，是我與世界不同的距離。“藍(lán)”三部曲的第一部——《Into the Blue》（中文名未定，字面上是“步入藍(lán)色”的意思，但主要取其“消失在遠(yuǎn)處，通往未知”之義）是我離開庸?，嵥?、尋找藍(lán)以及我散落在世界的各種記憶，這些記憶也類似藍(lán)色的河流，創(chuàng)作尾聲開始有夢(mèng)般的啟示，通往第二部《可看見的黑暗》。從第二部開始進(jìn)入到更純粹的感受空間，尋求內(nèi)與外的廣闊性和統(tǒng)一。第三部的名字也還沒想好，會(huì)用更抽象的語言來表達(dá)主體，但不是意識(shí)，而是將身體作為表達(dá)的歸宿地。

在對(duì)“藍(lán)”進(jìn)行的一系列拍攝后，你自己有什么感觸？

劉樹偉：其實(shí)是疊加幻想，為自己構(gòu)建一個(gè)藍(lán)色不缺席的世界，像是一種方法論。藝術(shù)家PaulBeumer在參加完我indigo工作坊后跟我說：“昨晚我思索了你對(duì)藍(lán)色的追尋，它的簡(jiǎn)約里包含詩意，并意味著一種直覺的世界觀，或許你是在尋求一種個(gè)人特質(zhì)的解決方案?！本褪俏覍⒁粋€(gè)永不缺席的藍(lán)色和靈光的圖層疊加到了我當(dāng)前生命里，這個(gè)幻想滋養(yǎng)著現(xiàn)實(shí)。

在你所做的事情中包括詩歌、攝影、服裝設(shè)計(jì)等，對(duì)你來說，最喜歡的是什么？除此之外，你還喜歡做什么呢？

劉樹偉：其實(shí)我覺得最重要的是直接感受生活，做許多不同的事是為了從不同角度發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)自己，試圖成為一個(gè)更豐富的、并不是太能被簡(jiǎn)單粗暴定義的人。我想讓具備豐富性的它們幫助我自己免于做妥協(xié)于世俗的事，喜歡的事情大多是“無用”的，但是這幾樣有些已經(jīng)能夠讓我不至于餓死了。

畢竟我本科沒有學(xué)藝術(shù)，家境導(dǎo)致我離開學(xué)校開始就要完全的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，因而做這些同樣喜愛和次喜愛的事情，也是對(duì)自己成為藝術(shù)家愿望的緩沖。除了這些，我迷戀園藝，從8歲開始喜歡養(yǎng)植物，我最長久的夢(mèng)想就是成為園藝師并擁有一個(gè)屬于自己的花園;我也很喜歡室內(nèi)設(shè)計(jì)，熱衷裝扮每一個(gè)即使短暫的住所。