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        利用曲線的“區(qū)域?qū)Ρ榷确ā本?xì)修圖

        2020-11-17 09:45:03黃大克
        攝影世界 2020年11期
        關(guān)鍵詞:細(xì)節(jié)

        黃大克

        我們通常所說的一張調(diào)子(Tone)良好的照片,是同時滿足了畫面的整體效果和細(xì)節(jié)信息的最優(yōu)。銳化濾鏡和ACR的清晰度可以增強(qiáng)畫面細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)效果,但是這樣的方法卻不能兼顧畫面的整體效果。而盲目地使用曲線去調(diào)整畫面,往往也只能顧及的是畫面整體,而失去了對細(xì)節(jié)信息的保留。那么,有沒有一種方法可以兼顧畫面全局(整體對比度)和細(xì)節(jié)信息(局部對比度)呢?現(xiàn)在,我們就利用曲線的“區(qū)域?qū)Ρ榷确ā?,來精?xì)地實現(xiàn)這一目標(biāo)吧。

        首先,我們以下圖(圖02)為例來看下常見的錯誤做法。

        這張圖片拍攝于正午的草原,陽光高照,陰影在被攝體正下方。正午的光照雖然充分,但不利于表現(xiàn)被攝物的體積感和輪廓。如果,我們想通過數(shù)字后期技巧彌補(bǔ)正午光照下受損的體積感和輪廓,讓畫面更有表現(xiàn)力,添加畫面的對比度是常見的思路。于是,通常比較常見的錯誤法出現(xiàn)了,我們將圖片導(dǎo)入Photoshop,然后打開曲線調(diào)整圖層,將曲線直接設(shè)置為“S”形(圖04),最終得到了這樣的效果(圖03)。

        通過觀察圖03不難發(fā)現(xiàn),雖然畫面的整體對比度的確增強(qiáng)了,但是遠(yuǎn)處雪山的高光過亮,其細(xì)節(jié)損失嚴(yán)重;稍遠(yuǎn)處的丘陵仍然被一層淺淺的灰色籠罩著,同樣失去了本有的細(xì)節(jié)。這是我們常常遇到的窘境,因為我們常常聽說S形曲線可以增強(qiáng)畫面對比度,但是沒想到會隨之損失如此多的畫面細(xì)節(jié)。那么,現(xiàn)在有沒有一種方法可以幫助我們避免損失過多細(xì)節(jié),又同時兼顧畫面整體效果呢?下面我們來看下更好的做法。

        首先,將圖片導(dǎo)入Photoshop,在具體操作調(diào)整之前仔細(xì)觀察圖片,明確我們的目標(biāo)——最大限度兼顧草原和雪山的整體對比度和細(xì)節(jié)。

        由于剛剛粗暴地套用S形曲線,讓我們發(fā)現(xiàn):在調(diào)節(jié)整體對比度的同時,對于細(xì)節(jié)的保護(hù)是非常重要的。所以,接下來我們先借用閾值的方法來判定我們需要保護(hù)的細(xì)節(jié)范圍。鼠標(biāo)左鍵單擊在圖層面板下方中間的圖標(biāo),在出現(xiàn)的調(diào)整圖層菜單中選擇“閾值”(圖05)。在出現(xiàn)的閾值面板(圖06)中,我們可以看到一個直方圖,這個直方圖下方的三角標(biāo)正好在橫坐標(biāo)中間,對應(yīng)的閾值色階為“128”?!?28”即是當(dāng)前的閾值(臨界值),這說明了整個畫面中,比128亮的像素統(tǒng)一用純白色表示,比128暗的像素用純黑色表示(圖07)。

        現(xiàn)在,我們開始向右滑動三角標(biāo),同時觀察畫面,發(fā)現(xiàn)三角標(biāo)識到閾值色階為“250”時(圖08),在畫面中間偏上位置,雪山的最亮高光出現(xiàn)(圖09)。

        緊接著,我們在工具欄中選擇“顏色取樣工具”,鼠標(biāo)左鍵單擊畫面中雪山區(qū)域的白色部分,出現(xiàn)1號采樣圖標(biāo)完成對畫面中海浪的最亮高光的取樣。這樣操作,便精確定位了海浪的最亮高光。這時,我們觀察顏色取樣器的信息面板:1號采樣點的R、G、B數(shù)據(jù)為“252”(圖10)。這三個數(shù)值意味著,我們在接下來的曲線操作中,即將舍棄高于R、G、B數(shù)據(jù)值為“252”的畫面信息,來保證整體對比度。

        同理,我們在閾值面板中向左滑動三角標(biāo),同時觀察畫面,待出現(xiàn)畫面中最暗部分(圖11)便停止滑動(圖12)。再用顏色采樣工具對此最暗部分取樣定位,觀察對應(yīng)在顏色采樣工具面板中R、G、B數(shù)據(jù)分別為“26、29、20”(圖13)。這三個數(shù)值意味著,我們在接下來的曲線操作中,即將舍棄低于R、G、B數(shù)據(jù)值為“26、29、20”的畫面信息,來保證整體對比度。

        于是,通過借助閾值的方式,我們判定了畫面目標(biāo)的亮度范圍。那么下面的重點,就是利用曲線對此范圍的對比度進(jìn)行調(diào)整。

        接下來,關(guān)閉閾值圖層的可見,讓圖片呈現(xiàn)出原本的面貌。這時不難發(fā)現(xiàn),顏色取樣工具的1號采樣點和2號采樣點依然停留在畫面中,為我們標(biāo)示著畫面中雪山和草原作為整體的最亮和最暗部分。

        然后,新建曲線調(diào)整圖層(圖14),在出現(xiàn)的曲線面板中,鼠標(biāo)左鍵單擊面板左列第一個圖標(biāo)——抓手工具(圖15)。

        同時按住“ Ctrl ” 和“Shift”鍵,鼠標(biāo)左鍵單擊畫面中的1號采樣點和2號采樣點。注意,在鼠標(biāo)左鍵單擊采樣點后,RGB曲線上并不會出現(xiàn)任何錨點。此時,需要我們分別切換到R通道、G通道和B通道對應(yīng)的曲線(圖16)。

        在紅、綠、藍(lán)通道中的曲線中,我們可以發(fā)現(xiàn)錨點出現(xiàn)在了相應(yīng)的曲線上,仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn),這三個通道的錨點并不是在曲線的同一位置(圖17),依然存在著一定位置的差別。試想,如果我們直接在RGB主曲線上調(diào)整,一定又會損失部分細(xì)節(jié)。

        通過觀察三個通道對應(yīng)的曲線,不難發(fā)現(xiàn)雪山最亮的高光部分對應(yīng)在曲線上的錨點已經(jīng)非常接近曲線上端白場,于是我們不再對此錨點做任何調(diào)整;但草原最暗的暗部對應(yīng)的錨點,距離曲線下端黑場仍有一段距離,說明還有調(diào)整空間。根據(jù)增加曲線斜率來增加畫面對比度這個規(guī)律,我們分別將三個通道中暗部的錨點下壓(圖18),注意盡可能垂直下壓,這樣才能保證調(diào)整的是采樣點確定的區(qū)域。

        最后,將曲線調(diào)整圖層的圖層混合模式從“正?!备臑椤懊鞫取保@樣便保證了曲線僅對畫面影調(diào)對比度調(diào)整而不干擾色調(diào)。最終的效果為圖01和對應(yīng)的曲線(圖19)。

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