黃大克

我們通常所說的一張調(diào)子（Tone）良好的照片，是同時滿足了畫面的整體效果和細(xì)節(jié)信息的最優(yōu)。銳化濾鏡和ACR的清晰度可以增強(qiáng)畫面細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)效果，但是這樣的方法卻不能兼顧畫面的整體效果。而盲目地使用曲線去調(diào)整畫面，往往也只能顧及的是畫面整體，而失去了對細(xì)節(jié)信息的保留。那么，有沒有一種方法可以兼顧畫面全局（整體對比度）和細(xì)節(jié)信息（局部對比度）呢？現(xiàn)在，我們就利用曲線的“區(qū)域?qū)Ρ榷确ā?，來精?xì)地實現(xiàn)這一目標(biāo)吧。

首先，我們以下圖（圖02）為例來看下常見的錯誤做法。

這張圖片拍攝于正午的草原，陽光高照，陰影在被攝體正下方。正午的光照雖然充分，但不利于表現(xiàn)被攝物的體積感和輪廓。如果，我們想通過數(shù)字后期技巧彌補(bǔ)正午光照下受損的體積感和輪廓，讓畫面更有表現(xiàn)力，添加畫面的對比度是常見的思路。于是，通常比較常見的錯誤法出現(xiàn)了，我們將圖片導(dǎo)入Photoshop，然后打開曲線調(diào)整圖層，將曲線直接設(shè)置為“S”形（圖04），最終得到了這樣的效果（圖03）。

通過觀察圖03不難發(fā)現(xiàn)，雖然畫面的整體對比度的確增強(qiáng)了，但是遠(yuǎn)處雪山的高光過亮，其細(xì)節(jié)損失嚴(yán)重;稍遠(yuǎn)處的丘陵仍然被一層淺淺的灰色籠罩著，同樣失去了本有的細(xì)節(jié)。這是我們常常遇到的窘境，因為我們常常聽說S形曲線可以增強(qiáng)畫面對比度，但是沒想到會隨之損失如此多的畫面細(xì)節(jié)。那么，現(xiàn)在有沒有一種方法可以幫助我們避免損失過多細(xì)節(jié)，又同時兼顧畫面整體效果呢？下面我們來看下更好的做法。

首先，將圖片導(dǎo)入Photoshop，在具體操作調(diào)整之前仔細(xì)觀察圖片，明確我們的目標(biāo)——最大限度兼顧草原和雪山的整體對比度和細(xì)節(jié)。

由于剛剛粗暴地套用S形曲線，讓我們發(fā)現(xiàn)：在調(diào)節(jié)整體對比度的同時，對于細(xì)節(jié)的保護(hù)是非常重要的。所以，接下來我們先借用閾值的方法來判定我們需要保護(hù)的細(xì)節(jié)范圍。鼠標(biāo)左鍵單擊在圖層面板下方中間的圖標(biāo)，在出現(xiàn)的調(diào)整圖層菜單中選擇“閾值”（圖05）。在出現(xiàn)的閾值面板（圖06）中，我們可以看到一個直方圖，這個直方圖下方的三角標(biāo)正好在橫坐標(biāo)中間，對應(yīng)的閾值色階為“128”?！?28”即是當(dāng)前的閾值（臨界值），這說明了整個畫面中，比128亮的像素統(tǒng)一用純白色表示，比128暗的像素用純黑色表示（圖07）。

現(xiàn)在，我們開始向右滑動三角標(biāo)，同時觀察畫面，發(fā)現(xiàn)三角標(biāo)識到閾值色階為“250”時（圖08），在畫面中間偏上位置，雪山的最亮高光出現(xiàn)（圖09）。

緊接著，我們在工具欄中選擇“顏色取樣工具”，鼠標(biāo)左鍵單擊畫面中雪山區(qū)域的白色部分，出現(xiàn)1號采樣圖標(biāo)完成對畫面中海浪的最亮高光的取樣。這樣操作，便精確定位了海浪的最亮高光。這時，我們觀察顏色取樣器的信息面板：1號采樣點的R、G、B數(shù)據(jù)為“252”（圖10）。這三個數(shù)值意味著，我們在接下來的曲線操作中，即將舍棄高于R、G、B數(shù)據(jù)值為“252”的畫面信息，來保證整體對比度。

同理，我們在閾值面板中向左滑動三角標(biāo)，同時觀察畫面，待出現(xiàn)畫面中最暗部分（圖11）便停止滑動（圖12）。再用顏色采樣工具對此最暗部分取樣定位，觀察對應(yīng)在顏色采樣工具面板中R、G、B數(shù)據(jù)分別為“26、29、20”（圖13）。這三個數(shù)值意味著，我們在接下來的曲線操作中，即將舍棄低于R、G、B數(shù)據(jù)值為“26、29、20”的畫面信息，來保證整體對比度。

于是，通過借助閾值的方式，我們判定了畫面目標(biāo)的亮度范圍。那么下面的重點，就是利用曲線對此范圍的對比度進(jìn)行調(diào)整。

接下來，關(guān)閉閾值圖層的可見，讓圖片呈現(xiàn)出原本的面貌。這時不難發(fā)現(xiàn)，顏色取樣工具的1號采樣點和2號采樣點依然停留在畫面中，為我們標(biāo)示著畫面中雪山和草原作為整體的最亮和最暗部分。

然后，新建曲線調(diào)整圖層（圖14），在出現(xiàn)的曲線面板中，鼠標(biāo)左鍵單擊面板左列第一個圖標(biāo)——抓手工具（圖15）。

同時按住“ Ctrl ” 和“Shift”鍵，鼠標(biāo)左鍵單擊畫面中的1號采樣點和2號采樣點。注意，在鼠標(biāo)左鍵單擊采樣點后，RGB曲線上并不會出現(xiàn)任何錨點。此時，需要我們分別切換到R通道、G通道和B通道對應(yīng)的曲線（圖16）。

在紅、綠、藍(lán)通道中的曲線中，我們可以發(fā)現(xiàn)錨點出現(xiàn)在了相應(yīng)的曲線上，仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，這三個通道的錨點并不是在曲線的同一位置（圖17），依然存在著一定位置的差別。試想，如果我們直接在RGB主曲線上調(diào)整，一定又會損失部分細(xì)節(jié)。

通過觀察三個通道對應(yīng)的曲線，不難發(fā)現(xiàn)雪山最亮的高光部分對應(yīng)在曲線上的錨點已經(jīng)非常接近曲線上端白場，于是我們不再對此錨點做任何調(diào)整;但草原最暗的暗部對應(yīng)的錨點，距離曲線下端黑場仍有一段距離，說明還有調(diào)整空間。根據(jù)增加曲線斜率來增加畫面對比度這個規(guī)律，我們分別將三個通道中暗部的錨點下壓（圖18），注意盡可能垂直下壓，這樣才能保證調(diào)整的是采樣點確定的區(qū)域。

最后，將曲線調(diào)整圖層的圖層混合模式從“正?！备臑椤懊鞫取保@樣便保證了曲線僅對畫面影調(diào)對比度調(diào)整而不干擾色調(diào)。最終的效果為圖01和對應(yīng)的曲線（圖19）。