姚洋

（首都師范大學外國語學院，北京100080）

1 研究動機

筆者真正對許淵沖先生感興趣是在看了《朗讀者》對他的采訪之后，96 歲的許先生在節(jié)目上妙語連珠、幽默詼諧，簡直就是一位老頑童。他狂，剛走上舞臺中央，先生就遞給董卿一張名片，上面寫著“書銷中外百余本，詩譯英法唯一人”，還可愛地笑呵呵地說：“其實我的名聲比名片大多了?！彼星檎嬲\且豐富，談到心愛的翻譯時，他饒有興致地說：“同一句話，我翻得比別人好或比自己好，這就是樂趣。誰也奪不走?！弊x到林徽因的《別丟掉》時，先生霎時聲音哽咽眼眶濕潤：“一樣是明月，一樣是隔山燈火，滿天的星，只有人不見……”這首詩是徐志摩飛機出事之后，林徽因經過他的故鄉(xiāng)，見景生情寫下的，許老先生深受感動，遂將此詩譯成英文送給當年喜歡的女同學周顏玉，時至今日念及青蔥歲月的美好仍耿耿不能忘懷。他嚴謹自律，將至期頤之年，仍每天堅持翻譯工作至凌晨三、四點，從事心愛之事，先生并不知曉苦與累為何物，還志氣滿滿地說：“如果活到一百歲，我計劃把莎士比亞翻完。”許淵沖老先生這一席話讓我感動不已，我敬仰先生的譯論思想，更敬佩先生的處世為人。這就是我想要研究許淵沖先生文學翻譯理論的原因。并且，作為MTI 專業(yè)的學生，筆者認為全面了解這位優(yōu)秀的本土翻譯家是自己的本分所在[1]。

2 許淵沖文學翻譯理論

許淵沖先生認為，翻譯時，兩種語言不能互相完全對等，譯文不是優(yōu)于原文，就是劣于原文，劣不如優(yōu)，當然應該發(fā)揮譯語的優(yōu)勢，也就是選用最好的譯語表達方式來翻譯文章，這可以簡稱作“優(yōu)化法”。“優(yōu)化論”可以說是繼承和發(fā)展了中國傳統(tǒng)的翻譯理論。首先，“優(yōu)化”繼承了嚴復的“信達雅”論，“信達雅”中的“雅”會讓人誤解為語言文字古雅華麗，似乎與“達”互相矛盾，而“優(yōu)雅”可以并稱，許先生用“優(yōu)”代“雅”再合適不過。第二，“優(yōu)化”繼承了魯迅的“三美”論，把形容中國文字的“三美”發(fā)展為文學翻譯的“三美”，第三，“優(yōu)化”論中有“化境說”中“化”的具體方法，即深化、等化和淺化，譯者在翻譯過程中必須全方位考慮，并且能靈活地應用到自己的翻譯實踐中去。第四，“優(yōu)化”論把孔子的“三之論”發(fā)展成為文學翻譯的目的論“知之、好之、樂之”，文學翻譯的最高境界不是為翻譯而翻譯，而是把文學翻譯當成自己的愛好，譯者能從所翻譯的譯文中找到美感和愉悅感。第五，“優(yōu)化”論主張競爭，競爭才能優(yōu)化，這是繼承發(fā)展了葉君健的翻譯思想“要把盡量多的世界文學名著變成中國文學的一部分……這里要展開競爭”?！皟?yōu)化論”可總結為十個字：美化之藝術，創(chuàng)優(yōu)似競賽?！皟?yōu)化”遠紹孔老，近承言林，是真正具有中國特色的文學翻譯理論。下面，我們來具體看一下“美化之藝術，創(chuàng)優(yōu)似競賽”[2]。

2.1 文學翻譯的本體論“美”“優(yōu)”

“美”指的是“三美論”，即“形美、音美、意美”，“意美”是最高層次的美，翻譯時為了追求意美，可以適當犧牲形美?！皟?yōu)”就是“優(yōu)化論”，即用最好的譯語表達方式翻譯文章。“優(yōu)化論”不同于西方的“對等論”，但這兩者并不相互矛盾，優(yōu)化論認為文學譯文應該用最好的譯語表達方式，如果對等的方式就是最好的方式，那么，優(yōu)化論和對等論是相同的；反之，假若對等的方式不是最好的方式，那譯者就要舍“對等論”取“優(yōu)化論”。例如 “It was remarked that the clock began to strike, and I began to cry, simultaneously.”董秋斯在“對等論”的翻譯策略指導下采取直譯的方法，譯成“據(jù)說，鐘開始敲，我也開始哭，兩者同時”。單從語言的角度出發(fā)，此種翻譯能使兩種語言對等，但未免顯得文字單調無味。相比較許淵沖老先生對此句的翻譯，“據(jù)說鐘聲當當一響，不早不晚，我就呱呱墜地了”?！爱敭斠豁憽薄斑蛇蓧嫷亍痹黾恿宋淖值摹耙裘馈?，四字詞語增強了文字的氣勢，體現(xiàn)了語言的“形美”，細細品味這句話，敲擊鐘聲和嬰孩墜地啼哭的場景仿佛出現(xiàn)在眼前，這體現(xiàn)了老先生譯文的“意美”[3]。

2.2 文學翻譯的方法論“化”“創(chuàng)”

“化”指的是“三化論”，即“淺化、等化、深化”，假若譯者想要達到不同“化”的效果，就需要采用不同的翻譯方法。比如說，要想達到“淺化”的效果，譯者可采用一般化、抽象化、減詞、合譯、化難為易和以音譯形等翻譯方法；想達到“等化”的效果，譯者可運用形似的對等、意似的動態(tài)對等、詞性轉換、句型轉換、正說反說、主賓互換和主動被動互換等翻譯方法；譯者要想達到“深化”的效果，可采用特殊化、具體化、加詞、分譯和無中生有等翻譯方法。而“創(chuàng)”即“創(chuàng)譯論”是最高級的“深化論”，文學翻譯往往翻譯的時候會失去原本的一些東西，這時候就可以“以創(chuàng)補失”，譯者可以“隨心所欲”地創(chuàng)造一些新的東西來彌補翻譯過程中所失去的東西[4]。

2.3 文學翻譯的目的論“之”“似”

“之”指的是“知之、好之、樂之”，是文學翻譯的目的，“知之”是讓讀者明白你的譯文；“好之”是讓讀者喜歡你的文字；“樂之”是讓讀者從譯文中獲得審美感受，能獲得愉悅感?！八啤币卜秩?，即“形似、意似、神似”。對等論基本上可以說是形似論，奈達提出的動態(tài)對等可以說是意似論，而優(yōu)化論卻可以包括更高級的神似論。文學翻譯就是要追求更高級的神似[5]。

比如對“But passion most dissembles, yet betrays，Even by its darkness as the blackest sky，F(xiàn)oretells the heaviest tempest.”

穆旦譯為：“熱情力圖偽裝，但因深文周納，反而暴露了自己；又如烏云蔽日，越蔽越暗，越顯示必有暴風雨。”

許淵沖譯為：“有情裝成無情，總會露出原形；正如烏云蔽日，預示風暴降臨?！?/p>

許淵沖老先生在處理這一句話的翻譯中，舍棄了兩種語言文字間的“形似”，轉而追求更為高級的“神似”，并且先生的譯文采用六言律詩的形式，讀起來朗朗上口，意味深長。

2.4 文學翻譯的認識論“藝術”“競賽”

文學翻譯是科學還是藝術？許淵沖認為，文學翻譯的過程中不可能不夾雜譯者的感情，做不到百分之百的客觀，由此判斷，文學翻譯肯定不是科學，而是藝術。譯文要想達到“意美”，譯者要想使譯文“神似”原文，不同譯文之間，甚至譯文和原文之間都應該進行競爭，沒有最好，只有更好，有競爭才有優(yōu)化。所以，翻譯具有競爭性，當然，譯者也不應該懼怕競爭，互相學習取長補短才可能生產出更優(yōu)化的譯文[6]。

3 結語

由上文的介紹可知，許淵沖先生的翻譯理論是內部結合嚴密的龐大系統(tǒng)，涉及了翻譯過程中的方方面面，比如說“翻譯的目的”和“翻譯的具體方法”等，對文學翻譯者來說非常具有指導性。特別值得肯定的是，許老的翻譯理論是對中國傳統(tǒng)理論的繼承和發(fā)展，是完完全全的本土文學翻譯理論，這改變了中國人在文化方面，尤其是在譯學方面不如外國人的心理，極大地增強了國內學者的文化自信。

但遺憾的是許老的翻譯理論大多來自對自己的翻譯實踐的總結歸納，并沒有確切的、具體的衡量標準，比如說“意美”和“神似”，達到什么標準才算“美”才算“神似”？其次，許淵沖先生的翻譯理論大部分都只是對以往一些理論的繼承，有的理論當初提出的時候跟翻譯的關聯(lián)性并不密切，所以，許老的這一理論未免有牽強附會之嫌。最后，許老專攻文學翻譯，所提出的理論也只是針對文學翻譯，那有沒有可能“三化論”——“淺化、等化、深化”的翻譯方法對其他類型的翻譯也同樣適用呢？這些還需要我們進一步論證，各位譯者都應當爭取在許淵沖的理論基礎上也能有所發(fā)展。筆者的認識僅代表個人意見，不足之處歡迎批評指正。