□ 黎勇

內(nèi)容提要 回望中國(guó)媒體業(yè)，2019年，媒體在新聞敘事表達(dá)方面的創(chuàng)新，一個(gè)突出的特征是在技術(shù)引領(lǐng)下，傳統(tǒng)敘事向技術(shù)敘事、多媒體敘事、差異性敘事和融合敘事的急速轉(zhuǎn)變，具體表現(xiàn)在播報(bào)的智能化、內(nèi)容的場(chǎng)景化（沉浸式）、視頻的個(gè)性化、數(shù)據(jù)的可視化。

在現(xiàn)代傳媒數(shù)百年的發(fā)展史上，大概沒(méi)有哪一個(gè)時(shí)期像今天這樣，媒體在相當(dāng)短的時(shí)間內(nèi)發(fā)生如此深層次和全方位變化。新聞報(bào)道作為媒體的主導(dǎo)產(chǎn)品，為適應(yīng)新的傳播渠道與傳播形態(tài)，其敘事表達(dá)的手段、方式、思維、結(jié)構(gòu)、邏輯等也隨之發(fā)生劇變。這其中，一部分是被瞬息萬(wàn)變的技術(shù)所驅(qū)使和逼迫，一部分則是在此背景下的主動(dòng)創(chuàng)新。

一、播報(bào)智能化：人工智能（AI）應(yīng)用于新聞主播

全國(guó)兩會(huì)是各媒體競(jìng)相展示創(chuàng)新技術(shù)的重要舞臺(tái)。在2018年的全國(guó)兩會(huì)上，AI技術(shù)支持的特邀“記者”（搜狗機(jī)器人“汪仔”、生物傳感智能機(jī)器人“Star”）還只是輔助記者報(bào)道的一種手段，到2019年，智能機(jī)器人運(yùn)用于新聞報(bào)道已更上一層樓，新華社“新小浩”“新小萌”、《光明日?qǐng)?bào)》“小明”、封面新聞“小封”、長(zhǎng)城網(wǎng)“冀小藍(lán)”等“小”字號(hào)“AI合成主播”紛紛亮相，直接出現(xiàn)在新聞節(jié)目的播報(bào)中，成為一種最新的報(bào)道形式。

其中，新華社的全球首位“AI合成女主播”“新小萌”是2019年首次登臺(tái)，“她不僅會(huì)用和真人一樣的聲音進(jìn)行播報(bào)，就連唇形、面部表情也能完全吻合”“栩栩如生的AI合成女主播在鏡頭前的形象與真人主播幾乎沒(méi)有什么區(qū)別”[1]。AI合成主播直接播報(bào)新聞首先是一種技術(shù)創(chuàng)新，但這種技術(shù)創(chuàng)新通過(guò)模擬真人處理聲調(diào)起伏、語(yǔ)言風(fēng)格、情感韻律等，在形式上吸引了受眾注意，出于對(duì)新技術(shù)的好奇，受眾進(jìn)而也會(huì)關(guān)注其內(nèi)容，從這個(gè)意義上講，這也不失為一種敘事和報(bào)道方面的創(chuàng)新。

《光明日?qǐng)?bào)》以AI虛擬主播“小明”播報(bào)“政論”，可能是全國(guó)媒體中首次將AI技術(shù)運(yùn)用于社論、評(píng)論和政論的播報(bào)中。由于虛擬主播制作得形象逼真，畫面富有質(zhì)感，播報(bào)聲調(diào)鏗鏘有致，嚴(yán)肅、枯燥的政論內(nèi)容在這種播報(bào)形式下讓人產(chǎn)生了一種全新的感受。

人民日?qǐng)?bào)社則在日常報(bào)道中實(shí)現(xiàn)了AI虛擬主播播報(bào)新聞的常態(tài)化。AI虛擬主播“果果”2019年5月25日首次在貴陽(yáng)國(guó)際大數(shù)據(jù)產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)亮相之后，5月29日起在人民日?qǐng)?bào)社主辦的微信公眾號(hào)“人民智播報(bào)”正式上崗?！肮泵刻煸缟?時(shí)準(zhǔn)時(shí)向網(wǎng)友播報(bào)國(guó)內(nèi)外熱點(diǎn)新聞，每次3-5分鐘，至2019年底已播報(bào)180余次?！肮边€可清晰流利地用普通話、廣東話、英語(yǔ)和其他多種語(yǔ)言進(jìn)行播報(bào)。

AI合成主播的核心是在新聞生產(chǎn)與報(bào)道中，通過(guò)人工智能技術(shù)識(shí)別和匹配信息，根據(jù)語(yǔ)義合成面部表情并標(biāo)簽化；再通過(guò)深度學(xué)習(xí)技術(shù)，提取聲音、面部、表情等生成仿真模型；然后進(jìn)行高逼真度的唇語(yǔ)合成，自動(dòng)生成海量播報(bào)視頻。[2]AI合成主播為新聞傳播提供了多樣化的報(bào)道與呈現(xiàn)方式。它的一個(gè)顯著作用是可以極大地提升內(nèi)容生產(chǎn)、傳播的效率。只需將播發(fā)內(nèi)容輸入電腦，就可生成相應(yīng)的AI合成主播播報(bào)新聞視頻，并可持續(xù)工作7×24小時(shí)。在慶祝新中國(guó)成立70周年閱兵報(bào)道中，媒體將AI技術(shù)運(yùn)用到視頻剪輯中，3分鐘出片，產(chǎn)出了300條以上短視頻。新華社的AI合成主播除了能通過(guò)實(shí)時(shí)音頻與AI真人形象的合成技術(shù)進(jìn)行新聞播報(bào)、智能生成文本性稿件，還可做出一系列數(shù)據(jù)分析圖表、圖片、視頻等融媒體稿件。

二、內(nèi)容場(chǎng)景化：基于VR/AR技術(shù)的沉浸式新聞報(bào)道

在文字和傳統(tǒng)視聽時(shí)代，新聞報(bào)道十分強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)感，好的新聞作品往往要求記者盡可能記錄現(xiàn)場(chǎng)、還原現(xiàn)場(chǎng)、呈現(xiàn)與描述現(xiàn)場(chǎng)。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）等技術(shù)的出現(xiàn)及廣泛應(yīng)用，用戶進(jìn)入虛擬的新聞現(xiàn)場(chǎng)、與新聞現(xiàn)場(chǎng)深刻交融，獲得浸入式體驗(yàn)成為可能。場(chǎng)景化、全景化的浸入式新聞報(bào)道能夠給用戶呈現(xiàn)更加豐富和飽滿的信息，讓新聞更加真實(shí)可信。此前VR、AR技術(shù)在新聞報(bào)道中已有初步應(yīng)用，而2019年各媒體應(yīng)用VR、AR技術(shù)更加普遍和成熟，并出現(xiàn)了許多創(chuàng)新性應(yīng)用。

如新華社新媒體中心2019年首次啟用的智能AR直播眼鏡，“運(yùn)用獨(dú)特的注意力捕捉技術(shù)，使記者用眼神即可指揮攝像機(jī)與人體眼動(dòng)同步拍攝視頻畫面”[3]，即記者所看之景即為所攝之像，直播屏幕前的用戶借助記者的眼睛可以直接看到新聞現(xiàn)場(chǎng)，減少了剪輯制作等中間環(huán)節(jié)，因而現(xiàn)場(chǎng)更加直觀真實(shí)。

央視網(wǎng)則在全國(guó)兩會(huì)報(bào)道中運(yùn)用“VR+AR”技術(shù)推出《全景沉浸看報(bào)道》，將VR實(shí)景視頻與三維動(dòng)畫結(jié)合，再輔以李克強(qiáng)總理同期聲，生動(dòng)直觀地呈現(xiàn)“政府工作報(bào)告”的內(nèi)容。

隨著兩會(huì)期間5G 站點(diǎn)在人民大會(huì)堂、天安門廣場(chǎng)、梅地亞中心等地的建設(shè)啟用，人民日?qǐng)?bào)社新媒體中心等多家媒體利用“5G+VR”“5G+AR”“5G+AI”等技術(shù)組合手段展開報(bào)道。人民日?qǐng)?bào)的VR全景相機(jī)，借助5G客戶終端設(shè)備將大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的超高清視頻信息實(shí)時(shí)傳遞給互聯(lián)網(wǎng)用戶。山東廣播電視臺(tái)采用“5G+VR”技術(shù)，提供720度沉浸式高清直播。中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)則使用“5G+6全景”的融媒體技術(shù)手段，通過(guò)“全景+新聞”的報(bào)道形式，將讀者的傳統(tǒng)閱讀體驗(yàn)提升為沉浸式“現(xiàn)場(chǎng)閱讀”。

在日常報(bào)道中，中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)還使用“全景+新聞”的形式對(duì)北京世園會(huì)、天津?yàn)I海中塘火災(zāi)等進(jìn)行過(guò)報(bào)道。該網(wǎng)2019年4月至7月推出“永不落幕的線上世園會(huì)”，將北京世園會(huì)制成“全景世園紀(jì)念冊(cè)”，讓網(wǎng)友在線上通過(guò)點(diǎn)擊、拖動(dòng)來(lái)瀏覽、感受世園會(huì)各場(chǎng)館和景區(qū)之美，獲得很好的沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)，推出短短3天閱讀量突破200萬(wàn)。該網(wǎng)對(duì)天津?yàn)I海中塘火災(zāi)的“全景新聞”則可讓受眾立體觀察火情現(xiàn)場(chǎng)，起到了粉碎謠言的作用。

沉浸式新聞（immersive news）為新聞敘事創(chuàng)造了一個(gè)虛擬的良好故事環(huán)境，讓用戶對(duì)新聞事件有身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。當(dāng)用戶進(jìn)入報(bào)道者為其設(shè)定的特定場(chǎng)景或真實(shí)世界，用戶不曾進(jìn)入過(guò)的新聞現(xiàn)場(chǎng)的味覺(jué)、觸覺(jué)、聽覺(jué)、視覺(jué)等信息，在技術(shù)輔助下，再次疊加到現(xiàn)實(shí)世界，被用戶的感官所感知，從而超越人類感官局限，激發(fā)人們的想象，增強(qiáng)他們對(duì)新聞故事的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，可達(dá)到使他們洞悉周圍環(huán)境的目的。

正如有學(xué)者指出的，盡管傳統(tǒng)新聞報(bào)道通過(guò)文字、圖片或視頻也能勾勒出新聞現(xiàn)場(chǎng)的大致狀況，但過(guò)去這種勾勒通常采用第三人稱視角。而“沉浸式新聞”能夠使用戶以第一人稱的視角體驗(yàn)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)匕l(fā)生的新聞事件，強(qiáng)化其對(duì)于事件的內(nèi)心體驗(yàn)，提升他們對(duì)新聞事件的理解，從更廣闊的意義上說(shuō)，還有助于公共空間的建構(gòu)。[4]

以上面提到的這些全國(guó)兩會(huì)上所使用的技術(shù)為例，媒體的沉浸式新聞報(bào)道，可以為無(wú)法進(jìn)入人民大會(huì)堂的民眾提供全方位體驗(yàn)兩會(huì)盛況的機(jī)會(huì)，使全國(guó)兩會(huì)這件與民眾息息相關(guān)、但似乎又距離民眾較為遙遠(yuǎn)的大事不再只局限于小范圍人群的關(guān)心之中，讓每一個(gè)人都能夠通過(guò)融合媒體技術(shù)隨時(shí)身臨其境，從而提升民眾的參與感。

三、視頻個(gè)性化：短視頻熱潮中的“黑馬”VLOG

短視頻作為新聞敘事的一種新型技術(shù)手段，正在越來(lái)越多地被傳統(tǒng)媒體所使用。媒體在傳統(tǒng)平臺(tái)刊播新聞報(bào)道的同時(shí)，紛紛在微信公眾號(hào)、微博、快手、抖音等社交媒體推出相同題材和相同內(nèi)容的短視頻報(bào)道，這已成為今天不少媒體擴(kuò)大其影響力的重要策略之一。連過(guò)去收視率最大的電視新聞節(jié)目《新聞聯(lián)播》、面孔最嚴(yán)肅的紙媒《人民日?qǐng)?bào)》目前都在抖音和快手開設(shè)了賬號(hào)。

近年，傳統(tǒng)媒體還紛紛與優(yōu)勢(shì)新媒體合作，或創(chuàng)建自己的獨(dú)立視頻平臺(tái)與欄目，充分利用和搶占短視頻陣地。2019年，傳統(tǒng)媒體在這方面又有新動(dòng)作。

新京報(bào)幾年前與騰訊新聞戰(zhàn)略合作推出“我們視頻”，專注于移動(dòng)端新聞視頻的報(bào)道（含直播、短視頻和長(zhǎng)片），現(xiàn)已成為新聞短視頻領(lǐng)域不可小覷的力量，也成為不少傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型的榜樣。2019年9月19日，“人民日?qǐng)?bào)+”在中央媒體中率先上線首個(gè)短視頻聚合平臺(tái)，以焦點(diǎn)圖、信息流、話題等展現(xiàn)形式為用戶提供視頻和直播內(nèi)容，讓用戶獲取相關(guān)視頻資訊。2019年11月20日，中央廣播電視總臺(tái)的短視頻平臺(tái)——“央視頻”APP正式上線運(yùn)營(yíng)?！把胍曨l”依托總臺(tái)視頻資源、品牌節(jié)目大IP、知名主持人，主打“品質(zhì)短視頻內(nèi)容”，拓展內(nèi)容生態(tài)。

在地方媒體中，浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)幾年前已有“浙視頻”負(fù)責(zé)專業(yè)短視頻新聞與視頻直播等原創(chuàng)視頻新聞的生產(chǎn)。2019年10月，該集團(tuán)又上線新聞短視頻APP“天目新聞”，傾力打造全媒體新聞資訊平臺(tái)，專注事件新聞報(bào)道及熱點(diǎn)趨勢(shì)引導(dǎo)。此外，澎湃新聞、封面新聞、南方+等也都開設(shè)了專門的新聞視頻欄目。

在這股短視頻熱潮中，一個(gè)新趨勢(shì)是視頻越來(lái)越個(gè)人化、個(gè)性化，即以個(gè)人為中心和視角，來(lái)記錄和報(bào)道新聞。其中，最具有代表性的是“黑馬”Vlog（即VideoBlog，視頻日志）2019年的冒出。這一年全國(guó)兩會(huì)上，Vlog大顯身手，開始作為一種重要的新媒體傳播形態(tài)被大規(guī)模使用。

如人民網(wǎng)推出的《兩會(huì)夜歸人VLOG》，講述媒體記者報(bào)道兩會(huì)臺(tái)前幕后的故事，展現(xiàn)記者們不為大眾所知的生活，同時(shí)也將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通群眾，聆聽民眾聲音，吸引了眾多記者和網(wǎng)民參與，帶動(dòng)了以Vlog這種個(gè)性化短視頻報(bào)道兩會(huì)的風(fēng)潮。

央視網(wǎng)推出的系列產(chǎn)品“我的上會(huì)Vlog”及《VR Vlog》短視頻等也都受到關(guān)注。前者記錄記者和兩會(huì)代表的履職故事。如《我的上會(huì)Vlog：全國(guó)人大代表孫維的一天》，記錄了陜西代表團(tuán)代表孫維上午開小組會(huì)、中午接受采訪、下午參加全體會(huì)議的全過(guò)程，不僅有“他拍”，也有很多孫維的“自拍”。后者則通過(guò)同期聲、配樂(lè)等方式，以現(xiàn)場(chǎng)記者的視角呈現(xiàn)兩會(huì)全景，讓觀眾了解會(huì)上信息。

《中國(guó)日?qǐng)?bào)》以“記者小彭”的視角發(fā)布了系列兩會(huì)Vlog，分別以兩會(huì)著裝、上會(huì)初體驗(yàn)、制作爆款視頻秘籍、兩會(huì)中的外國(guó)記者以及兩會(huì)中的食物等話題展開視頻拍攝。視頻以小彭和采訪對(duì)象或同事對(duì)著視頻鏡頭自拍為主，節(jié)奏輕松明快，畫面親切而接地氣，拉近了普通觀眾與兩會(huì)之間的距離，吸引了大量傳統(tǒng)媒體覆蓋較少的年輕人群追看，四期視頻播放總量達(dá)到了278.6萬(wàn)。

此外，地方媒體在兩會(huì)期間也充分運(yùn)用Vlog形式創(chuàng)新報(bào)道。如江蘇廣電總臺(tái)“荔枝新聞”推出的創(chuàng)意策劃《兩會(huì)Vlog》，浙江廣電集團(tuán)的《兩會(huì)Vlog》，黑龍江廣電推出的《“擎天柱”奇遇記》，以及中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊、中國(guó)青年報(bào)、南方都市報(bào)、中國(guó)網(wǎng)微信公眾號(hào)等媒體創(chuàng)制的Vlog作品等，進(jìn)一步豐富了兩會(huì)信息的傳播類型、傳播形態(tài)和報(bào)道角度，為當(dāng)前媒體轉(zhuǎn)型與報(bào)道創(chuàng)新提供了新的思路。

這些Vlog報(bào)道有兩個(gè)特點(diǎn)：一是設(shè)置“副話題”議程，避開新聞熱點(diǎn)事件和重大活動(dòng)，從幕后、側(cè)面及熱點(diǎn)周邊的“副話題新聞”或“衍生新聞”展開，且內(nèi)容趣味性、可看性強(qiáng)，吸引眼球；二是每個(gè)Vlog都有各自的獨(dú)特特征，個(gè)人化、個(gè)性化十分鮮明，這點(diǎn)也在一些非新聞性Vlog中表現(xiàn)出來(lái)，如以李子柒為代表的一些網(wǎng)紅短視頻中；三是Vlog在第一人稱和第二人稱視角間靈活切換，根據(jù)需要隨時(shí)轉(zhuǎn)換報(bào)道角度，不受傳統(tǒng)報(bào)道角度的限制。

短視頻的個(gè)人化、個(gè)性化特征，與整個(gè)傳媒業(yè)自媒體化和個(gè)性化的趨勢(shì)相一致。Vlog可能只是其中一種個(gè)人化、個(gè)性化產(chǎn)品，隨著技術(shù)的發(fā)展，更多個(gè)性化產(chǎn)品可能還將會(huì)出現(xiàn)。

四、數(shù)據(jù)可視化：H5、3D動(dòng)畫與動(dòng)態(tài)漫畫

不同于短視頻和Vlog所播放的內(nèi)容主要來(lái)自對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的拍攝，數(shù)據(jù)可視化趨勢(shì)體現(xiàn)在：媒體根據(jù)所采集的數(shù)據(jù)，在后期將其制作成各種形式的H5、漫畫、動(dòng)畫或動(dòng)態(tài)視頻，從而形象地展現(xiàn)數(shù)據(jù)內(nèi)容。這些融媒體敘事形式不拘一格，往往讓人腦洞大開。

如全國(guó)兩會(huì)期間，中國(guó)政府網(wǎng)將2萬(wàn)多字的《政府工作報(bào)告》以水墨國(guó)畫的形式制作成視頻《水墨丹青，畫出政府工作報(bào)告里的2019》，讓用戶在古韻中讀懂新政策。中國(guó)青年報(bào)·中青在線通過(guò)統(tǒng)計(jì)《政府工作報(bào)告》中高頻詞的出現(xiàn)次數(shù)，發(fā)布了快閃短視頻《快戳，2019政府工作報(bào)告高頻詞來(lái)了！》。人民網(wǎng)采用全息投影、三維立體建模等多重技術(shù)，配上AI主播“明明”出鏡，制作了《全息3D強(qiáng)影！這有一份“立體”報(bào)告等你來(lái)看》短視頻節(jié)目。光明網(wǎng)則推出了“我是部長(zhǎng)”系列有聲漫畫。新華社客戶端發(fā)布20張動(dòng)圖卡片展示《政府工作報(bào)告》中新一年的工作任務(wù)。新華社“媒體大腦”利用AI技術(shù)，生成2014年來(lái)歷次政府工作報(bào)告中的同類數(shù)據(jù)對(duì)比等。

此外，新華社新媒體中心在《“萌”嬸代表記——全國(guó)人大代表趙會(huì)杰和小廟子村的新故事》中推出3分鐘創(chuàng)意動(dòng)畫短片；國(guó)慶期間推出微電影《新生1949—2019》和新媒體產(chǎn)品《60萬(wàn)米高空“瞰”閱兵》。這些作品都收獲了巨大的瀏覽量和點(diǎn)擊率。

H5作為一種極具交互性的技術(shù)，其呈現(xiàn)形式已火爆數(shù)年。2019年，H5技術(shù)在全國(guó)兩會(huì)、慶祝新中國(guó)成立70周年等重大報(bào)道中又涌現(xiàn)出眾多新作品。

如國(guó)慶節(jié)前人民日?qǐng)?bào)推出的互動(dòng)H5《56個(gè)民族服裝任你選！快秀出你的愛國(guó)Style》，網(wǎng)友可通過(guò)這個(gè)H5在線“換裝”并生成臉上貼有國(guó)旗的個(gè)性化“民族照”，朋友圈一度被該H5的“民族照”刷屏。全國(guó)兩會(huì)期間人民日?qǐng)?bào)微信公眾號(hào)推送的互動(dòng)視頻H5《點(diǎn)擊！你將隨機(jī)和一位陌生人視頻通話》，以模擬“視頻通話”的場(chǎng)景，拉近兩會(huì)與普通百姓之間的距離，也廣受歡迎。人民日?qǐng)?bào)客戶端則將《政府工作報(bào)告》中2019年的“小目標(biāo)”，以H5賬單的形式展現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)政府網(wǎng)推出的插畫手繪風(fēng)格的游戲類H5《美術(shù)館里看政府工作報(bào)告》，用戶可在畫作中尋找到報(bào)告中的隱藏元素，揭秘不同元素對(duì)應(yīng)的報(bào)告內(nèi)容。中國(guó)網(wǎng)聯(lián)合歌手李昃佑推出的H5《我把政府工作報(bào)告唱給你聽》，只需答對(duì)題目，就可將所有歌曲自動(dòng)生成一段歌曲串燒，吸引了大量用戶參與。

除此之外，各種動(dòng)態(tài)圖文和數(shù)據(jù)產(chǎn)品（如時(shí)政動(dòng)漫、地圖與衛(wèi)星新聞等），在2019年也紛紛露出崢嶸。隨著媒體的制作技藝和技術(shù)手段逐步提高，相信還會(huì)出現(xiàn)更多創(chuàng)新性產(chǎn)品。

五、結(jié)論

其實(shí)，2019年媒體在新聞敘事創(chuàng)新方面所表現(xiàn)出的幾大特征與趨勢(shì)，無(wú)論是智能化、場(chǎng)景化、視頻化還是可視化，都可歸結(jié)到最后一點(diǎn)上，即“視覺(jué)化”?！耙曈X(jué)化”意味著傳播的“返樸歸真”——回到人類社會(huì)溝通的最原始場(chǎng)景：面對(duì)面交流，口口相傳。只不過(guò)，在越來(lái)越發(fā)達(dá)的現(xiàn)代新媒體技術(shù)“加持”下，這種面對(duì)面交流、口口相傳的成本已有條件降至最低，所有可能有礙交流和傳播的中間環(huán)節(jié)都將被技術(shù)解決——5G、VR、AR、AI、H5、VLOG就是為之服務(wù)的。隨著技術(shù)的登峰造極，這也似乎意味著，如果由此發(fā)展下去，在可預(yù)見的未來(lái)，傳播的場(chǎng)景有可能越來(lái)越視覺(jué)化、視頻化、模擬真實(shí)場(chǎng)景化。而文字、圖片等傳統(tǒng)交流介質(zhì)的存廢將成為一個(gè)值得討論的問(wèn)題。

【注釋】

[1]何強(qiáng)、馮松齡、周曉麗:首個(gè)A I合成女主播今日上崗,新華社北京3月3日電,取自http://www.xinhuanet.com/politics/2019-03/03/c_1124186591.htm

[2]王媛:人工智能技術(shù)賦能傳統(tǒng)新聞報(bào)道——以新華社A合成主播為例[J].出版廣角,2019(21):64-66.

[3]騰訊全媒派:2019兩會(huì)報(bào)道:拼神器曬創(chuàng)意,嚴(yán)肅新聞也能親和有趣,取自https://news.qq.com/a/20190315/004300.htm

[4]張屹:基于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)媒介的新聞敘事創(chuàng)新策略探索[J].國(guó)際新聞界,2015,37(04):106-114.