焦彥柱 趙寶春

摘 要：隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，現(xiàn)階段的文藝形態(tài)也發(fā)生了多種變化。各式各樣形態(tài)的出現(xiàn)，為人們帶來了驚艷的感受。在網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字化日益發(fā)展的背景下，全息投影技術(shù)愈加被藝術(shù)形態(tài)廣泛應(yīng)用，不僅在影視方面和會場展覽等工作中有所應(yīng)用，在舞臺表演藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的頻率更高。本文以全息投影技術(shù)和舞臺表演為核心切入點，積極探索全息投影技術(shù)對舞臺表演藝術(shù)的實際影響。

關(guān)鍵詞：全息投影;舞臺表演;影響

中圖分類號：TN26;J813 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）21-0-02

一、全息投影促使舞美形式變革

對于舞臺美術(shù)來說，它就是舞臺表演的一種外延內(nèi)容。舞臺美術(shù)往往要比舞臺表演本身更獨立，在必要之際可以單獨作為一種藝術(shù)門類，對整場演出的大局效果有著至關(guān)重要的影響意義。

（一）舞臺空間的無限延伸

舞臺有空間限制，可利用空間較為受限。在應(yīng)用全息投影技術(shù)之前，舞臺美術(shù)往往都依靠舞臺道具進行設(shè)計與裝飾，又或者是通過LED屏幕展示裝飾效果，這些方式實際上都影響了舞臺空間效果。電子屏幕呈現(xiàn)出來的是平面效果，無法真正展現(xiàn)舞美創(chuàng)作者的靈性與實際創(chuàng)造力。然而，全息投影技術(shù)的出現(xiàn)恰恰就可以放大舞臺空間，給觀眾帶來出人意料的感官體驗，令舞臺空間遠遠超出實際舞臺空間的大小，甚至要超出好多倍。此外，也利于舞臺空間的轉(zhuǎn)變，讓舞臺美術(shù)布置者的布置工作變得更流暢。例如，我們記憶深刻的2012年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會，薩頂頂演唱《萬物生》時，舞臺美術(shù)堪稱美絕了。該節(jié)目的舞臺布置就巧妙地應(yīng)用了全息投影技術(shù)，給人帶來置身于“萬物”主題的舞臺空間，視覺上顯得舞臺空間極為深遠，宛如置身于深林之處，為觀眾帶來了一種無限延伸的即視感，充滿了震撼力[1]。

（二）舞臺表現(xiàn)的無限可能

全息投影技術(shù)對舞臺動畫特效產(chǎn)生了極大影響，為舞臺動畫效果增加了全新元素，舞臺動畫的創(chuàng)造性也因此提高，不僅可以設(shè)計虛擬場景，還可以設(shè)置虛擬人物。例如，在2018年浙江衛(wèi)視跨年晚會上，林俊杰演唱《丹寧執(zhí)著》的時候，就有4個卡通人物為他伴奏，這4個卡通人物通過全息投影技術(shù)呈現(xiàn)出立體姿態(tài)，展現(xiàn)了活靈活現(xiàn)的感覺。伴奏的4個卡通人物，擁有自己的組合與名字，可以在舞臺上隨時與林俊杰進行互動，就像是四個鮮活且好動的小朋友一樣。虛擬人物投影之所以能夠如此真實，都是全息投影技術(shù)的功勞。在舞臺場景布局的創(chuàng)新上看待問題，全新投影技術(shù)的應(yīng)用，有效摒棄了傳統(tǒng)舞臺道具形式，這就意味著即使沒有任何傳統(tǒng)道具，舞臺也能呈現(xiàn)出優(yōu)美的布景，為觀眾帶來更賞心悅目的體驗。若想應(yīng)用全息投影技術(shù)順利成像，就需要合理搭配光影。關(guān)于舞臺布置的所有重點工作，都應(yīng)該放在前期舞臺裝修與舞臺設(shè)計環(huán)節(jié)中，以便于為后續(xù)舞臺場景轉(zhuǎn)換減少不必要的麻煩與阻礙。場景布局的改變，為舞臺表現(xiàn)帶來了無限可能。應(yīng)用全息投影技術(shù)，能夠讓舞臺三百六十度無死角，在變化的過程中有更大的空間，有多種變換模式，能為人們帶來極大的視覺沖擊，震撼觀賞者的心靈。

二、全息投影帶來文藝新特征

（一）舞臺和觀眾的互動特性

在傳統(tǒng)舞臺的布景過程中，會拉開舞臺與觀眾的距離，兩者之間存在一定間隔。有時候，實際距離遠遠要超出預(yù)想中的距離。在這種情況下，舞臺上的表演者進行表演，常常會為臺底下的觀眾帶來一種“只可遠觀不可近看”的錯覺，不利于表演者與臺下觀眾進行互動，更不利于調(diào)動現(xiàn)場氛圍，常會給人一種死板的感覺。然而，在全息投影技術(shù)應(yīng)用后，便可以發(fā)現(xiàn)該技術(shù)完全符合觀眾的新需求，不僅可以有效調(diào)動公眾參與舞臺表演的積極性，同時又能增強舞臺的美觀特性，帶來前所未有的審美體驗。例如，在京劇表演藝術(shù)家王佩瑜魚與擬歌手洛天依進行《明月幾時有》的演唱時，在演唱結(jié)束后，洛天依可以與現(xiàn)場主持人和嘉賓進行交流，就如同站在舞臺上的是一個有血有肉的真實個體，這完全打破了人們對舞臺的常規(guī)認知，從而拉近了臺上與臺下的距離，營造了良性的互動氛圍[2]。

（二）天馬行空的創(chuàng)造特性

創(chuàng)造性是支持全息技術(shù)快速發(fā)展的重要動力，舞臺設(shè)計與舞臺表演都需要有創(chuàng)造性的幫助。換言之，如果一種藝術(shù)毫無創(chuàng)造性可言，那么終將被其他優(yōu)秀藝術(shù)所取代。引入全息投影技術(shù)，從根本上擺脫了傳統(tǒng)舞臺道具的束縛，增強了舞臺美術(shù)和舞臺表現(xiàn)力的可能性，讓舞臺更具活力。在關(guān)閉光影之后，舞臺藝術(shù)看似十分簡單，甚至破舊，讓人陷入到一無所有的絕境中。但一旦光影打開之后，整個舞臺便就像是一座寶藏，又仿佛一瞬間就掉入了潘多拉魔盒中，無論是仙女遍地走的仙境還是神秘莫測的海底世界，通通都能呈現(xiàn)在眼前，而且呈現(xiàn)的那么真實，給人一種身臨其境的感覺。

（三）靈性與感性的交融特性

全息投影技術(shù)應(yīng)用在舞臺表演藝術(shù)中，不只是增強了舞臺藝術(shù)感性，還增強了舞臺藝術(shù)靈性。將舞臺靈性與舞臺感性高度結(jié)合在一起，令舞臺設(shè)置有了翻天覆地的變化。舞臺藝術(shù)的感性美，主要體現(xiàn)在全息投影技術(shù)上，全息投影技術(shù)以獨特的視覺沖擊體驗，沖擊著觀賞者的心靈，進一步展現(xiàn)舞臺作品所要傳遞的思想。通過全息投影技術(shù)這種較為直白的方式，淋漓盡致地展現(xiàn)靈性與感性，從而讓觀賞者的內(nèi)心感到震撼，進而提升觀賞者對舞臺作品的感知力。例如，在2016年遼寧春晚六小齡童表演的節(jié)目《金猴鬧春》之際，通過全息投影技術(shù)，瞬間就將最原版《西游記》經(jīng)典畫面充分展現(xiàn)，讓臺下以及臺前所有觀賞者的記憶一下就追溯到了經(jīng)典中，思緒萬千。與感性美相提并論，舞臺藝術(shù)的靈性美較為虛幻，靈性美并不只是對舞臺作品藝術(shù)效果的鑒賞，舞臺效果美或者舞臺效果不美，其實并沒有多大意義，關(guān)鍵是能否上升到哲學(xué)層次，是否可以影射出舞臺外化精神內(nèi)涵，通過外化精神去審視內(nèi)心世界。

三、全息投影技術(shù)在舞臺表演藝術(shù)中面臨的問題

（一）華麗效果趨于喧賓奪主

站在觀賞者的角度來看，應(yīng)用全息投影技術(shù)可以打造華麗舞臺，從視覺上為舞臺注入新元素，促使舞臺更加奢華。打造絢麗多姿的舞臺，千奇百態(tài)的特效完全沖破了觀眾的視覺束縛，帶來全新的視聽體驗。這種情況，就會很容易分散觀賞者的精力，讓觀賞者將自身的關(guān)注重點轉(zhuǎn)移到舞臺美術(shù)的設(shè)計上，從而忽略了舞臺表演藝術(shù)本身，這會為舞臺表演帶來很大的阻礙，會導(dǎo)致越來越多的人誤解舞臺表演背后的深層內(nèi)涵，不利于將更完美的舞臺效果呈現(xiàn)給更多的觀賞者，以及引起觀賞者的心靈共鳴。

（二）技術(shù)欠缺令藝術(shù)質(zhì)量下降

隨著全息投影技術(shù)的普遍應(yīng)用，全息投影技術(shù)對舞臺環(huán)境和光線等介質(zhì)提出了更為嚴格的要求，需要按照相關(guān)原理改變技術(shù)方式，從而彌補全息投影技術(shù)欠缺對舞臺藝術(shù)效果造成的影響。例如，在2015年的春晚中，吉祥物“陽陽”的出現(xiàn)，本應(yīng)該能夠與觀眾產(chǎn)生密切交流，由愉悅的互動營造輕松的觀賞氛圍?！瓣栮枴北緫?yīng)該是以主持人形象呈現(xiàn)在大家眼前，“陽陽”創(chuàng)作者的本意就是要增強“陽陽”的人性化特征，通過與觀賞者交流、溝通來活躍現(xiàn)場氛圍。然而，取得的效果確實很符合“適得其反”這個詞，不只沒有為舞臺表演藝術(shù)效果加分，同時還讓整個節(jié)目看著更加枯燥且無味，嚴重影響了觀賞者的觀賞欲望，導(dǎo)致春晚口碑有所下降。

（三）過度重視技術(shù)，忽視審美

作為舞臺美術(shù)設(shè)計師，普遍都具備濃厚的美學(xué)功底，并且擁有良好的審美意識。然而，生活在快速發(fā)展的信息時代，全息投影技術(shù)出現(xiàn)后，更多依靠電腦軟件等高新技術(shù)，這對舞臺美術(shù)設(shè)計師的要求有所提高，既要具備審美觀念，又要有快速適應(yīng)新媒體技術(shù)的能力?，F(xiàn)階段，大多舞美從業(yè)人員對新技術(shù)的應(yīng)用并不夠熟練，盲目學(xué)習(xí)新技術(shù)，學(xué)習(xí)重點放在華麗特效方面，致使舞臺美術(shù)設(shè)計場景千篇一律，毫無個性可言。此外，大多舞臺美術(shù)設(shè)計師過度應(yīng)用LED屏幕。LED屏幕的頻繁使用，雖能呈現(xiàn)出色彩絢麗的舞臺背景，但LED屏幕的亮度在某種意義上還影響了燈光所營造的范圍，全屏的絢麗色彩難免會讓人頭暈?zāi)垦?，進一步嚴重影響了舞臺藝術(shù)魅力[3]。

（四）高昂的制作成本

目前，全息投影技術(shù)只被少數(shù)發(fā)達國家所掌握，這樣一來也就導(dǎo)致全息投影技術(shù)的制作成本出人意料的昂貴。根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)研究顯示表明，一個知名藝人的大型演唱會所應(yīng)用到的全息投影表演環(huán)節(jié)，往往就會消耗上千萬的資金成本。為此，昂貴的制作成本成了全新技術(shù)在舞臺表演藝術(shù)中的最大阻礙之一，很多部門及個人不能承擔起這筆資金耗費所帶來的后果。對于一些舞臺活動的承辦方來說，其不愿意耗費大量成本來支持全息投影技術(shù)的應(yīng)用，畢竟所有舞臺表演藝術(shù)活動都不是一件工序極為簡單的工作，涉及了大量的流程與環(huán)節(jié)，每一個環(huán)節(jié)都需要有足夠的資金成本加以保障，如果都將資金成本消耗在全息投影技術(shù)應(yīng)用中，那么對于整體活動來說極為不利。

（五）科研力度不充足

不得不說，現(xiàn)階段我國全息投影技術(shù)主要靠引進方式。關(guān)于全息投影技術(shù)的自主研發(fā)力較為薄弱，這在無形中嚴重制約了全息投影技術(shù)在我國各門類藝術(shù)中的應(yīng)用與發(fā)展。為此，國家及相關(guān)部門應(yīng)該加大力度支持全息投影技術(shù)的自主研發(fā)，打破技術(shù)創(chuàng)新停止于表面形式的局面，讓全息投影技術(shù)真正得到創(chuàng)新，進而可以更好地服務(wù)于各門類藝術(shù)發(fā)展。

四、結(jié)語

總而言之，全息投影技術(shù)是社會經(jīng)濟和科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展下的產(chǎn)物，在舞臺藝術(shù)表演中充分發(fā)揮了價值所在。即使現(xiàn)如今的全息投影技術(shù)只是階段性發(fā)展，但該技術(shù)發(fā)展前景一片良好，在不久的將來，勢必會得到快速發(fā)展，從而繼續(xù)引領(lǐng)舞臺表演藝術(shù)的創(chuàng)新與變革。在科學(xué)技術(shù)手段越來越先進的背景下，全息投影技術(shù)成本會大大降低，同時也就可以被大力應(yīng)用到舞臺表演中。當全息投影技術(shù)成本有所降低，全息投影技術(shù)的特性也就會被廣大創(chuàng)作者所深度挖掘，讓越來越多的人都能感受到全息投影技術(shù)的浪漫與夢幻。

參考文獻：

[1]李曉娟，趙蘇.全息投影技術(shù)對舞臺藝術(shù)影響力的研究[J].傳播力研究，2018，2（26）：146.

[2]劉賽航.淺析全息投影技術(shù)在舞臺藝術(shù)中的特性[J].藝術(shù)科技，2017，30（01）：123.

[3]錢成思，馮道光.全息投影技術(shù)在大型體育表演編排中的應(yīng)用探析[J].體育科技文獻通報，2015，23（02）：130-132.