劉曉芳

摘 要：音樂(lè)劇《霸王別姬》是國(guó)家藝術(shù)基金資助的舞臺(tái)劇項(xiàng)目，該劇運(yùn)用音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)布景等藝術(shù)手段，進(jìn)行多維度的互動(dòng)，是當(dāng)代音樂(lè)劇創(chuàng)作的佳作之一。通過(guò)再現(xiàn)西楚霸王項(xiàng)羽和漢王劉邦兩大集團(tuán)為爭(zhēng)奪政權(quán)而進(jìn)行的一系列斗爭(zhēng)，來(lái)表現(xiàn)兩千年前亂世之下，梟雄們的家國(guó)情懷、政治博弈和兒女情長(zhǎng)。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇;人物塑造;舞蹈

中圖分類號(hào)：J642文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）25-00-02

在中國(guó)歷史的洪流中，有太多的帝王將相、英雄頌歌和紅顏絕色，而在那些華彩的歲月長(zhǎng)河中，“楚漢爭(zhēng)霸”無(wú)疑是最令人遐想無(wú)限和惋惜憂嘆的浪花之一。一個(gè)是百戰(zhàn)百勝，所向披靡的西楚霸王;一個(gè)是屢敗屢戰(zhàn)、打不過(guò)就跑的漢中王。中國(guó)歷史上，可能再?zèng)]有比“楚漢爭(zhēng)霸”更富戲劇性和傳奇色彩的雙雄對(duì)決?；蛟S千年后的人們?cè)缫严ぶ@其中的歷史功過(guò)，將楚河漢界云淡風(fēng)輕地化作了一盤黑紅相爭(zhēng)的棋。但這局棋豈止是戰(zhàn)亂紛紛時(shí)代下的政治圖謀？它更是一場(chǎng)時(shí)空的皺褶糾葛、一段歷史的破舊推新、一首梟雄的命運(yùn)悲歌。我們無(wú)法從碎片化的歷史文獻(xiàn)中去探查更多的細(xì)節(jié)，但我們卻能通過(guò)音樂(lè)劇《霸王別姬》去看到，這些早已被符號(hào)化的，熟悉又陌生的歷史人物，重新以溫?zé)狨r活的形象呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。而那些被世人遺落的煙火殘片也亦在載歌載舞的表演中，悉數(shù)呈現(xiàn)。[1]

原創(chuàng)音樂(lè)劇《霸王別姬》由西安音樂(lè)學(xué)院出品，集結(jié)了國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的創(chuàng)作力量——由中國(guó)音樂(lè)劇專業(yè)創(chuàng)作人張平擔(dān)當(dāng)藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)音樂(lè)劇著名青年編劇王薇擔(dān)任文學(xué)創(chuàng)作和導(dǎo)演，國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)馮磊擔(dān)任視覺(jué)總設(shè)計(jì)，西安音樂(lè)學(xué)院現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院青年作曲婁云青擔(dān)任作曲。另有著名青年演員魏佳妮、孫磊、王軼、帕賽等一線演員強(qiáng)勢(shì)加盟，西音舞蹈專業(yè)40名學(xué)生參與出演。該劇分為八幕，以公元前206年至前202年的歷史史實(shí)為線索，通過(guò)再現(xiàn)西楚霸王項(xiàng)羽和漢王劉邦兩大集團(tuán)為爭(zhēng)奪政權(quán)而進(jìn)行的一系列斗爭(zhēng)，來(lái)表現(xiàn)兩千年前亂世之下，梟雄們的家國(guó)情懷、政治博弈和兒女情長(zhǎng)。[2]

劇情故事即是我們熟知的歷史，不同的是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)賦予了傳統(tǒng)定型化的人物更多維度的角色塑造。在傳統(tǒng)視角中，“狡詐貪婪的劉邦”“剛愎自用的項(xiàng)羽”“為愛自刎的虞姬”無(wú)疑在人們的心中早已定型。而人性是復(fù)雜而難解的，該劇抓住了這一點(diǎn)，并細(xì)細(xì)剖白，最終呈現(xiàn)了更生活化、更真實(shí)的角色——?jiǎng)罱圃p卻智慧，通曉萬(wàn)民厭戰(zhàn)之心;項(xiàng)羽粗莽卻擔(dān)當(dāng)，難卸國(guó)破家亡之恨;虞姬忠貞卻明理，心戚平民戰(zhàn)亂之苦……該劇將那些斑斕濃烈的英雄人物各安其位，形成一個(gè)渾然的整體。伴隨著人們耳熟能詳?shù)臍v史史實(shí)——“楚漢相爭(zhēng)”“鴻門宴”“項(xiàng)莊舞劍”“十面埋伏”“四面楚歌”“烏江自刎”，一個(gè)或許更加合情合理的楚漢縱橫捭闔史，穿過(guò)歲月的重重帷幔，呈現(xiàn)在了觀眾面前。

一、“力拔山兮氣蓋世”的西楚霸王

項(xiàng)羽，是本劇的中心人物，而這個(gè)主要人物線索是不斷成長(zhǎng)變化的。該劇一開篇，就呈現(xiàn)了秦末時(shí)期，百姓不堪暴政，發(fā)出渴望生存的吶喊。舞臺(tái)上群舞、合唱、重唱并出，一開始就營(yíng)造了緊張的氣氛。而這時(shí)的項(xiàng)羽，是人們心中的大英雄。項(xiàng)羽的扮演者通過(guò)獨(dú)唱講述內(nèi)心的政治夢(mèng)想，他肩負(fù)著楚國(guó)的復(fù)興和使命，結(jié)束了秦的殘暴統(tǒng)治，一戰(zhàn)成名。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的推進(jìn)，項(xiàng)羽逐漸迷失在國(guó)仇家恨之中，怒殺二十萬(wàn)俘虜。該劇運(yùn)用了聲音的處理，將射箭的聲音穿插其中，扮演俘虜?shù)难輪T們依次倒地，給予了觀眾強(qiáng)烈的震撼感。

事實(shí)上這樣的劇情處理是非常冒險(xiǎn)的，因?yàn)樗x了項(xiàng)羽的英雄人物塑造軌道。但也是非常巧妙的，因?yàn)檎沁@樣的處理，使得原本作為大英雄的項(xiàng)羽和草菅人命的項(xiàng)羽形成了鮮明的對(duì)比。另一方面導(dǎo)演將虞姬與范增圍繞著二十萬(wàn)俘虜進(jìn)行爭(zhēng)論，通過(guò)范增的話側(cè)面印證了此時(shí)的項(xiàng)羽已被國(guó)仇家恨迷障了雙眼。兩位演員唱詞和念白相交而行，增強(qiáng)了舞臺(tái)戲劇情節(jié)的感染力，讓觀眾感受到仿佛自己就在一旁圍觀。再到后面項(xiàng)羽在鴻門宴上狂妄自大，放走劉邦。就解釋了項(xiàng)羽這個(gè)人物既不是不忍心殺劉邦，也不是相信劉邦之言，而是已經(jīng)走入了自我迷障的旋渦而無(wú)法脫身，更無(wú)法清醒的意識(shí)到當(dāng)時(shí)的局面。以致到最后十面埋伏、四面楚歌時(shí)，項(xiàng)羽的心理防線被完全擊潰，當(dāng)日的西楚霸王自然是無(wú)法承受這樣戲劇性的失敗，再也無(wú)顏面對(duì)江東子弟，自刎于烏江?！安恍奕收髡劚?，天道如何尚力爭(zhēng)。隔岸故鄉(xiāng)歸不得，十年空負(fù)拔山名。”

而在項(xiàng)羽的最后一個(gè)唱段中，導(dǎo)演似乎有刻意地讓他回歸到真實(shí)的項(xiàng)羽。扮演項(xiàng)羽的演員終于卸去鎧甲，身著帶血的素衣，再也沒(méi)有了往常的自信和堅(jiān)毅，而是如幽魂一般游離在戰(zhàn)場(chǎng)之上。此時(shí)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)將長(zhǎng)槍利刃無(wú)限放大，斜插在舞臺(tái)之上，伴隨著項(xiàng)羽的凄涼的歌聲，一個(gè)個(gè)曾經(jīng)浴血共戰(zhàn)的兄弟在項(xiàng)羽的懷里逝去，最后甚至連虞姬也自刎于前，項(xiàng)羽懷抱著心愛的女人。才回嘆——“虞兮虞兮奈若何……”。

二、“我亦自忘出生拙”的漢王亭長(zhǎng)

作為與項(xiàng)羽斡旋相爭(zhēng)的漢王劉邦，有著與項(xiàng)羽完全不同的人生軌跡。劇中劉邦他在入關(guān)之后，導(dǎo)演安排了一場(chǎng)女樂(lè)宴享歌舞的表演。這個(gè)設(shè)計(jì)非常有深意，通過(guò)這場(chǎng)戲，劉邦的貪婪和清醒都得以呈現(xiàn)。而演員的扮演者的嗓音也非常具有穿透性，在燈紅酒綠的享樂(lè)間，劉邦道出了自己的心聲：“人生自古多曲折，我亦自忘出生拙?！彪S后，他又清醒認(rèn)識(shí)到現(xiàn)在的局勢(shì)，雖小有戰(zhàn)功，但仍不是享樂(lè)之時(shí)?！拔魅肭仃P(guān)步步新，月入紫云藏鋒芒?！?/p>

鴻門宴作為全劇的高潮之一，有著非常緊張激烈的戲劇張力。劉邦的懦弱狡詐，清醒時(shí)局在這場(chǎng)戲中盡顯，舞美與演員的肢體語(yǔ)言和歌唱完美配合，讓觀眾不由地感到非常的緊張和壓抑。稍有不足的是這段的演唱設(shè)計(jì)和身體動(dòng)作設(shè)計(jì)不完善，演員主要以念白或獨(dú)唱為主，節(jié)奏和情緒稍顯遲滯。鴻門宴中，劉邦的角色有一段心里獨(dú)白，通過(guò)演唱的形式呈現(xiàn)出來(lái)。舞臺(tái)一束頂光投射而下，舞臺(tái)分離出兩個(gè)時(shí)空。這樣就巧妙地交代清楚劉邦為何要越過(guò)楚河漢界攻打項(xiàng)羽。

身兼導(dǎo)演和編劇的王薇明白，劉邦之所以能建立新朝，絕不僅是過(guò)人的軍事才能和強(qiáng)大的軍備力量，而是劉邦審時(shí)度勢(shì)后對(duì)天下局勢(shì)的準(zhǔn)確判斷。天下百姓早已厭戰(zhàn)，項(xiàng)羽的殺伐心必然激起民憤。一如他四面楚歌中的唱詞：“大江流日夜，過(guò)客悲未央，皓月已無(wú)光，何處歸故鄉(xiāng)，沙場(chǎng)君自傲，梟雄誰(shuí)敢當(dāng)，徒想分秋色，終有一路亡?！?/p>

三、“天下匈匈何聊生”的亂世美人

虞姬這個(gè)角色是音樂(lè)劇《霸王別姬》另一中心人物，在以往的藝術(shù)呈現(xiàn)中，虞姬通常都是點(diǎn)綴項(xiàng)羽而存在的。而該劇卻把虞姬的線索貫穿全劇。自此，虞姬不再是傳統(tǒng)印象中的嬌柔善舞的美人，她是能為自己的愛人付出一切的勇敢的女性。本劇有三個(gè)地方能折射出導(dǎo)演對(duì)虞姬的別出心裁的角色設(shè)計(jì)：其一是虞姬賣宅遠(yuǎn)赴軍營(yíng);其二是虞姬不忍項(xiàng)羽殺降軍，悲痛舞劍;其三是虞姬最終在四面楚歌之中看到項(xiàng)羽也放棄了最終的拼殺，道出了“漢兵已略地，四方楚歌聲;大王意氣盡，賤妾何聊生”，后自刎于垓下。在這三個(gè)設(shè)計(jì)中，前兩個(gè)皆是為最后一個(gè)自刎戲進(jìn)行鋪墊的。虞姬的勇氣、決斷力和對(duì)項(xiàng)羽的愛在最后一場(chǎng)戲中全部爆發(fā)，一切的情和義化為生命最后的絢爛。如此來(lái)看，虞姬并不是一個(gè)美人配英雄的陪襯，在這部劇里，她是一個(gè)鮮活的真實(shí)的女性，從而引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的共情。

音樂(lè)劇《霸王別姬》以項(xiàng)羽這一人物為核心，串接了劉邦和虞姬。三個(gè)人物角色之間（虞姬——項(xiàng)羽——?jiǎng)睿┬纬闪朔浅７€(wěn)定的三角關(guān)系，彼此呼應(yīng)對(duì)比，充滿戲劇性的張力。而本劇的亮點(diǎn)一是在于構(gòu)成了多對(duì)人物角色的戲劇對(duì)比，二是在于增加了虞姬的戲份，并且將虞姬這個(gè)角色的純度提高。以虞姬對(duì)項(xiàng)羽的感情來(lái)凸顯更深層次的悲劇意味——小家難守，國(guó)家何為？

黑格爾曾說(shuō)：“在世界史中凡是開創(chuàng)新世界的新英雄們的情況一般都是悲劇性的?！表?xiàng)羽親手毀滅了一個(gè)舊秩序，便注定要為那更完備的漢代新秩序去做一個(gè)悲劇的墊腳石。音樂(lè)劇《霸王別姬》將這些我們?cè)缫咽煜ぁ⒖诙鄠鞯膫髌嫒宋?，于楚漢相爭(zhēng)的亂世風(fēng)云中，撥開歷史煙塵，穿過(guò)刀光劍影，紛紛從舞臺(tái)藝術(shù)的深處呈現(xiàn)出他們鮮活而又真實(shí)的面容。通過(guò)這部劇，我們觸及了亂世的無(wú)奈和命運(yùn)的造弄。也正因如此，千年之后，劇中的人物雖早已紛紛歸于煙塵，觀眾依然能感受到歷史呼嘯而過(guò)的悲涼。

參考文獻(xiàn)：

[1]張大可.史記[M].北京：商務(wù)印書館，2019.

[2]李碧華.霸王別姬[M].北京：新星出版社，2013.