潘飛飛

摘 要：這幾年來，隨著外國先進(jìn)技術(shù)的引進(jìn)和國內(nèi)技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，我國的影視制作行業(yè)也在不斷增添一些先進(jìn)的技術(shù)，大大提高了影視作品制作時(shí)對(duì)蒙太奇手法的有效應(yīng)用，使得新進(jìn)影視作品的質(zhì)量實(shí)現(xiàn)較大的提高，也相應(yīng)地提高了觀眾們的審美能力，而大眾審美能力的提高也促進(jìn)了影視制作技術(shù)的發(fā)展。對(duì)于影視作品的制作，其最重要的內(nèi)核就是制作者本身的影視美學(xué)理念。因?yàn)橛耙暶缹W(xué)理念會(huì)指導(dǎo)影視制作者在拍攝的過程中，如何有效地運(yùn)用各種蒙太奇手法來拍攝影片，并使之相互連貫銜接，大大增強(qiáng)了影視作品成果最終的呈現(xiàn)效果。對(duì)于影視作品中的制作，影視制作者不應(yīng)該單單停留在靜態(tài)畫面的渲染上，還要時(shí)刻關(guān)注動(dòng)態(tài)畫面的實(shí)際表達(dá)效果，因?yàn)橹挥姓嬲龅皆谟耙曌髌分畜w現(xiàn)出動(dòng)態(tài)美與靜態(tài)美的相結(jié)合，才能使節(jié)目的質(zhì)量真正做到有所保障。而本文將深入探討影視美學(xué)的動(dòng)靜結(jié)合在影視制作之中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：影視制作;影視美學(xué);動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合

中圖分類號(hào)：J901文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）25-00-02

影視行業(yè)作為一門視覺上的藝術(shù)，最直觀的實(shí)現(xiàn)成果就是呈現(xiàn)在熒幕前的影視畫面。而伴隨著我國現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展成熟，影視作品制作的技術(shù)越發(fā)成熟，不僅僅使影視作品的質(zhì)量變得越來越高，還促進(jìn)了人們審美能力和審美要求的提高;同時(shí)，隨著人們審美要求的提升，也進(jìn)一步推動(dòng)了影視制作的發(fā)展。影視作品的制作不僅僅需要先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)來推動(dòng)，影視制作者在制作影視作品過程中，如何有效地運(yùn)用蒙太奇手法是關(guān)乎成品好壞的關(guān)鍵。而這就需要影視制造者有良好的影視美學(xué)理論做指導(dǎo)。而在影視美學(xué)理論當(dāng)中，如何正確地處理動(dòng)態(tài)與靜態(tài)畫面是非常關(guān)鍵的，因?yàn)橛耙曌髌返闹谱鞑粏螁沃皇峭Ａ粼陟o態(tài)的畫面或動(dòng)態(tài)的畫面上，只有把兩者相互融合，才能制作出最好的影視作品，達(dá)到最好的預(yù)期效果。所以，要充分認(rèn)識(shí)影視美學(xué)中的動(dòng)態(tài)畫面與靜態(tài)畫面，并在具體的影視制作過程中加以應(yīng)用。

一、影視制作中的重要表現(xiàn)手段與元素

（一）色彩的造型

在影視制作過程中，靜態(tài)畫面的造型最主要的營(yíng)造途徑是通過畫面中的顏色來表達(dá)。影視制作者通過合理地運(yùn)用色彩的關(guān)系，讓影視作品中的顏色變得更加具有藝術(shù)感，以此來凸顯出畫面內(nèi)部的人物和情節(jié)之間的關(guān)系，有畫龍點(diǎn)睛之效。此外，通過合理的色彩搭配，也可以使影視作品的畫面更加具有美感，能夠給觀看的人帶來更大的視覺沖擊力，提高人們的觀看效果和畫面感受。

以影片《辛德勒的名單》為例，該電影講述了投機(jī)商人辛德勒拯救猶太人的真實(shí)故事。全片的大多數(shù)時(shí)候都是采用黑白的色調(diào)，這種色調(diào)是導(dǎo)演用來表達(dá)猶太人在納粹統(tǒng)治下的黑暗生活，象征著猶太人的悲慘命運(yùn)和納粹的殘忍，同時(shí)也凸顯了真實(shí)性，傳達(dá)出一種壓抑的情緒。此外，在影片的結(jié)尾處卻一反常態(tài)，把畫面從黑白的狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)椴噬臓顟B(tài)，不僅僅凸顯了從納粹的殘忍黑暗統(tǒng)治到如今的美好社會(huì)，還突出辛德勒拯救猶太人的偉大，同時(shí)色彩的轉(zhuǎn)換也給觀眾的視覺帶來更加強(qiáng)大的沖擊[1]。

（二）光線的運(yùn)用

無論是最早的黑白影視作品，還是現(xiàn)在的彩色影視作品，光線都是構(gòu)成影視作品的一個(gè)重要元素。導(dǎo)演可以通過借助光與影的不同質(zhì)感，構(gòu)造出不同氛圍的畫面情境，并以此來推動(dòng)影視作品情節(jié)的發(fā)展。在影視制作中，依據(jù)光線的不同實(shí)現(xiàn)方式，可以將光線分為戲劇性用光和自然用光。戲劇性用光一般是為了推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，被許多追求形式主義的導(dǎo)演所青睞。而自然用光則偏重于豐滿畫面造型，提高畫面的立體感。此外，合理地運(yùn)用光線還能促進(jìn)故事人物形象的豐滿和情感的表達(dá)。

以影片《教父》為例，導(dǎo)演在影片開頭時(shí)，為了更好地引入教父的形象，采用了以暗色調(diào)為主的光線，讓教父處于昏黑的畫面之中，隨后通過拉開鏡頭，并在昏黃的吊燈的作用下，讓教父的神情變得模糊卻又值得揣摩。如此，給觀眾塑造了一個(gè)擁有極大的威信和權(quán)威的教父形象[2]。

（三）合理的構(gòu)圖

影視作品構(gòu)圖是否合理，是影響觀眾感受效果的重要因素。合理的構(gòu)圖能夠最大限度地凸顯出畫面的藝術(shù)感。此外，不同的影視作品、不同的影視題材對(duì)構(gòu)圖的方式要求也是不一樣的，最經(jīng)常采用的構(gòu)圖方式有：對(duì)稱分布、框架結(jié)構(gòu)、黃金比例。

以影片《大國民》為例，影片中有一個(gè)場(chǎng)景是銀行家和男主母親在討論男主未來發(fā)展的畫面。該畫面的鏡頭中，前景是男主的母親和銀行家在談話，中景是男主的父親，而后景則是男主。這個(gè)構(gòu)圖不僅僅凸顯出一種勻稱的美感，還能體現(xiàn)出人物之間的相互關(guān)聯(lián)。畫面里，男主的母親和銀行家的畫面占據(jù)了一半，凸顯出情節(jié)主導(dǎo)權(quán)是落在他們身上;而男主父親的畫面較小，也表現(xiàn)出他的無能為力;最后男主被擺放在最角落的位置，表現(xiàn)出男主對(duì)自己未來的命運(yùn)沒有任何選擇的權(quán)利[3]。

由此可見，合理的構(gòu)圖不僅僅可以實(shí)現(xiàn)畫面的藝術(shù)感，還能起到塑造人物形象，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用。

二、影視制作中攝影機(jī)的靜態(tài)拍攝、動(dòng)態(tài)拍攝

與傳統(tǒng)的藝術(shù)類型相比較，影視藝術(shù)最突出的特點(diǎn)在于它的“動(dòng)態(tài)性”，既影視作品是以一種動(dòng)態(tài)演示的形式來展現(xiàn)在大眾面前。而動(dòng)態(tài)畫面的制作主要是要依賴于攝影機(jī)和被拍攝物體的相對(duì)位置關(guān)系來實(shí)現(xiàn)。

（一）攝影機(jī)的靜態(tài)拍攝

攝影機(jī)的靜態(tài)拍攝指的是影視制作者在進(jìn)行拍攝時(shí)，可以固定攝影機(jī)的機(jī)位，然后通過被拍攝的對(duì)象在鏡頭前的運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)畫面。在早期電影的發(fā)展階段，主要是采用這種拍攝方法，此類拍攝主要是依賴于被拍攝對(duì)象的主觀運(yùn)動(dòng)，而對(duì)于攝像師的要求較低，缺乏拍攝的創(chuàng)造性。但是相對(duì)地，可以借助這種方法拍攝出比較細(xì)微的地方。

以《寒枝雀靜》影片為例，借助流動(dòng)商人上門推銷產(chǎn)品，構(gòu)造39個(gè)場(chǎng)景并對(duì)人性進(jìn)行了探討。固定的鏡頭拍攝，更客觀地展示了不同境遇下，人們的命運(yùn)悲歡，讓觀眾更加感同身受地感受到影片傳達(dá)的感情。

（二）攝影機(jī)的動(dòng)態(tài)拍攝

攝影機(jī)的動(dòng)態(tài)拍攝指的是通過變化攝影機(jī)的機(jī)位和焦距，進(jìn)而來拍攝出動(dòng)態(tài)的畫面。以長(zhǎng)鏡頭拍攝手法為例子，通過機(jī)體的運(yùn)動(dòng)，此類拍攝的特點(diǎn)是時(shí)間較長(zhǎng)，且拍攝的動(dòng)態(tài)畫面具有起、落幅整一個(gè)運(yùn)動(dòng)過程。制作者可以通過現(xiàn)場(chǎng)布局，燈光的使用等來打造運(yùn)動(dòng)軌跡的畫面，為影視作品提供了更加多彩的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。

以影片《俄羅斯方舟》為例，攝影師通過推、拉、搖、移跟等幾乎所有運(yùn)動(dòng)鏡頭，一鏡到底，講述了一個(gè)橫跨四個(gè)世紀(jì)的歷史故事。單單用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，從遠(yuǎn)景到近景到全景，使一切都如行云流水般順暢，而對(duì)于觀眾的觀影感受來說也是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，讓一切都變得順理成章和真實(shí)。

（三）攝影機(jī)的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)拍攝相結(jié)合

攝影機(jī)的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)拍攝相結(jié)合是指在拍攝的鏡頭里，攝影機(jī)和被拍攝的對(duì)象同時(shí)展開運(yùn)動(dòng)，這種鏡頭內(nèi)和鏡頭外運(yùn)動(dòng)的拍攝方法，使拍攝的畫面更加復(fù)雜，豐滿了拍攝的結(jié)構(gòu)。

總之，影視作品的動(dòng)態(tài)性賦予了影視藝術(shù)以“時(shí)空藝術(shù)”的特征，其重要性與靜態(tài)畫面相等同，二者互為補(bǔ)充。

三、影視制作中的動(dòng)態(tài)和靜態(tài)畫面相結(jié)合

不論是動(dòng)態(tài)畫面還是靜態(tài)畫面，都是影視美學(xué)中的重要元素。靜態(tài)畫面在拍攝時(shí)，偏重于畫面的構(gòu)成美感;而動(dòng)態(tài)畫面則偏重于畫面變化之間的關(guān)聯(lián)。影視制作者為了更好地表達(dá)出畫面的整體效果，制作出更為精良的影視作品，需要在拍攝過程中，真正做到靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)互相補(bǔ)充，更好地凸顯出影視作品的美感和藝術(shù)感。

動(dòng)態(tài)畫面與靜態(tài)畫面相配合的手法在許多電影中都很常見。以影片《臥虎藏龍》為例，該電影主要講述了一段江湖的恩怨情仇，而其中有一個(gè)打斗場(chǎng)景就用了這種拍攝方法。整個(gè)場(chǎng)景的顏色是以綠色的竹林背景和主角的白色衣服為主，整體給人清新脫俗的感覺;而當(dāng)主角安靜地立足于竹尖上時(shí)，下一個(gè)場(chǎng)景就是攝影機(jī)繞著主角成環(huán)形移動(dòng)，以此來構(gòu)造出了一種獨(dú)特清爽的畫面美感[4]。

四、結(jié)束語

由此可見，影視制造者在影視制作的過程中，如何有效地對(duì)影視美學(xué)的中靜態(tài)與動(dòng)態(tài)拍攝方法進(jìn)行應(yīng)用，是有效提高影視作品的藝術(shù)感和美感的關(guān)鍵所在。目前，我國的科學(xué)技術(shù)發(fā)展促進(jìn)了影視制作技術(shù)的提高，人們對(duì)影視作品的質(zhì)量要求也變得越來越高，因此制造者在進(jìn)行影視制作時(shí)，應(yīng)該盡量應(yīng)用動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合的拍攝方法。在拍攝過程中，既需要注意到對(duì)靜態(tài)畫面的有效處理，以此來營(yíng)造富有感染力的氛圍;同時(shí)也要重視對(duì)動(dòng)態(tài)畫面的有效構(gòu)建，來豐滿影視作品的整體結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)畫面效果;力求做到二者相結(jié)合，來更好地凸顯情節(jié)的生動(dòng)性，提高影視作品的藝術(shù)性和感染力，來滿足人們對(duì)影視作品的需求。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王鑫.影視教育的通識(shí)視野與實(shí)踐路徑探析——基于《影視美學(xué)》課程的考察[J].美育學(xué)刊，2018，45（02）：110-115.

[4]張曉健.基于傳統(tǒng)電影美學(xué)視角下的VR電影美學(xué)思考[J].西部廣播電視，2018，440（24）：147.