張誼

摘 要：《送上我心頭的思念》是20世紀七十年代后期施萬春的一首藝術歌曲，在藝術創(chuàng)作上有很多優(yōu)點。這首作品創(chuàng)作特手法多樣，首先是雅樂（多利亞調）音階的特性音級的色彩性運用，然后和聲上的高疊置、復合、變音和弦等，加上豐富的變換節(jié)拍、三連音與二連音的運用，對于中國藝術歌曲的創(chuàng)作具有很強的借鑒作用，是中國化藝術歌曲創(chuàng)作中的優(yōu)秀范例之一，本文從曲式與作品分析角度做一簡要分析。

關鍵詞：結構;材料;創(chuàng)作特點

中圖分類號：J605文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）23-00-02

藝術歌曲被認為是一種結構短小、歌詞精美，旋律和伴奏具有高度藝術性的聲樂作品。我國近現代受西學影響，一直不斷地有音樂家在這個領域辛勤耕耘，為將東方旋律與西方技法相互融合進行各種創(chuàng)作嘗試，也產生了不少杰作，《送上我心頭的思念》這首作品，是七十年代后期由施萬春創(chuàng)作的一首藝術歌曲，與當時一批其他歌曲一起，相當長時間產生了重要的社會影響，藝術創(chuàng)作上也有許多優(yōu)點，對中國藝術歌曲創(chuàng)作具有很強的借鑒作用，本文從曲式與作品分析角度做一簡要分析。[1]

一、作品的三段式結構

這首作品整體結構為三段式，be小調，其結構圖示如圖1：

二、歌曲的三段式結構分析

樂曲前奏（如圖2）就極具特點，開始材料來自中段結尾，和聲結構先以七和弦為主，然后引入一串屬九結構九和弦的平行進行，以六級九和弦到主和弦的變格引入be小調主和弦，以三連音分解形態(tài)建立伴奏部分基本音型。整個前奏6小節(jié)的織體結構有三種變化，和聲音響多樣，還經歷一次節(jié)拍轉換，且都與作品整體各部分間形成呼應，可以看作整首作品創(chuàng)作技法上的縮影，體現了復雜豐富的情感表達。[2]

A段結構為二樂句對比非對稱樂段（如圖3），兩句結尾各自為屬主功能呼應，旋律材料前句激昂，后句婉轉，也可看作是較短的4+4+4+6四樂句結構。旋律聲部以弱起四度上行跳進以be小調主和弦為骨架作為開始，情緒激昂，繼而引入了一個變化音#F（首調）并加以強調，這個色彩因素對整首作品具有重要作用，這個變音，一方面在我國傳統(tǒng)雅樂音階中存在，另一方面也是西方多利亞調的特性音，在浪漫主義時期大小調交替體系盛行后，作為小調的大下屬的三音，也被廣泛使用。伴奏織體方面，鋼琴聲部以三連音分解為主要音型，前句在內聲部有復調性音速是的補充呼應，后句節(jié)奏上對應情感表現引入和弦切分。結尾依然是六級九和弦到主和弦的變格終止，之前也出現了屬九結構九和弦的平行進行，樂段反復一次。

第一樂段在旋律與和聲特性上，樂曲重點突出了雅樂（多利亞調）音階的特性音或大下屬的三音加強色彩，并以七和弦、九和弦、外音與變音等手段增加了整體音響的豐富性與緊張度。間奏10小節(jié)，稍有變化的重復樂句結構，加強了歌唱性，材料再次強調了A段的特性色彩音。

中段（如圖4）為倒裝復樂段結構，采用復樂段的形式，也有利于中間段落與前后在結構規(guī)模上取得平衡。兩個樂段都為二樂句對比非對稱結構，一樂段兩個樂句各在主和弦上的轉位與原位終止，二樂段后樂句通過結尾材料擴充了3小節(jié)并停在和聲小調屬和弦上開放自由延長，起到平復情緒并與再現前的間奏自然銜接的作用。

整個中段的材料為新材料，速度加快，伴奏織體部分前句引入震音，后句以柱式和弦為主都加強了情感表現力度，與表情上的激動相適應，A段的特性六級音雖然沒有出現在聲樂聲部，但在鋼琴聲部中通過使用色彩性的經過與輔助和弦方式，保持了材料特性上的延續(xù)和統(tǒng)一。低音有著較有明顯的自然音和半音的下行線條。此外，節(jié)拍上中段六拍子二連音與A段二拍子三連音的大量運用使兩者在節(jié)拍特性上有著許多共性。

再現前的間奏開始材料與前奏一樣，后續(xù)更為簡潔，很快引入和聲小調屬和弦形成期待。再現段在伴奏織體上略有變化，聲部分層與音區(qū)分布都更為擴展，各聲部都有不同程度的加厚，體現了樂曲情感、意境整體上的深化與提升，句式結構上后句結尾時值延長稍有擴充，結尾有較常規(guī)的be和聲小調的正格全終止作為尾聲，事實上，這個結尾部分，在聲樂聲部終止并長音持續(xù)過程中，伴奏聲部已經以中段前的間奏材料疊入，形成樂曲整體意義上真正的結束句。

三、結束語

這首作品創(chuàng)作特手法多樣，首先是雅樂（多利亞調）音階的特性音級的色彩性運用，然后和聲上多次的高疊置、復合、變音和弦、外音手法等，加上豐富的變換節(jié)拍、三連音與二連音的應用，A段與再現段、前奏與再現前間奏、中段前間奏與尾聲伴奏聲部結束句，在材料上環(huán)環(huán)相扣、相互呼應、統(tǒng)一全局。歌曲的旋律具有五聲性特點，和聲與調式在傳統(tǒng)基礎上卻多有近代思維，最為有趣的是，這些特點在短短六小節(jié)前奏里大都可以找到，材料、構思、運用的高效可見一斑，且技法的運用與藝術感染力的傳遞相得益彰、水乳交融，是中國化藝術歌曲創(chuàng)作中的優(yōu)秀范例之一。

參考文獻：

[1]高為杰，陳丹布，著.曲式分析基礎教程[M].北京：高等教育出版社，2006.

[2][俄]斯波索賓著.曲式學[M].張洪模，譯.上海：上海音樂出版社，1957.