崔健東 曹敬輝

【摘 要】 韓國(guó)影史上首部斬獲戛納金棕櫚獎(jiǎng)以及亞洲影史上首部斬獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的電影《寄生蟲》橫空出世震懾整個(gè)世界影壇，影片以其對(duì)社會(huì)階層秩序坍圮的黑色抒寫以及精準(zhǔn)架構(gòu)且充斥全片的黑色隱喻，鑄成一部風(fēng)格獨(dú)特的“喜劇驚悚”類型片。文章嘗試運(yùn)用符號(hào)學(xué)編碼與解碼、元語(yǔ)言、能指與所指等相關(guān)原理，通過鏡像式修辭、符號(hào)式表達(dá)以及階層式書寫來(lái)讀解文本，探究影片《寄生蟲》中所蘊(yùn)涵的符號(hào)式鏡像所表達(dá)的內(nèi)在意旨。

【關(guān)鍵詞】 符號(hào)化;影片《寄生蟲》;編碼與解碼;鏡像表達(dá)

【中圖分類號(hào)】 J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A

【文章編號(hào)】 2096-4102（2020）05-0094-04

庚子年初，電影《寄生蟲》榮獲第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國(guó)際影片以及最佳原創(chuàng)劇本等四項(xiàng)大獎(jiǎng)，在本屆奧斯卡電影節(jié)大放異彩的同時(shí)亦頗具里程碑意義。其不僅是首部獲得奧斯卡最佳影片的亞洲電影，而且也是繼電影《君子好逑》時(shí)隔64年之后同時(shí)奪得戛納金棕櫚和奧斯卡最佳影片的“雙料桂冠”影片，可謂空前甚或絕后。而在去年的第72屆戛納電影節(jié)上，電影《寄生蟲》以歷史罕見的3.7的場(chǎng)刊評(píng)分和電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席亞歷桑德羅·岡薩雷斯所贊譽(yù)的“全員通過的金棕櫚”已然震懾整個(gè)世界影壇。該影片以其對(duì)社會(huì)階層秩序坍圮的黑色抒寫以及精準(zhǔn)架構(gòu)且充斥全篇的黑色隱喻，鑄成一部風(fēng)格獨(dú)特的“喜劇驚悚”類型片，正如導(dǎo)演本人所言影片欲揭示“不同階級(jí)之間的難以平等共存，導(dǎo)致下位者不得不寄生于上位者之中”的階層秩序。

一、鏡像式修辭

事物與語(yǔ)言之間存在著表征與被表征的“語(yǔ)言學(xué)”關(guān)系，語(yǔ)言是事物的表征符碼，而事物則是語(yǔ)言的被表征符碼，亦可理解為一種能指與所指的關(guān)系。語(yǔ)言作為事物的表征符碼其本質(zhì)任務(wù)是將事物本體的意涵精準(zhǔn)地傳達(dá)出來(lái)，意即語(yǔ)言是事物信息傳達(dá)的載體，由此而論，電影中所蘊(yùn)含的信息和意旨便是通過光影鏡像為載體進(jìn)行編碼和解碼的符號(hào)化過程。

（一）“符號(hào)化”運(yùn)鏡與調(diào)度

鏡像修辭為本位配以符號(hào)化的運(yùn)鏡與調(diào)度，顯然是導(dǎo)演架構(gòu)全片的根本宗旨。整部影片大量使用升降鏡頭，將階級(jí)的“上與下”、階層的“富與貧”符號(hào)化地進(jìn)行抒寫，并配以相似性剪輯和討巧的場(chǎng)面調(diào)度，把影片階級(jí)秩序崩壞以及階層“氣味”標(biāo)簽化的意旨展現(xiàn)得淋漓盡致。

開片第一個(gè)鏡頭便使用注定全片符號(hào)化基調(diào)的升降鏡頭，將窮人金司機(jī)一家的地理“階層”進(jìn)行直白的揭示，半地下室的居住環(huán)境以及讓人踩在肩膀上過活的隱喻直抒胸臆。在描寫金司機(jī)一家的住所時(shí)，影片同時(shí)大量使用了跟甩鏡頭和不穩(wěn)定構(gòu)圖，將窮人一家惶恐不安的生活狀況以及收入來(lái)源的不穩(wěn)定性躍然銀幕：半地下室的家、靠折披薩盒賺錢、擠到全家最高處的馬桶上才有Wi-Fi信號(hào)。相形之下，在展現(xiàn)富人樸社長(zhǎng)一家的居所時(shí)更多使用固定的遠(yuǎn)景或全景鏡頭，影片巧妙利用客廳、廚房和樓梯之間的畫面距離以及落地窗外的大草坪將室內(nèi)和室外的空間進(jìn)行有序的分割，固定鏡頭和穩(wěn)定的構(gòu)圖將富人家殷實(shí)的生活環(huán)境和穩(wěn)定的收入狀況進(jìn)行直白的抒寫，使得整片的運(yùn)鏡和調(diào)度充斥符號(hào)化色彩。

在影片精彩絕倫的兩次Drama Time中符號(hào)化的運(yùn)鏡和調(diào)度更是爐火純青：首次是影片轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)之時(shí)，金司機(jī)一家與傭人一家為爭(zhēng)奪代表Power符碼的手機(jī)展開的一系列緊張刺激又略帶黑色幽默的斗爭(zhēng)，在節(jié)奏明快的古典交響樂的伴奏之下，遠(yuǎn)景、全景與近景特寫有序交替，快速推拉鏡頭與快速剪輯相互配合，將強(qiáng)烈肢體接觸的爭(zhēng)斗和爭(zhēng)分奪秒處理麻煩的緊張刺激的氣氛展現(xiàn)得淋漓盡致，而高雅的古典樂曲最終卻在傭人挨了具有攻擊意味的一腳滾下階梯后戛然而止，此段頗具符號(hào)化的諷刺意蘊(yùn)。第二次是雨夜的符號(hào)化運(yùn)鏡，此段落在展現(xiàn)人物落荒而逃時(shí)沒有使用近景和特寫，而是一反常規(guī)運(yùn)用大遠(yuǎn)景配合著升降鏡頭，人物伴著雨聲隨著水流不斷隨波逐流地下行，此段落原本拍攝的是人在逃離，而畫面中看到的卻是蟑螂似的小蟲子在奔逃，符號(hào)化的諷刺意味直白得令人不寒而栗。

（二）“建筑化”影像式構(gòu)圖

影片中“建筑化”影像式構(gòu)圖的展現(xiàn)頗為經(jīng)典，拼接畫式的構(gòu)圖、分割空間式的布局、“上下分層”式的空間隱喻等將影片的“建筑化”影像式構(gòu)圖進(jìn)行圖解式書寫，為整部電影情節(jié)敘事的跌宕起伏以及象征隱喻的起承轉(zhuǎn)合起到助推作用。

在電影中“建筑化”影像式構(gòu)圖隨處可見，較為經(jīng)典的一處是富人樸社長(zhǎng)別墅里客廳中上行的大樓梯，此處空間布局本身便有“上升通道”的意旨。以此為契機(jī)，影片中數(shù)次出現(xiàn)窮人金司機(jī)一家的成員倚靠在大樓梯內(nèi)側(cè)，由此借助樓梯空間上的遮掩將其隱匿在對(duì)位人物的視線之外，營(yíng)造出多個(gè)角色之間的繁雜的互相欺瞞的人物關(guān)系，同時(shí)升華出“寄生”的主題。而在這一場(chǎng)景的構(gòu)圖中也進(jìn)行了討巧的布局設(shè)計(jì)，樓梯與客廳相連而由內(nèi)而外的兩堵墻體將畫面分割成由高到低且形狀相似的三塊空間，同時(shí)畫面中的一根柱子作為構(gòu)圖的軸線使得畫面整體上左右對(duì)稱。這一空間設(shè)計(jì)和布局使得“建筑化”影像式構(gòu)圖得到最大程度的發(fā)揮，突顯出構(gòu)圖空間上錯(cuò)落有致且整體工整的美感，一副現(xiàn)代主義構(gòu)圖的拼貼畫躍然銀幕。

不同的空間布局設(shè)計(jì)亦體現(xiàn)著不同的情緒和隱喻，富人樸社長(zhǎng)別墅室內(nèi)不可視的部分賦予了影片及觀眾極大的想象空間。在酒架中心漆黑的入口處、地下室走廊的盡頭、樓梯上升的終端等都作為不穩(wěn)定性的因素極不和諧地存在于整體明快確定的空間之內(nèi)，極具象征性地揭示出底層窮人與上層富人極不和諧的相處狀態(tài)。而此不可視的黑暗深處在影片的后半段直接演變?yōu)椤芭硕嗬暮凶印?，將一切的想象空間逐一演化為殘酷的事實(shí)，在不可琢磨的同時(shí)似乎又有某種現(xiàn)實(shí)的預(yù)見性，這一切的黑暗現(xiàn)實(shí)不禁讓觀者不寒而栗。“建筑化”影像式構(gòu)圖以及空間的巧妙布局在此達(dá)到高潮的宣泄，為整部影片所欲表征的意旨畫下濃重的一筆。

二、符號(hào)式表達(dá)

正如瑞士語(yǔ)言學(xué)家索緒爾所指出的：“我們可以設(shè)想有一門研究社會(huì)生活中符號(hào)生命的科學(xué)，它將構(gòu)成社會(huì)心理學(xué)的一部分，因而也是普通心理學(xué)的一部分，”繼而，索緒爾繼續(xù)闡述，語(yǔ)言學(xué)是符號(hào)學(xué)的一部分。由此而論，影視藝術(shù)的抒寫規(guī)律一樣可以放置于符號(hào)學(xué)的框架之內(nèi)進(jìn)行研究，誠(chéng)如該影片中的眾多元素諸如意旨的表達(dá)、鏡像的修辭、意象的隱喻等都借用了符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論。

（一）符號(hào)的闡釋

在電影《寄生蟲》中充斥著各類符號(hào)化的元素，諸如可以轉(zhuǎn)運(yùn)的石頭、房間最高處的廁所、窮人身上的“氣味”、通向黑暗和未知的通道等極具符號(hào)象征的意味。導(dǎo)演將各種具有象征意味的符號(hào)進(jìn)行編碼，并通過鏡像的光影、符號(hào)化的運(yùn)鏡和構(gòu)圖、充滿隱喻的臺(tái)詞等視聽語(yǔ)言進(jìn)行賦值，剩下的便是等待受眾通過自己的知識(shí)體系和閱歷經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行解碼，此過程因人而異且結(jié)果亦不盡相同，而此過程正是“鏡像神話”的魅力所在。

以電影為例，賦予了符號(hào)便具有了符號(hào)的表達(dá)流程，而一個(gè)較為理想的流程，其一般順序是：信息發(fā)出者（電影創(chuàng)作者）對(duì)符號(hào)所承載的意涵進(jìn)行編碼（視聽語(yǔ)言），文本（影片）由此具有意義，其后信息的接收者（觀眾）則進(jìn)行解碼（解讀影片），從而領(lǐng)會(huì)文本（影片）的意義，由此實(shí)現(xiàn)編碼和解碼的過程。

早在上世紀(jì)30年代，波蘭學(xué)者塔爾斯基便在其著作《演繹科學(xué)語(yǔ)言中的真理概念》中提出了“元語(yǔ)言”（Metalanguage）的概念。正如塔爾斯基所言：“人們談?wù)撃臣唧w事物時(shí)使用的語(yǔ)言是對(duì)象語(yǔ)言，而人們?cè)谡務(wù)撨@句對(duì)象語(yǔ)言時(shí)使用的語(yǔ)言則為‘元語(yǔ)言。符號(hào)學(xué)家認(rèn)為所有符號(hào)表意機(jī)制都有著自己的元語(yǔ)言，包括禮儀、宗教等，元語(yǔ)言使其具有‘可翻譯性。”在符號(hào)學(xué)中，元語(yǔ)言分為三種類型，即：語(yǔ)境元語(yǔ)言、能力元語(yǔ)言以及自攜元語(yǔ)言。

對(duì)元語(yǔ)言概念的認(rèn)知越來(lái)越成為編碼和解碼流程中的重要手段和工具，由此，電影中的符號(hào)構(gòu)建方式以及符碼的設(shè)置規(guī)律等愈發(fā)成為電影創(chuàng)作者們的自覺和探尋。以下將借助元語(yǔ)言的相關(guān)理論對(duì)電影《寄生蟲》中的符碼進(jìn)行解讀，并嘗試探求影片中能指和所指的相應(yīng)內(nèi)涵及外延。

（二）符碼的象征

電影作品中符碼的意義一般而言便是通過對(duì)能指和所指的內(nèi)涵及外延的理解來(lái)進(jìn)行解讀，而有著同一個(gè)“所指”的符碼多次出現(xiàn)時(shí)，其蘊(yùn)涵的意旨便會(huì)達(dá)成某種共識(shí)，在影片中就更容易解讀，反之則會(huì)增加解讀的難度。而電影《寄生蟲》中的符碼意義在能指之下有著獨(dú)特的所指，在讀解時(shí)便需要觀者投入更多的知識(shí)儲(chǔ)備和經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知甚至自身情感。

影片中所設(shè)置的象征性符碼較為典型且意蘊(yùn)深刻。首先，“氣味”。這一象征階層的符碼充斥全片，亦是整部電影的關(guān)鍵敘事線。雖然嗅覺和味覺是電影這一視聽藝術(shù)的盲區(qū)，但整部影片多次提到窮人金司機(jī)一家身上都有一種“氣味”，就連尚屬孩童的多頌都能嗅到這一“氣味”，讓觀眾即便嗅不到卻能無(wú)比真實(shí)地感受到。這一象征窮人階層的氣味雖是無(wú)形的，但卻是窮人金司機(jī)一家難以解開的心結(jié)，更成為窮人金司機(jī)殺死富人樸社長(zhǎng)的直接導(dǎo)火索，同時(shí)指代著社會(huì)階層的秩序和標(biāo)簽，將窮人階層打上無(wú)法抹去的“氣味”烙印，在此，“氣味”的能指儼然精準(zhǔn)地詮釋出“階層”的所指，全片的符碼象征得到最大限度的解碼。

其次，石頭。同學(xué)送給金司機(jī)兒子金基澤的盆景石頗具象征符碼，表征著窮人金司機(jī)一家向往富有生活的天真夢(mèng)想。石頭隨著劇情的推進(jìn)在影片中不時(shí)出現(xiàn)，原本代表轉(zhuǎn)運(yùn)發(fā)財(cái)?shù)氖^卻一步步發(fā)生著變化并最終演變成一個(gè)泡影甚至一個(gè)赤裸裸的笑話。所謂的轉(zhuǎn)運(yùn)發(fā)財(cái)石本質(zhì)是華而不實(shí)的，正如金司機(jī)一家原本堅(jiān)固的“上位計(jì)劃”卻隱藏著欺詐的本性，看似固若金湯實(shí)則不堪一擊。在暴雨馬上要淹沒金司機(jī)半地下室的居所之時(shí)，兒子基澤最終選擇“救出”的卻是這塊所謂的轉(zhuǎn)運(yùn)石，此時(shí)的基澤仍然對(duì)富人的生活抱有一絲幻想，然而正是其舍身?yè)Q回的石頭卻最終成為了殺人工具，確是一種“含淚的諷刺”，并最終殘忍地揭示出窮人階層注定如同這塊堅(jiān)硬的石頭一樣無(wú)法有一絲的改變。

第三，城市。影片《寄生蟲》中故事所發(fā)生的城市沒有特定的地域指涉，可以發(fā)生在韓國(guó)也可以發(fā)生在日本，甚至更可能發(fā)生在歐美這些階級(jí)地位分明的資本主義國(guó)家。而影片之所以能夠斬獲戛納金棕櫚大獎(jiǎng)?wù)怯捌沂境龅囊庵季哂衅帐纼r(jià)值，全然書寫出一切階級(jí)秩序面臨崩壞的資本主義國(guó)家的現(xiàn)狀。至此，影片的思想性同藝術(shù)性乃至商業(yè)性完美且有機(jī)地融合在一起，其符碼的象征意味亦達(dá)到新的高度。

三、階層式書寫

影片旨在對(duì)社會(huì)階層秩序坍圮的現(xiàn)狀進(jìn)行黑色幽默式的書寫，融合歷史的創(chuàng)傷和對(duì)底層的關(guān)注鑄成一部風(fēng)格獨(dú)特的“喜劇驚悚”類型片。影片中埋藏著無(wú)處不在的伏筆和充斥全片的隱喻，使得“現(xiàn)實(shí)創(chuàng)傷”的劇情內(nèi)在得到“社會(huì)學(xué)式”的意涵表達(dá)，將階層式的書寫詮釋得酣暢淋漓。

（一）“現(xiàn)實(shí)創(chuàng)傷”的劇情內(nèi)在

正如影片中的臺(tái)詞所言：“有錢所以善良。我如果有錢，我也會(huì)善良”。電影“現(xiàn)實(shí)創(chuàng)傷”的基調(diào)貫穿全片，配以喜劇、驚悚、黑色幽默，本以為“金錢是熨斗，可以熨平一切褶皺”，然而窮人階層為了實(shí)現(xiàn)幻想中的富人生活在歷經(jīng)了一系列欺詐和掙扎之后，最終發(fā)現(xiàn)階層的“氣味”猶如石頭一般堅(jiān)固，根本不可能有一絲的變化。正如影片當(dāng)中，一場(chǎng)大雨是富家孩子嬉戲作樂的點(diǎn)綴，卻是底層窮人遭受侵害的禍源。富人的“禮物”在片中卻演化成了窮人的“災(zāi)禍”，“現(xiàn)實(shí)創(chuàng)傷”的劇情內(nèi)在充斥于整部影片之中。

影片“現(xiàn)實(shí)創(chuàng)傷”的內(nèi)在意旨，從電影在戛納影展發(fā)行的海報(bào)當(dāng)中便已昭然若揭。電影海報(bào)，看似是一幅全家福照片，若仔細(xì)查看便會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)在的隱情：這根本就是截然相反的兩個(gè)家庭，兩個(gè)階層，兩個(gè)反義詞：富人和窮人。處在中間的一家人，身著正裝，衣服光鮮亮麗且都穿著皮鞋，如同要出席一場(chǎng)高雅的音樂會(huì)。而周邊的一家人，穿著樸素且都赤腳，甚至邊角中年女子的腿上還爬著一只蟲子。兩個(gè)家庭，兩個(gè)階層放在一起，視覺和思維的沖擊感如此之強(qiáng)烈，整個(gè)“創(chuàng)傷”的劇情內(nèi)在全然顯露無(wú)疑。

富人階層和窮人階層注定無(wú)法相容，而令人扼腕嘆息的是：窮人階層跟窮人階層更是無(wú)法相容甚至只有爭(zhēng)斗和廝殺。在影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)中，當(dāng)窮人金司機(jī)一家和窮人前傭人一家戲劇性相遇之時(shí)，他們第一時(shí)間想到的并不是團(tuán)結(jié)一致也不是和諧相融，反而是互相爭(zhēng)斗乃至廝殺。為了爭(zhēng)取在富人階層“寄生”的資格，為了爭(zhēng)取極其有限的融入富人階層生活的機(jī)會(huì)?？v然窮人和窮人爭(zhēng)得頭破血流甚至魚死網(wǎng)破，在富人階層眼中根本沒有一絲感覺，只會(huì)讓窮人自身的境地更加的悲慘甚至悲哀。

在影片的結(jié)尾，屬于下層階級(jí)的窮人卻殺死同屬下層階級(jí)的窮人其更具有諷刺意味甚或“階層悲哀”，將同屬的階層對(duì)象組合在一起并成為彼此的憤怒對(duì)象乃至相互殺戮以至死亡。沒有人試圖阻止或解決這種復(fù)雜的狀況，那些屬于上層階級(jí)的人只想置身事外。在那種情況下，富人樸社長(zhǎng)捏住鼻子的行為是畫出一條我們與你們不同的線，同時(shí)也直接導(dǎo)致了自己的被殺。一個(gè)本該象征著融洽和諧開心歡愉的生日宴會(huì)，卻在上層階級(jí)和下層階級(jí)以及下層階級(jí)和下層階級(jí)之間發(fā)生了激烈的矛盾沖突，導(dǎo)致最終的殘酷殺戮乃至流血死亡的階層悲劇，以此揭示窮人階層和富人階層之間的矛盾是永遠(yuǎn)無(wú)法調(diào)和的。

（二）“社會(huì)學(xué)式”的意涵表達(dá)

社會(huì)學(xué)出身的導(dǎo)演奉俊昊對(duì)階層的認(rèn)知和階級(jí)的固化了如指掌，在電影《寄生蟲》的社會(huì)階層實(shí)驗(yàn)之下，社會(huì)結(jié)構(gòu)早已注定演變?yōu)橐粓?chǎng)“死局”。用光影鏡像模擬出的這場(chǎng)社會(huì)實(shí)驗(yàn)，影片所欲書寫的“社會(huì)學(xué)式”的意涵表達(dá)是殘酷的事實(shí)：茍存于社會(huì)底層，依靠欺詐“寄生”到上層社會(huì)，殘酷爭(zhēng)奪同屬底層的同階層生活的空間和資源，即是當(dāng)代社會(huì)學(xué)階層固化的真實(shí)寫照。

影片用富人階層和窮人階層的家庭縮影來(lái)模擬社會(huì)生態(tài)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，帶著一種思慮和反思來(lái)審視社會(huì)階層現(xiàn)實(shí)。由富人階層和窮人階層的諸多對(duì)照來(lái)剖析階層差異的真實(shí)狀態(tài)，尤其從富人階層和窮人階層在情緒和思維上的反差來(lái)進(jìn)行比對(duì)闡釋。

首先是富人階層，整部影片之內(nèi)，富人階層無(wú)論何時(shí)何地都呈現(xiàn)出一種理性思維和去情緒化的狀態(tài)。不論是其對(duì)待窮人并與之相處時(shí)的文雅禮貌、輕聲細(xì)語(yǔ)，還是家庭成員之間的和諧相融、相敬如賓，甚至在發(fā)生流血?dú)⒙镜韧话l(fā)的極端情態(tài)之下，富人階層都能最大限度地表現(xiàn)出理性思維并極力保持自身的體面，這便是富人階層的“氣味”。相形之下，窮人階層的感性思維和情緒化充斥整部影片，不論是圍坐一桌吃飯時(shí)的粗話連篇，還是充當(dāng)富人喝洋酒時(shí)對(duì)富裕生活的幻想抑或是對(duì)富人女孩未來(lái)的“意淫”，下意識(shí)中只會(huì)直白表露“喜怒哀樂皆形于色”，這便是窮人階層的“氣味”。

影片之中多次用對(duì)比的剪輯和調(diào)度來(lái)闡述社會(huì)學(xué)式的立場(chǎng)，諸如暴雨過后，將富人樸社長(zhǎng)妻子富麗堂皇的衣物間和窮人們?cè)谫c災(zāi)體育館里的雜亂衣物的場(chǎng)景放置在一起，階層屬性和差異產(chǎn)生出強(qiáng)烈的沖擊效果，令受眾唏噓不已。與此有異曲同工之妙的依然是這場(chǎng)暴雨，富人樸社長(zhǎng)兒子多頌以此作為游戲娛樂的點(diǎn)綴，而窮人金司機(jī)一家卻如同蟑螂一般潰逃，更可悲的是半地下室的家早已淹沒在雨水中，富人階層的樂趣卻成了窮人階層的苦難。

“社會(huì)學(xué)式”的意涵表達(dá)貫穿整部電影，為影片意旨的抒寫與表達(dá)埋好伏筆并逐步解開。之于導(dǎo)演而言，社會(huì)學(xué)意義上的“底下層”并不僅僅是文學(xué)層面上的一種修飾，其更是一種對(duì)階層固有化的揭示，乃至人性尊嚴(yán)的缺席。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《寄生蟲》通過具象的二項(xiàng)式?jīng)_突揭示出上下階層之間的生存差異，同時(shí)對(duì)社會(huì)階層秩序的崩壞進(jìn)行黑色幽默式抒寫，是一部風(fēng)格迥異的能同時(shí)集喜劇、懸疑和驚悚等元素于一身的特殊類型片。影片所表征出的意旨頗具普世性，全然揭示出一切階層屬性分明的資本主義國(guó)家階級(jí)秩序面臨崩壞的社會(huì)階層現(xiàn)狀。至此，影片的思想性和藝術(shù)性以及商業(yè)性完美且有機(jī)地融合到新的高度。

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