鄭睿

【摘? 要】非虛構(gòu)寫作是新聞與文學(xué)碰撞出的產(chǎn)物，在新聞領(lǐng)域和文學(xué)領(lǐng)域呈現(xiàn)出不同的特色，本文以新冠疫情期間爭議較大的方方日記和新聞作品為例，重點分析了非虛構(gòu)寫作在兩個領(lǐng)域的區(qū)別，重申非虛構(gòu)寫作在當(dāng)下的重要意義。

【關(guān)鍵詞】非虛構(gòu)寫作;新聞;文學(xué)

引言

非虛構(gòu)寫作（ nonfiction writing）是文學(xué)與新聞交織碰撞的產(chǎn)物，強(qiáng)調(diào)在真實的基礎(chǔ)上融入合理想象，使作品更具故事性、可讀性。正如18世紀(jì)末19世紀(jì)初誕生的浪漫主義文學(xué)的興起是由于人們對啟蒙運動中過度強(qiáng)調(diào)的理性精神感到失望，重新召喚文藝復(fù)興時期的人文主義的理念。非虛構(gòu)寫作作為一種反潮流的寫作方式，體現(xiàn)了碎片化閱讀環(huán)境下對于人文主義的呼喚，在新冠疫情期間，受到了高度重視，《人物》、《冰點周刊》、《財新》、《網(wǎng)易人間live》這些非虛構(gòu)寫作平臺生產(chǎn)了大量優(yōu)秀的非虛構(gòu)寫作作品，作品大多關(guān)注社會問題和邊緣群體，以真實傳遞情感，贏得了受眾信賴。

1.新聞與文學(xué)非虛構(gòu)寫作的異同

1.1基于事實和基于想象

新聞與文學(xué)兩者最根本的區(qū)別在于—新聞基于事實之上來呈現(xiàn)作品，文學(xué)是基于想象來創(chuàng)作文本。而非虛構(gòu)寫作是基于事實和想象的新體裁，二者誰更強(qiáng)調(diào)事實，誰更強(qiáng)調(diào)想象很難區(qū)別，我們可以將其視為二者的融合。從文學(xué)角度看，它有很強(qiáng)的紀(jì)實性，與報告文學(xué)有些相似，但又不等同于報告文學(xué)，偏向于紀(jì)實性小說;從新聞角度看，它帶有很多文學(xué)和主觀色彩的描述。又不符合傳統(tǒng)新聞報道對于真實客觀性的要求。

不過，非虛構(gòu)寫作的一些理念在新聞領(lǐng)域是存在爭議的。從命題、概念來說，非虛構(gòu)作品在新聞領(lǐng)域是不成立的、不科學(xué)的，對于真實的理解，新聞界和文學(xué)界存在懸殊。新聞界對于真實的要求過于嚴(yán)格，新聞?wù)鎸嵵傅氖切侣剤蟮赖氖聦嵟c客觀事實的準(zhǔn)確度，即不僅要達(dá)到事實的真實，五W完全真實可靠，還需要通過連續(xù)不斷的報道或全面的報道向人們呈現(xiàn)一幅現(xiàn)實社會的真實圖畫，全面準(zhǔn)確反映客觀實際，達(dá)到整體的真實。新聞中的每一個細(xì)節(jié)都是不允許合理想象的，甚至不允許運用太多的形容詞和修辭手法。而在文學(xué)界看來，真實主要指的是“事實真實”即主體的基本事實，可以適當(dāng)?shù)靥砑右恍┘?xì)節(jié)。

拿最近爭議比較大的《方方日記》為例，作家方方稱該日記真實的記錄了武漢的疫情。站在文學(xué)的角度看，該作品屬于日記體裁的文學(xué)作品，因此應(yīng)該允許作家存在真情實感的流露和合理的想象。但新聞界卻大部分不認(rèn)同該作品，原因在于這部作品有太多帶有個人強(qiáng)烈主觀色彩的內(nèi)容，而非真實客觀地反映武漢抗疫的全貌，這會對讀者尤其是海外讀者造成一定誤解。

1.2敘事方式上的差異

筆者將《方方日記》與武漢抗疫的新聞報道分別做了詞頻分析，發(fā)現(xiàn)了兩者的一些顯著區(qū)別。在文字的表達(dá)上，《方方日記》多是以第一人稱敘事，在引用別人話時，往往使用“聽說”“某某人說”“某某醫(yī)生告訴”，并且使用了極多的“可能”“大概”“好像”這樣猜測性的詞語，而新聞報道則以第三視角敘事，有明確的事實來源，在引用時都會標(biāo)注具體人名或職位，這樣的做法雖然對展現(xiàn)故事性并無多大用途，但使得文章的可信度更高，也加重了記者和編輯的負(fù)擔(dān)，他們在采寫過程中往往需要反復(fù)確認(rèn)新聞來源以保證新聞的真實性。

1.3情感色彩上的差異

情感極值分析是對文本內(nèi)容進(jìn)行情感的正負(fù)面特性分析，以50分作為極值界線，分?jǐn)?shù)越高表示情感狀態(tài)越積極，分?jǐn)?shù)越低情感狀態(tài)越消極。

在對二者的情感極值進(jìn)行分析后，筆者得出了另外一些結(jié)論，根據(jù)圖一，我們可以看到方方日記的情感極值與50這條分界線離得很遠(yuǎn)，說明日記中有大量特別消極和特別積極的情緒，當(dāng)我們在看這些文字的時候，很容易受到這些特別消極和特別積極情緒的影響。而新聞報道的情感極值維持在50左右，說明該新聞中的情緒比較中立，給讀者帶來的情緒干擾比較少。

在詞匯的使用上，方方日記中的情緒種類非常豐富，雖然以悲傷、憤怒等大量憤怒情緒居多，但還是有樂觀、愉快等一些正面情緒。與之相比，新聞報道中的文字幾乎都是中立情緒（沒有對應(yīng)的細(xì)節(jié)情緒）。

1.4寫作前準(zhǔn)備的差異

在寫作前的準(zhǔn)備上，新聞記者在寫稿前往往都要經(jīng)過扎實、翔實的采訪過程，這一點是文學(xué)作家沒有的。在新冠疫情發(fā)生的初期，我國主流媒體冒著生命危險赴抗疫一線深入采訪，留下了許多優(yōu)秀的非虛構(gòu)作品。如北青深一度的《一個武漢肺炎康復(fù)患者的樣本觀察：我與新型冠狀病毒搏斗的22天 | 深度對話》、三聯(lián)生活周刊的《“封城”十天 | 攝影鏡頭下的武漢》、南方人物周刊的《陌路他鄉(xiāng)——返京租客的四天三夜》、財新的封面報道以及肺炎日記等等。新聞記者需要事先進(jìn)行采訪策劃，并選擇適合的采訪對象，與采訪對象共同生活數(shù)天甚至數(shù)月，且對于信源需要多方核查以保證事實準(zhǔn)確無誤。

2.結(jié)語

非虛構(gòu)寫作作為新聞與文學(xué)的結(jié)合體，在兩個領(lǐng)域各有其特色，兩者需要互相吸取其精華，促進(jìn)進(jìn)一步的深度融合。在新冠疫情面前，短小精悍的新聞報道無法承載厚重的情感，也不足以描述英雄的故事，非虛構(gòu)寫作恰好可以承擔(dān)起這一角色。它用文學(xué)的敘事手法和真實的故事講述微小的個體如何與病魔相斗爭，讓更多的人在抗疫的過程中感受到了溫暖，這正是它存在且繼續(xù)延續(xù)下的理由。

參考文獻(xiàn)

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