胡琪華 周冰潔

【摘? 要】油畫的發(fā)展在一定程度上體現(xiàn)著每一個(gè)歷史時(shí)期的繪畫特點(diǎn)和繪畫材料的變化。在油畫發(fā)展初期，藝術(shù)家主要運(yùn)用研制材料來進(jìn)行創(chuàng)造，到了中期，一些顏料和鋁錫管的發(fā)明，讓藝術(shù)家有了更大的發(fā)揮空間。從中期到至今，更多綜合性和混合性材料的應(yīng)用讓油畫的創(chuàng)作更加具有創(chuàng)新力。每一個(gè)歷史時(shí)期的油畫都代表了一個(gè)時(shí)期特定的文化特點(diǎn)和藝術(shù)家的整體創(chuàng)作觀念。本文將根據(jù)不同歷史時(shí)期的油畫創(chuàng)作來探討油畫的發(fā)展歷程。

【關(guān)鍵詞】繪畫材料;油畫;發(fā)展

引言

油畫起源于歐洲，隨著時(shí)代的發(fā)展，各個(gè)國家的創(chuàng)作觀念也在不斷融合，雖然各國的藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式以及使用的材料上都有一定的差異性，但是油畫從古至今演變的過程來看，繪畫材料的不同才是影響繪畫特點(diǎn)的主要因素之一，本文將結(jié)合不同時(shí)期的繪畫材料來說明油畫的發(fā)展的進(jìn)步性以及創(chuàng)新性。

1.農(nóng)業(yè)社會(huì)時(shí)期

在這一時(shí)期，由于生產(chǎn)力低下以及工具的不充分再加上繪畫材料的開發(fā)力度較小，藝術(shù)家一般都會(huì)用手工研磨的方式來自己制作油畫材料。從農(nóng)業(yè)社會(huì)時(shí)期所創(chuàng)作的藝術(shù)作品來看，油畫的主要特點(diǎn)就是油性和水性兩種區(qū)別和特性，所以可以推斷出油畫材料主要是由坦培拉來制作的，水性和油性材料的區(qū)別也是由不同的坦培拉材料制作而成的，例如纖維素坦培拉以及雞蛋坦培拉等。在這一時(shí)期，藝術(shù)家對油畫材料開始了漫長的探索之路。直到凡·愛克兄弟成功研制出了一種天然樹膠的油畫材料才打破了油畫材料使用的禁錮性。凡·愛克兄弟利用天然樹脂作為油畫繪畫的新材料不僅解決了油畫的干燥問題，也為油畫的發(fā)展打開了新世界的大門，尤其是《阿爾諾芬尼夫妻像》作品更是具有劃時(shí)代的意義。

這幅油畫運(yùn)用了古典寫實(shí)的繪畫技法，把現(xiàn)實(shí)中的人物外貌和神態(tài)特征運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)出來。這幅高寫實(shí)的畫作中不僅可以看出油畫材料的變化以及創(chuàng)作技巧的變化，還可以看出畫作的透視性。隨著時(shí)代的發(fā)展，丟勒等藝術(shù)家的不斷探索和實(shí)踐，對凡·愛克兄弟的繪畫技巧加以創(chuàng)新，以他們?yōu)榇淼挠彤嬘殖尸F(xiàn)出了一個(gè)新的歷史特點(diǎn)。例如油畫中物品和人物的表現(xiàn)更加具有真實(shí)性和秩序性，甚至是人物的毛發(fā)都可以繪制得栩栩如生。

2.工業(yè)社會(huì)時(shí)期

隨著時(shí)代的進(jìn)步以及科技的創(chuàng)新發(fā)展，油畫畫筆無論是在材料的使用上還是在工藝的創(chuàng)新上都有了相應(yīng)的發(fā)展和變革。隨著生產(chǎn)工藝的精細(xì)化以及油畫材料的不斷增加，都為油畫的發(fā)展提供了一定的物質(zhì)基礎(chǔ)和工藝基礎(chǔ)。在這一時(shí)期，創(chuàng)作者和藝術(shù)家開始集中在戶外進(jìn)行創(chuàng)作，而且創(chuàng)作手法迥異不同，但是在表現(xiàn)方式上大都是以白色打底，運(yùn)用管裝的材料進(jìn)行繪畫。尤其是印象畫派的藝術(shù)家開始普遍使用工廠中生產(chǎn)的管裝顏料開始創(chuàng)作。

在這一時(shí)期，油畫材料的制作過程從繁瑣的工序中解放出來，藝術(shù)家開始使用快速便捷的油畫材料。許多藝術(shù)家也根據(jù)管裝材料的特性開始關(guān)注光和色彩對油畫的創(chuàng)作作用。通過對油畫材料進(jìn)行簡單的疊加運(yùn)用于特定的光影之間，使油畫可以呈現(xiàn)出一種朦朧的感覺，在這一時(shí)期也有大量的藝術(shù)家紛紛產(chǎn)生，例如塞上、梵高等，《日出印象》的創(chuàng)作也成為了工業(yè)社會(huì)時(shí)期的代表作，從印象派到后印象派繪畫體系的發(fā)展也展現(xiàn)出了油畫材料在這一時(shí)期開始成為藝術(shù)家表達(dá)自我以及展現(xiàn)精神世界的工具，為油畫材料的發(fā)展和演變提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新力。

3.后工業(yè)社會(huì)時(shí)期

后工業(yè)時(shí)期也就是上個(gè)世紀(jì)七八十年代，從這一時(shí)期開始，各個(gè)國家的技術(shù)出現(xiàn)了迅猛發(fā)展的趨勢，技術(shù)的創(chuàng)新和生產(chǎn)力的發(fā)展不僅提高了人們的生活質(zhì)量也影響了人們傳統(tǒng)的價(jià)值觀念。不僅如此，對油畫的發(fā)展也起到了積極的促進(jìn)作用。在這時(shí)期，由于工業(yè)的發(fā)展，各個(gè)藝術(shù)家根據(jù)這一時(shí)期的社會(huì)背景創(chuàng)作了“垃圾美學(xué)”體系。在此類的油畫作品，藝術(shù)家抓住社會(huì)背景特點(diǎn)以及人們的內(nèi)心訴求開始創(chuàng)作具有抽象特點(diǎn)的藝術(shù)作品，后現(xiàn)代主義應(yīng)運(yùn)而生。在九十年代，藝術(shù)家更是打破了美學(xué)與非美學(xué)的界限，藝術(shù)開始出現(xiàn)融合發(fā)展的趨勢。

在這一時(shí)期藝術(shù)家運(yùn)用的繪畫材料更加豐富。這一時(shí)期的代表人物杜尚就是傳統(tǒng)繪畫材料的解放者。隨著美國油畫大師杜尚的創(chuàng)新發(fā)展，將油畫從傳統(tǒng)的繪畫體系解放出來。《泉》這幅作品告訴人們現(xiàn)實(shí)中的實(shí)物與藝術(shù)作品在特定的環(huán)境中是可以實(shí)現(xiàn)自由轉(zhuǎn)換的。這一時(shí)期的油畫作品隨著杜尚提倡的創(chuàng)作方式開始出現(xiàn)了表現(xiàn)自由的創(chuàng)作主題。在這一時(shí)期，自由代表著人們應(yīng)該勇敢追求自己被壓抑的精神世界，圖像的混合搭配以及抽象圖像的使用在這一時(shí)期也成為了藝術(shù)家追求自由的象征物。除了利用圖形的變向來進(jìn)行創(chuàng)作之外，許多藝術(shù)家開始將豐富而具有彰顯力的材料運(yùn)用到油畫的創(chuàng)作中，不僅增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力，也把油畫從固有的體系中解放出來，促進(jìn)油畫的自由發(fā)展。

4.結(jié)束語

從油畫材料的變化性來看油畫的發(fā)展，可以體現(xiàn)出油畫自身的特性，油畫材料是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的基本工具也是進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的基本媒介。繪畫材料對藝術(shù)家而言不僅是一種工具也是一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，藝術(shù)家可以利用不同的繪畫材料來表達(dá)自己的內(nèi)心活動(dòng)和精神世界，油畫材料的變化發(fā)展也說明了時(shí)代的進(jìn)步，也給藝術(shù)家更好的創(chuàng)作提供了創(chuàng)新性的思路，也促進(jìn)油畫朝著更加藝術(shù)性的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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