吳展鵬

摘?要：在水上建筑外部形態(tài)設(shè)計(jì)中光影的運(yùn)用需要各種視覺(jué)元素的對(duì)比。在光影的影響下，水上建筑的空間被賦予了生命氣息。人們對(duì)水上建筑的形態(tài)、尺度、材料的感知，對(duì)水上建筑空間的意境都得益于光影。優(yōu)秀的水上建筑除了注重內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)的光影設(shè)計(jì)外，還將光影作為外在形式建構(gòu)過(guò)程中的重要表現(xiàn)手段。隨著水上建筑的照明形式、角度和外部材料的變化，水上建筑的外部空間也煥發(fā)出耀眼的光芒。

關(guān)鍵詞：光影?光影技術(shù)?水上建筑

一般來(lái)說(shuō)，自然光對(duì)于水上建筑外部結(jié)構(gòu)的塑造是非常重要的。在自然光較強(qiáng)的區(qū)域，光影可以塑造水上建筑的外部形態(tài)，能更好地反映造型效果。透過(guò)光影，塑造水上建筑造型的例子不勝枚舉，尤其在古希臘，這一點(diǎn)非常明顯。為了更好地利用光影效果，在水上建筑的設(shè)計(jì)中，將水上建筑視為一個(gè)放大的雕塑。為了增強(qiáng)水上建筑的體積感，充分利用了地中海強(qiáng)烈的光影效果。在古希臘的水上建筑中，最典型的是帕特農(nóng)神廟。神廟的外部是一個(gè)柱廊，它的墻壁部分被柱廊環(huán)繞。在陽(yáng)光下，其光影外觀的形狀形成明顯的對(duì)比效果。隨著建筑本身溝槽等細(xì)節(jié)的處理，柱子本身的厚實(shí)挺拔感也在不斷擴(kuò)大。在古希臘水上建筑中，光影的運(yùn)用是水上建筑藝術(shù)的特色，很多水上建筑大師也是光影大師。

光影在水上建筑塑造中的應(yīng)用在水上建筑內(nèi)部空間中，光影的審美價(jià)值給人們帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。光影技術(shù)創(chuàng)造的環(huán)境和藝術(shù)范圍在不同的水上建筑中也會(huì)有明顯的差異。

一、光影對(duì)水上建筑空間的塑造方法

在水上建筑的空間設(shè)計(jì)中，通過(guò)光影的裝飾，可以增強(qiáng)水上建筑內(nèi)部空間的特點(diǎn)，突出深度和張力，內(nèi)部空間光影的光學(xué)形式也變得多樣化。節(jié)奏、明暗、層次、力度、節(jié)奏、對(duì)比度的變化，使塑性空間增加了更多的選材。首先，在空間塑造中，光影可以以視覺(jué)聚焦的形式存在，強(qiáng)化主題。其次，利用光影可以揭示水上建筑空間的物質(zhì)屬性。在光線的照射下，這種材料更具表現(xiàn)力和感染力。再次，通過(guò)對(duì)水上建筑空間的光影裝飾，營(yíng)造空間層次感。為了合理設(shè)計(jì)光影空間，光影的亮度梯度與光影空間的設(shè)計(jì)效果密切相關(guān)。最后，通過(guò)對(duì)時(shí)空序列的塑造，實(shí)現(xiàn)光影的應(yīng)用。水上建筑空間形態(tài)的虛擬變化和真實(shí)變化，也能體現(xiàn)水上建筑空間變化的多樣性，增強(qiáng)節(jié)奏感和序列感。

二、光影對(duì)古代教堂空間氛圍的營(yíng)造

眾所周知，西方教堂的水上建筑堪稱(chēng)水上建筑史上的典范。所有的教堂水上建筑都有一種內(nèi)在的神圣美。頭頂采光的設(shè)計(jì)手法，更是在教堂水上建筑中應(yīng)用廣泛，圣索菲亞大教堂和羅馬萬(wàn)神廟就是其中的典型代表。

三、光影在現(xiàn)代紀(jì)念性水上建筑或教堂空間氛圍營(yíng)造中的應(yīng)用

在生活中，并不缺乏這樣的經(jīng)驗(yàn)。水上建筑環(huán)境越黑暗，越能讓人保持清醒，這也是大多數(shù)紀(jì)念性水上建筑的設(shè)計(jì)意圖。在許多教堂設(shè)計(jì)中，其內(nèi)部空間的營(yíng)造也巧妙地運(yùn)用了明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，營(yíng)造出符合水上建筑特點(diǎn)、滿足人們審美需求的空間氛圍。

本文研究對(duì)象為水上建筑設(shè)計(jì)中光影技術(shù)的運(yùn)用，包括東西方不同的光影空間歷程、不同的光影美學(xué)、光和影在建筑中的作用及意義、設(shè)計(jì)師對(duì)光影的運(yùn)用等，所以在研究范圍中將針對(duì)以下幾個(gè)議題予以討論。

（一）水上建筑的概念

目前，我國(guó)在光影水上建筑設(shè)計(jì)方向的研究還不是那么完善，從生態(tài)光影學(xué)研究視角的建筑設(shè)計(jì)還比較匱乏。所以此次的研究目的是為了開(kāi)拓生態(tài)發(fā)展建設(shè)的思路并總結(jié)光影技術(shù)運(yùn)用的突出問(wèn)題及應(yīng)對(duì)策略，從而改變以建筑技術(shù)為主的水上建筑中光影技術(shù)的運(yùn)用模式。以維護(hù)生態(tài)平衡為原則，建立建筑與自然之間的有機(jī)聯(lián)系。研究需要大量的科研實(shí)踐和理論支持。根據(jù)課題任務(wù)進(jìn)行調(diào)查研究，收集和處理相關(guān)資料和信息，掌握基本的景觀和建筑設(shè)計(jì)程序、方法和規(guī)范。然后通過(guò)大量的數(shù)據(jù)收集和實(shí)例比較、分析、歸納的基礎(chǔ)上得出結(jié)論，同時(shí)在具體的設(shè)計(jì)中，對(duì)所得結(jié)論和方法進(jìn)行實(shí)踐和驗(yàn)證，使學(xué)生在整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中逐步提高理論分析、建筑方案分析的研究水平，形成科學(xué)、系統(tǒng)、完善的景觀建筑設(shè)計(jì)方法及其思路。最后總結(jié)得出結(jié)論，為今后的設(shè)計(jì)實(shí)踐提供了一個(gè)創(chuàng)造性的思維，同時(shí)也為未來(lái)更深入的學(xué)習(xí)和研究奠定基礎(chǔ)。

雖然我國(guó)許多古代水上建筑在設(shè)計(jì)上充分考慮了光影的影響，但光影技術(shù)的巧妙運(yùn)用為這些建筑增添了無(wú)窮的魅力和靈性。然而，在現(xiàn)代水上建筑中，我們發(fā)現(xiàn)像這樣發(fā)揮光影極端效果的建筑非常罕見(jiàn)。這恰恰反映了在現(xiàn)代建筑業(yè)飛速發(fā)展的今天，人們忽視了光影技術(shù)在水上建筑設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，沒(méi)有從思想上充分認(rèn)識(shí)到光影技術(shù)在水上建筑設(shè)計(jì)時(shí)的不可替代的作用，導(dǎo)致光影技術(shù)在提升建筑物的綜合性能和藝術(shù)魅力方面的巨大價(jià)值沒(méi)有能夠很好地發(fā)揮出來(lái)。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人民群眾對(duì)于改善居住條件的需求日益提高，也極大地激發(fā)了建筑行業(yè)的突飛猛進(jìn)，但是，在水上建筑中，基本上都是采用一樣的方式來(lái)處理建筑物的采光、結(jié)構(gòu)問(wèn)題，導(dǎo)致大同小異、缺乏特色、空洞代辦，更談不上讓人們感受建筑藝術(shù)的美感，造成了巨大的能源浪費(fèi)，甚至還有一些水上建筑由于建筑材料的使用不當(dāng)，沒(méi)有考慮材料對(duì)于光的影響，引發(fā)了光污染問(wèn)題。

（二）光影技術(shù)在水上建筑中運(yùn)用的社會(huì)意義及發(fā)展概況

由于很多建筑師缺少創(chuàng)新的意識(shí)，一味地去模仿，對(duì)于光與影本質(zhì)特性的認(rèn)知不夠，以至于現(xiàn)代很多的水上建筑，無(wú)論是在北方抑或是南方，也不管是在地勢(shì)比較偏低的東部，或是地勢(shì)相對(duì)較高的西部，設(shè)計(jì)樣式并沒(méi)有什么特色，有一種千篇一律的感覺(jué)。對(duì)于不同地區(qū)，相同的設(shè)計(jì)風(fēng)格帶來(lái)的效果大相徑庭。由于沒(méi)有對(duì)不同地區(qū)、不同季節(jié)天氣、不同時(shí)間的光照強(qiáng)度、光照的角度和光線的變化規(guī)律進(jìn)行仔細(xì)考量，以至于大多數(shù)建筑不能充分利用自然環(huán)境，沒(méi)有形成對(duì)應(yīng)的本地特色風(fēng)格，使得建筑藝術(shù)的生命力和表現(xiàn)力不能完全展現(xiàn)在人們眼前，浪費(fèi)了自然能源，營(yíng)造出一個(gè)不合適的生活場(chǎng)所。

（三）光影技術(shù)在水上建筑設(shè)計(jì)中的突出問(wèn)題

在世界范圍內(nèi)，光影技術(shù)雖然有著悠久的歷史，但它在國(guó)外的繪畫(huà)和建筑領(lǐng)域被廣泛應(yīng)用，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)美。但是，我國(guó)水上建筑設(shè)計(jì)中光影技術(shù)的應(yīng)用研究相對(duì)落后，這說(shuō)明我國(guó)對(duì)水上建筑設(shè)計(jì)中光影技術(shù)應(yīng)用的研究還不夠重視，人們還沒(méi)有充分認(rèn)識(shí)光影技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)中的重要作用，也引發(fā)了在水上建筑設(shè)計(jì)中的一些問(wèn)題。所以，還需要加強(qiáng)這方面的研究、探討，讓更多的設(shè)計(jì)師從思想上充分認(rèn)識(shí)光影技術(shù)在水上建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值，只有思想上充分認(rèn)識(shí)，才能在行動(dòng)上認(rèn)真對(duì)待，在水上建筑設(shè)計(jì)時(shí)重視運(yùn)用光影技術(shù)。

針對(duì)我國(guó)水上建筑設(shè)計(jì)中光影技術(shù)單一、僵化的現(xiàn)狀，建筑設(shè)計(jì)師也要積極轉(zhuǎn)變觀念，增強(qiáng)自身的創(chuàng)新意識(shí)，提高創(chuàng)新能力，不斷創(chuàng)新光影技術(shù)在建筑中的應(yīng)用，避免盲目模仿、抄襲別人的設(shè)計(jì)風(fēng)格，形成自己獨(dú)特的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格。例如，我國(guó)南方的沿海地區(qū)的一些供居住的水上建筑在設(shè)計(jì)時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)良好的采光、通風(fēng)性能，更好地利用自然光，采用的飄窗設(shè)計(jì)形式就是光影技術(shù)運(yùn)用的一種比較好的例子。

光影受時(shí)間、地域等諸多外部因素的影響很大。在不同的地區(qū)，太陽(yáng)光照射的角度和強(qiáng)度有很大的不同，變化規(guī)律也不同。此外，光影的及時(shí)性也很強(qiáng)。季節(jié)的變化和每天不同的時(shí)間段將直接影響光影技術(shù)的效果。這些自然光影的合理運(yùn)用，可以給建筑帶來(lái)無(wú)限的魅力和光彩。因此，在水上建筑設(shè)計(jì)是需要充分考慮光與影的地域性和時(shí)間性等，立足于光影技術(shù)的本質(zhì)特征，合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于水上建筑中，才能更好地發(fā)揮出光影技術(shù)在提升建筑物的品質(zhì)和性能方面的重要作用。

（四）提高水上建筑設(shè)計(jì)中光影技術(shù)運(yùn)用的應(yīng)對(duì)策略

光與影受到和時(shí)間的影響是很難改變的，但是建筑材料對(duì)于光影的影響卻是能改變的，通過(guò)變化不同的材料，設(shè)計(jì)不一樣的組合形式，可以很好地改變水上建筑的光影特性，增強(qiáng)建筑的綜合性能和藝術(shù)魅力。以現(xiàn)代建筑中最常見(jiàn)的玻璃幕墻為例，不同類(lèi)型的玻璃有不同的顏色、紋理、亮度等方面，不同的排列方式、不同的拼接方法在陽(yáng)光照射下會(huì)形成不同的投影，這不僅會(huì)造成環(huán)境保護(hù)的巨大差異，建筑節(jié)能、穩(wěn)定、性能穩(wěn)固，同時(shí)也體現(xiàn)了不同建筑的藝術(shù)美，通過(guò)合理、恰當(dāng)?shù)厥褂媒ㄖ牧?，可以增?qiáng)建筑設(shè)計(jì)的光影效果。

在水上建筑的設(shè)計(jì)中，光影賦予建筑新的生命和靈魂，在塑造外部形態(tài)和內(nèi)部空間、創(chuàng)造氛圍和意境方面做出了突出貢獻(xiàn)。因此，建筑師在水上建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)充分利用光的無(wú)所不在性，并在特定的場(chǎng)合加以利用，將光凝聚成最簡(jiǎn)單的存在，表達(dá)出最無(wú)限的藝術(shù)感染力。

光影技術(shù)是水上建筑設(shè)計(jì)中一個(gè)非常重要的組成部分，光影技術(shù)與其他設(shè)計(jì)的元素相同，可以形成建筑的空間，并且將其進(jìn)行很好的改變、塑造和詮釋?zhuān)谒辖ㄖO(shè)計(jì)中，光影技術(shù)在地位上與空間是并列的，它并不從屬于空間。光建筑的空間是復(fù)雜多元的綜合體，對(duì)于塑造建筑形體，豐富建筑空間的形式具有非常重要的作用，這也是建筑發(fā)展的一個(gè)重要方向。

在我國(guó)水上建筑行業(yè)快速發(fā)展的時(shí)代，研究探討水上建筑設(shè)計(jì)中的光影技術(shù)的運(yùn)用問(wèn)題，探尋有效的發(fā)揮光影技術(shù)在水上建筑設(shè)計(jì)中的運(yùn)用策略具有積極和重要的現(xiàn)實(shí)意義。

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