柏璽 歐吉詢

摘要：肖邦《第一敘事曲》在曲式結(jié)構(gòu)上接近奏鳴曲式原則但沒受奏鳴曲式框架約束，創(chuàng)造性地將奏鳴變奏回旋原則融于一體。本文嘗試從和聲曲式角度進(jìn)行分析，希望為學(xué)習(xí)者提供參考。

關(guān)鍵詞：肖邦;《第一敘事曲》;和聲;曲式

中圖分類號(hào)：J624????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0084-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.060

自由的奏鳴曲式

肖邦研究者認(rèn)為，第一敘事曲在受到密茨凱維支敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的影響下創(chuàng)作。故事內(nèi)容是立陶宛人反抗日耳曼武士團(tuán)統(tǒng)治。男主倭爾特和女主阿爾多娜，二人決心挽救祖國(guó)的命運(yùn)，最后以身殉國(guó)。和聲方面強(qiáng)調(diào)了屬功能，在和旋的解決和進(jìn)行方面都做了大膽創(chuàng)新，大量采用屬7屬9屬13和弦及副屬副下屬和弦的連鎖進(jìn)行，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)和聲模進(jìn)意外進(jìn)行等，增加和聲推動(dòng)力。

引子（1-7）始終沒有明確調(diào)性，6-9小節(jié)的和旋序進(jìn)為 s6-k46-v-t，這里的和旋解決延續(xù)到主部開始才將其解決。

1.??? 呈式部

主部（8-36）復(fù)樂段第8小節(jié)至9小節(jié)是主部核心材料。從9-10小節(jié)開始下行二度對(duì)答是曲式中經(jīng)典的嘆息反復(fù)，第22小節(jié)旋律達(dá)到高點(diǎn)后急劇墜落。第26—36小節(jié)構(gòu)成經(jīng)典肖邦式悲傷多情一步三嘆的樂句。

連接部（36-67）此部分具有獨(dú)立的藝術(shù)形象，不像古典時(shí)期奏鳴曲式中的連接部?jī)H有橋梁作用。連接部節(jié)奏多為切分節(jié)奏有一種不安的情緒后逐漸加快加強(qiáng)，至40小節(jié)低聲部的重復(fù)八度和高聲部的重音，發(fā)展成激情的浪潮，至最高音后逐漸降低。

副部（68-82）復(fù)樂段該部分速度慢歌唱性強(qiáng)像優(yōu)美的女子，不禁聯(lián)想密茨凱維奇故事的女主阿爾多娜。68—69小節(jié)這段音樂的美妙源于和聲安排的反邏輯，連續(xù)的七和弦模進(jìn)卻得出新穎的聲響效果。第72小節(jié)通過bE大調(diào)的重屬增56和弦轉(zhuǎn)到c小調(diào)，并且延遲解決到增六和弦。

結(jié)束部（68-82）力度保持在 PP力度和聲安排為 N6—Ⅳ一Ⅴ，為展開部做調(diào)性準(zhǔn)備。

2.??? 展開部

頻繁轉(zhuǎn)調(diào)力度也由pp到ff形成強(qiáng)烈反差，雙手音樂織體由原來(lái)單音旋律織體變成和旋織體，旋律采用大量模進(jìn)達(dá)到全曲第一個(gè)高潮點(diǎn)，以此來(lái)塑造出主人公華倫洛德為祖國(guó)復(fù)仇的英雄形象。

Ⅰ是展開主部材料（94-105）調(diào)性 a小調(diào)，該部分處在調(diào)式的屬持續(xù)音上進(jìn)行展開，但屬音在低音上的持續(xù)一直沒有解決，所以給人惶恐感覺。最后在強(qiáng)力的八度和弦中爆發(fā)，與呈示部的抒情溫柔的形象形成對(duì)比。塑造男主人公倭爾特的英雄形象，營(yíng)造輝煌的聲響效果。

Ⅱ是展開副部材料（106-125）調(diào)性 A大調(diào)，在高音區(qū)部分做戲劇化調(diào)整，伴奏采用柱式和弦和聲靈活多變色彩豐富。

Ⅲ是帶有即興性質(zhì)的新材料展開（126-137）E大調(diào)帶有即興性質(zhì)的展開段落全曲展開中心。第127節(jié)運(yùn)用了小屬九和弦表現(xiàn)展開部具有的不穩(wěn)定性。

Ⅳ帶諧謔曲性質(zhì)的材料展開（138-165）有諧謔曲性質(zhì)，調(diào)性安排為雙重調(diào)性，138-145小節(jié)部分采用高聲部 g小調(diào)旋律聲部和低聲部 bE大調(diào)。有歡快和緊張交織的效果，就像敘事詩(shī)中倭爾特在懷念與女主一起的美好，身邊卻是緊張的戰(zhàn)斗。

3.??? 再現(xiàn)部

肖邦將主部副部的再現(xiàn)做了改變形成主副部倒置現(xiàn)象。

副部（166-180）沒有調(diào)性回歸繼續(xù)強(qiáng)化調(diào)性沖突，構(gòu)成這樣的調(diào)性布局，有不完美的感覺。而倭爾特的以身殉國(guó)，波蘭的淪陷，這些都不完美，我想這就是肖邦對(duì)表達(dá)內(nèi)容的考慮，從而改變傳統(tǒng)的調(diào)性安排和再現(xiàn)主副部順序。

連接部（180-194）調(diào)性布局為 bE—g為主部再現(xiàn)做屬準(zhǔn)備幫助調(diào)性回歸主調(diào)g小調(diào)。

主部（194-208）規(guī)?？s減，在屬持續(xù)音上完成動(dòng)力再現(xiàn)。

4.尾聲

采用新材料創(chuàng)作尾聲，有緩和矛盾沖突的作用。

Ⅰ（208-216）調(diào)性為降 E大調(diào)音樂旋律變得緊促，仿佛在描繪倭爾特為潛伏帝國(guó)的畫面。

Ⅱ（216-251）用八度裝飾旋律，旋律熱情仿佛描繪了戰(zhàn)斗的激烈。

Ⅲ（251-264）左手的減七的和旋就像命運(yùn)的審判即將到來(lái)，然后是類似肖邦葬禮進(jìn)行曲中暗淡的柱式和弦與悲壯的音調(diào)交替出現(xiàn)，最后八度音階進(jìn)行從慢到快反行到齊奏，宣判英雄慷慨就義的悲劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢仁康.肖邦的敘事曲[M].北京：人民音樂出版社，1986.