大作　BIGBIGWORK

你對魯迅先生有何印象？是從他經(jīng)典黑白影像中提取的視覺元素——須發(fā)直立、橫眉冷對，還是從中學時代便在心中揚起的諸如“文學家”“思想家”“先驅(qū)”等符號、標簽？

從《三味書屋》中被少年們模仿的“早”字課桌文化，到默念熟讀、謹記于心的名言警句，先生蜚聲世界文壇，被譽為“20世紀東亞文化地圖上占最大領土的作家”。

可你不知道的是，魯迅除了筆桿子厲害，審美品位和設計能力同樣出色。

他與民國時期的美術家、書籍裝幀藝術家陶元慶的設計合作，開啟了中國近現(xiàn)代平面設計尤其是書籍裝幀設計最重要的五年。

北大校徽設計者

“十年寒窗，清華北大”，這兩所名校作為莘莘學子心中神往的“象牙塔”，婦孺皆知。但是絕大部分人都不知道，北京大學?；盏脑O計者是魯迅先生。

1916年，蔡元培出任北京大學的校長，因與魯迅先生私交甚好，便邀請他為北大設計?；铡ｔ斞赶壬?917年8月將?；赵O計完成，其設計靈感來自中國傳統(tǒng)建筑的重要部件——瓦當。

圖案主體以篆體的“北大”二字構成一個圓形，巧妙的是下面的“大”字像一個人，上面的“北”字又像兩個人，構成了“三人成眾”的意象，給人以“北大人肩負著開啟民智的重任”的想象。

“北大”二字還有“脊梁”的象征意義，魯迅借此希望北大畢業(yè)生成為國家民主與進步的脊梁。

延年益壽瓦當

魯迅設計的初版北大?；?/p>

2007年啟用的北大標志在魯迅先生設計的校徽圖案基礎上豐富和發(fā)展而來

中華民國國徽設計者

民國初年，魯迅在北洋政府教育部當科長，應政府要求設計中華民國國徽。可以想象，得是什么樣的公認水準，才會得到這樣的重要任務。

十二章國徽外形非常緊湊，應是參考了西方國徽、章紋的布局。西方章紋自問世起便以盾牌為居中的核心圖案，其他部件皆附屬之;“黼”可看作是盾的變體。

十二章，又稱“十二章紋”，是古代貴族禮服上的十二種紋飾，分別為日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。十二章紋的起源可追溯到史前時期，到了周代正式確立，成為歷代帝王的服章制度。

服飾圖案與自然界的日月星辰、山水花鳥、原始圖騰等緊密聯(lián)系在一起，體現(xiàn)了中華民族特殊的“天人合一”的文化觀念和美學思想。

民國國籍證明書上的國徽

十二章國徽美學內(nèi)涵

魯迅參與設計的中華民國初期國徽

書籍裝幀設計能手

談到書籍的裝幀設計，更是佩服魯迅。他一生設計了60多個書籍封面，個個典雅蘊藉，同時極具時代感。

作為作家中最早關注書刊設計的人，他的著作中有大量關于書刊設計的論述，他親自對自己和別人的書刊進行設計。因此，在中華人民共和國成立后所出版的現(xiàn)代書刊裝幀史論中，他一直被擺在先行者的行列當中。

作為一位作家，他在設計領域的探索不僅值得我們崇敬，更重要的是，他開辟了中國現(xiàn)代書籍裝幀設計的新路。

在他一生設計的書刊封面中，有的書名由他親自題寫，有的請別人題寫或繪制封面，再自己設計大小、位置和顏色，也有些翻譯書籍則采用已有插圖來設計封面。

魯迅的書刊設計帶有典型的文人特點：一是樸素，他的很多書都是“素封面”，除了書名和作者題簽，不著一墨;二是古雅，他愛引用漢代石刻圖案作封面裝飾;三是喜用毛邊裝，保留書邊不切，覺得“光邊書像沒有頭發(fā)的人”;四是在版式上喜歡留出很寬的天頭地腳，讓讀者可以寫上評注或心得，以嘗讀書之樂;最后是對細節(jié)斤斤計較，無不認真考究，直至滿意。

1936年1月20日，《海燕》第一期面世，封面上紅色的魯迅手跡“海燕”二字特別顯眼。這一期極受讀者青睞，當日即告售罄，魯迅尤為興奮，在日記中專門記載此事。

而《小彼得》是一本童話集，因此，魯迅將封面“小彼得”三個字寫得童趣滿滿。

《吶喊》封面是魯迅最優(yōu)秀的設計

《奔流》月刊，封面刊名由魯迅題寫

《新青年》雜志

《萌芽月刊》由魯迅主編、設計

《心的探險》中魯迅采用六朝人墓門畫像圖作封面

版畫收藏第一人

不僅如此，魯迅還是版畫界的收藏第一人，對中國版畫界至關重要。他一生收集版畫2100 多幅，來自16 個國家的300 多位版畫家。

陳丹青曾說：“魯迅是一位最懂繪畫、最具洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實踐者，同時，是精于選擇的賞鑒家。”

魯迅，是中國現(xiàn)代書刊設計史最應銘記的名字。在他的直接影響下，陶元慶、孫福熙、司徒喬、錢君匋等人開始致力于書刊設計，成為中國第一代書刊設計師。

不止于文字，先生的這一面同樣精彩至極。

魯迅先生收藏的版畫作品

（凌 兒摘自微信公眾號“大作BIGBIGWORK”，劉春杰圖）