王健

摘要：隨著改革發(fā)展的不斷深入，社會公益文化事業(yè)得到長足的發(fā)展，現(xiàn)代影視、歌舞傳遞著城市生活的快節(jié)奏，地方戲曲受到一定的擠壓，市場萎縮，藝人青黃不接，農(nóng)村留守人員少，觀眾不多，演出劇目少，演員收入低，出現(xiàn)了瀕危現(xiàn)狀，影響到非遺項目的傳承與發(fā)展。本人從組建藝術團體和傳承機構，繁榮劇目創(chuàng)作，加大政府的支持力度，廣泛開展藝術交流，展示成果等諸多方面進行探討，尋找解決問題的對策。

關鍵詞：花鼓戲;現(xiàn)狀;對策

中圖分類號：J722????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）27-0133-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.088

隨著改革開放的不斷深人，社會公益文化事業(yè)得到了長足的發(fā)展。社會主義精神文明建設支撐著城鄉(xiāng)文化生活，電影、電視、現(xiàn)代歌舞，傳遞著快節(jié)奏的城市風情，地方戲曲受到一定程度的擠壓或沖擊。臨湘花鼓戲也一樣，它走進了鄉(xiāng)村，走進了低谷，出現(xiàn)了瀕?，F(xiàn)狀。

一、臨湘花鼓戲的存續(xù)現(xiàn)狀

（一）演出市場大幅度萎縮

現(xiàn)代的歌舞、音樂、電視、電影等娛樂形式的極大豐富，吸引了不少青年人的興趣。多元現(xiàn)代文化對傳統(tǒng)文化的沖擊，使傳統(tǒng)戲劇市場疲軟。部分過去愛看臨湘花鼓戲的觀眾也在多元文化的吸引下，轉移了興趣。劇場門可羅雀，座上廖無幾人，就是政府組織的“一元劇場”也難以滿座。

沒有演出市場，演員們不得已零散下鄉(xiāng)，為紅、白喜事演草臺戲，有的干脆改行唱歌跳舞。劇場正規(guī)地上演戲劇，遭到了空前的“冷遇”。

（二）臨湘花鼓戲藝人青黃不接，演職員后繼乏人

臨湘境內有較常演出活動的劇團僅臨湘嗡琴戲劇團。還有4個民間職業(yè)劇團都因為演藝人員短缺或市場不景氣，很難接到演出邀請而處于癱瘓狀態(tài)。臨湘花鼓戲劇團的演、職員平均年齡都超過了35歲，年齡最大的有65歲，個別的甚至70多歲。他們常年棄波鄉(xiāng)下，身體普遍較差。一批演藝嫻熟的老藝人和嗡琴制作及演奏技巧、藝術風格獨特的演、職員相繼去世，只有少數(shù)年齡較大的藝人強撐著，藝術上后繼無人。

2014年，市文廣新局組織民間職業(yè)劇團匯演，參演的16個劇團中，有半數(shù)以上劇團的演員行當不齊，靠演員串場或相邀有一定造詣的主要演員，才能完成一臺戲的上演。藝人的青黃不接，演、職員的藝術水平底下，隊伍自身管理水平等瀕危現(xiàn)狀，給臨湘花鼓戲帶來了前所未有的困窘。它正面臨著傳承人稀缺的嚴峻形勢而接近失傳。

（三）藝術生產(chǎn)滯后，演出劇目偏少，演出收入低微，留不住人心

上世紀八十年代至九十年代，臨湘花鼓戲劇團總共生產(chǎn)出4個劇目參加省、市專業(yè)團院調演。鄉(xiāng)下民間戲班，只能照舊本演草臺戲。由于劇目生產(chǎn)少，缺乏反映新時代、新生活的新劇目，就越發(fā)沒有新一代年輕觀眾上座。越?jīng)]有觀眾上座，就越?jīng)]有演出收入積累下來進行藝術生產(chǎn)，這樣就形成了入不敷出的惡性循環(huán)。

帶來的負面效應則是演職人員的流失。特別是臨湘花鼓戲劇團改制為企業(yè)后，在工資偏低且無保障、社會養(yǎng)老保險、醫(yī)療保險均無著落的情況下，不少演藝人員，難以堅守這份清貧，選擇了“跳槽”、下海和轉行，一些主要演、職人員流失。很多傳統(tǒng)的大型花鼓戲不能正常排練和演出而被塵封，更談不上去培養(yǎng)臨湘花鼓戲的傳承人才

（四）改革開放以來，強勁的打工潮歷經(jīng)四十多年不衰，大量的青年農(nóng)民涌入城市

現(xiàn)代都市生活，讓他們陶醉于新文化、新藝術，對故土傳統(tǒng)的戲劇藝術孤陋寡聞而感情淡漠。他們也不愿或很少涉足戲劇殿堂。而留守在家鄉(xiāng)故土的老年人和兒童，為了生產(chǎn)、生活和相互照應，也無暇出戶到劇場去看戲，多數(shù)守在電視機旁。過去曾譽為傳統(tǒng)藝術沃土的農(nóng)村，如今喜歡看戲的也寥寥無幾，戲劇市場的低迷，客觀地影響到臨湘花鼓戲的傳承與發(fā)展。

二、臨湘花鼓戲傳承保護的對策建議

為傳承和發(fā)展臨湘花鼓戲，搶救保護傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，市政府已經(jīng)或正在采取以下對策。

（一）組建專業(yè)藝術團體和研究傳承機構

1998年，臨湘市政府批準成立了“臨湘嗡琴戲劇團”，作為搶救、保護、發(fā)掘傳承臨湘嗡琴戲的專業(yè)藝術機構。劇團成立以來，市政府先后撥?？钸_50余萬元，幫助添置燈光、音響、服裝以及下鄉(xiāng)演出用的活動舞臺等，解決了花鼓戲劇團的生存后顧之憂。

2010年，“臨湘花鼓戲傳承研究所”又應運而生，從而開啟了臨湘嗡琴戲研究、傳承與發(fā)展的系統(tǒng)工程。

（二）組織開展全市民間職業(yè)劇團和民間藝人普查

2015年，市文廣新局組織專業(yè)藝術人員對全市自報的21個民間職業(yè)劇團進行了較全面的普查和登記。先后恢復組建起有行頭設備、有劇本和演員、行當較齊全的名副其實的民間職業(yè)劇團7個，登記在冊的職演員138人。市嗡琴戲劇團派出業(yè)務骨干，深入到各個民間職業(yè)劇團指導業(yè)務幫助排戲，改編劇目，培訓演員。經(jīng)過兩三年的手把手扶持，“臨湘梅池嗡琴戲劇團”、“臨湘湘北花鼓戲劇團”“、臨湘定湖嗡琴戲劇團”均申報、批準為“全省百佳民間職業(yè)劇團”。至此，傳統(tǒng)嗡琴戲的影響一浪高過一浪，鄉(xiāng)村間又形成了喜看臨湘嗡琴戲的熱潮。

（三）挖掘傳承和繁榮創(chuàng)作并舉，開辟了嗡琴戲劇目生產(chǎn)的更好前景

2000年，市嗡琴戲劇團創(chuàng)作演出了大型現(xiàn)代臨湘花鼓戲《大興與蘭蘭》，并在岳陽市“千禧樓臺杯”戲劇匯演中獲一等獎。

2008年，《村官本是打工仔》晉京演出獲得好評。再次嘗試到臨湘花鼓戲改革、新編劇目獲得成功的喜悅。同年，臨湘市戲曲家協(xié)會牽頭，深人瑤族祖居地龍窖山，收集整理了一套嗡琴戲原生態(tài)聲腔和打擊樂曲牌，編印了臨湘市首部嗡琴戲曲調集成資料。

2014年，整理出三首富有瑤族音樂元素的花鼓戲曲調，即《斫柴歌》、《瑤女哭嫁》、《龍窖山情歌》。

2006年5月，新編臨湘花鼓戲《堂客撥的扶貧款》，在文化部和中國戲劇家協(xié)會共同主辦的“第四屆農(nóng)村小戲藝術節(jié)”獲得獎勵。

2014年創(chuàng)作演出的臨湘花鼓戲《鐵面稅官》榮獲湖南省精神文明建設“五個一工程獎”。

這一系列的調研、創(chuàng)作和演出活動，為研究、傳承臨湘花鼓戲起到了極大的推動作用，并展示出臨湘花鼓戲的美好發(fā)展前景。

（四）加大政府財政投入，夯實后勤保障

據(jù)不完全統(tǒng)計：自2000年以來，市政府財政撥給研究和創(chuàng)作，排練和演出經(jīng)費共計556萬元。其中，劇團添置設備，行頭經(jīng)費64萬元;培訓經(jīng)費20萬元;送戲下鄉(xiāng)演出場次補助170萬元;傳承研究所業(yè)務經(jīng)費66萬元創(chuàng)作、排練和參加匯演經(jīng)費236萬元。

臨湘花鼓戲傳承與發(fā)展不再是行頭上的口號，不再是“無源之水，無米之炊”。真正實現(xiàn)了“人盡其才，物盡其利”，要什么有什么。專業(yè)經(jīng)費的投入和保障，充分調動了演、職人員從事調研、排練、演出的積極性，不少退休老同志都主動請纓，參加到搶救、傳承和研究活動中來，為臨湘花鼓戲的傳承和發(fā)展做一些力所能及的事情。

（五）交流經(jīng)驗，展示成果

近幾年來，在市委、市政府的正確領導下，臨湘市文化部門克服了種種困難，扎扎實實的做好“非物質文化遺產(chǎn)”的申報工作，取得了很好的經(jīng)驗和工作成果。

2014年8月，市政府成功舉辦了“湘、鄂、贛毗鄰地區(qū)非物質文化遺產(chǎn)保護傳承現(xiàn)場經(jīng)驗交流會”。市政府就“組建專業(yè)機構”，“開展民間職業(yè)劇團普查”，“繁榮花鼓戲創(chuàng)作”，“舉辦戲劇藝術節(jié)”，“加大財政投人”等方面作了經(jīng)驗介紹。受到了與會代表的高度贊揚。

會議期間還舉辦了“湘、鄂、贛毗鄰地區(qū)首屆非遺經(jīng)驗交流文藝晚會”，來自湖北通城、崇陽、江西修水和岳陽縣等地的戲曲精英們和臨湘花鼓戲劇團同臺展演了“國家非遺”的精神風彩，深受各級領導和社會觀眾的好評。

現(xiàn)場交流會，展示了成果，交流了經(jīng)驗，為臨湘花鼓戲的研究傳承與發(fā)展搭起了更為堅實的平臺。

2015年，市政府在市三完小舉行了“臨湘花鼓戲傳承培訓基地”掛牌儀式，三完小400多名師生參加了儀式。這個活動讓青少年進一步認識和接受臨湘花鼓戲這個“國家級非物質文化遺產(chǎn)”。豐富了青少年業(yè)余文化生活知識，為臨湘花鼓戲接力式的傳承與發(fā)展奠定了基礎。這個活動也將會在全市各學校得到進一步推廣，并一代一代傳承下去。