陳 麗

（南京航空航天大學(xué) 江蘇 南京 211106）

女性主義題材影片，在海內(nèi)外都并不常見。由呂樂執(zhí)導(dǎo)、馮小剛監(jiān)制，于2018 年10 月5 日上映的電影《找到你》雖立足現(xiàn)實主義，但它通過突出三位女性各自的掙扎歷程，同時對男性角色進(jìn)行弱化，使其在上映后一度引發(fā)觀眾對當(dāng)代女性生存困境的熱議，因此從嚴(yán)格意義上講，“找到你”并不是潛在意義上的“找到多多”，而是劇中三位女性都在歷經(jīng)掙扎與徘徊后找回了自己，成就了自我。

一、影像照進(jìn)現(xiàn)實

（一）農(nóng)村婦女——孫芳（馬伊琍飾）

20 世紀(jì)90 年代初，正值社會轉(zhuǎn)型期，電視劇《渴望》的熱播，不僅使劉慧芳這一“賢妻良母”型的傳統(tǒng)女性形象成為后來電視劇著力塑造的形象楷模，在當(dāng)時的社會背景下也成為社會大眾對女性的一種普遍要求，且在家庭劇塑造的各種母親形象中，苦難堅韌的母親形象分量最重，也是審美價值較高的一類人物形象，這些苦難堅韌的母親們成為負(fù)載中華民族歷史艱難前行的草根力量，像大地一般樸素、寬廣，卻堅韌、執(zhí)著，永遠(yuǎn)給人以溫暖、力量和希望。

影片中的孫芳完美詮釋了“大時代中的母親形象”，她出生在農(nóng)村，沒有文化，在包辦婚姻下嫁給了有家暴傾向的丈夫，她說：“沒關(guān)系，有了孩子就好了?！边@是典型的傳統(tǒng)女性的思想，她將丈夫的溫柔寄托在未出世的孩子身上，將孩子視為保護(hù)傘，但天不遂人愿，孩子出生便患有絕癥，為了女兒，她不惜吃糠咽菜，出賣肉體，甚至懷著報復(fù)心拐走李捷的女兒。孫芳作為男權(quán)社會下飽受男性壓制的一類傳統(tǒng)女性，她們的一生都在努力掙扎。在影片中，當(dāng)觀眾看見孫芳抱著逝去的孩子站在車水馬龍的城市里無力哭泣時，觀眾的同理心達(dá)到了高潮，孫芳所具有的溫柔、善良與執(zhí)著打動了觀眾。在影片結(jié)尾處，她以跳海自殺的方式結(jié)束了悲慘的一生。其實導(dǎo)演更想通過這一過程表現(xiàn)孫芳內(nèi)心的變化與成長，生命的終結(jié)于她而言，不是結(jié)束，而是找回自己的一種方式，她執(zhí)著過、掙扎過、努力過，甚至一度丟失了自己善良淳樸的本性，轉(zhuǎn)身跳海的那一瞬間，她又成為了那個坐在樹下?lián)崦约旱亩亲樱f著“寶貝，媽媽愛你”的溫柔母親。

（二）全職太太——朱敏（陶昕然飾）

朱敏作為影片的輔助性人物，除了側(cè)面展現(xiàn)李捷的人物特點(diǎn)外，單就朱敏這一女性形象，也很引人深思。朱敏作為受過良好教育的大學(xué)生，她若憑著自己的能力，在職場上打拼出一片天地，也是可以的。但她選擇相信丈夫，辭去工作，在家相夫教子，最終成為無撫養(yǎng)能力的可憐人，面對丈夫的出軌，她已心灰意冷，唯一堅持的是孩子的撫養(yǎng)權(quán)，為此她不惜燒傷自己……她曾質(zhì)問李捷：“你也是一位媽媽，為什么不能體諒我作為母親的心情？”李捷說：“正因為我是一名母親，我才更要努力工作，這樣才有能力去爭取自己想要的東西?！边@時的李捷是瞧不起為了家庭拋棄工作的朱敏的，在她的眼里，女人在可以平衡職業(yè)與家庭時，為什么要放棄工作，回歸家庭？

朱敏這類女性，對于她過往的選擇，我們無力指責(zé)，因為“全職太太”并不是一個貶義詞，職場與家庭作為勢均力敵的兩方，沒有高低貴賤之分，男人在外打拼事業(yè)，女人為他護(hù)好后方，家庭就相當(dāng)于一個小型職場，女人在其中占據(jù)主導(dǎo)地位，因此誰也不能說朱敏代表著依附男人而活的一類女性，只是這個社會，或者說男人們看不見女人在后方的辛酸。

（三）職場媽媽——李捷（姚晨飾）

作為職場精英的李捷，同時又是單親媽媽，她在職場與家庭間都處于擁有較高自主權(quán)的一方，面對“媽寶男”的丈夫，她選擇離婚，獨(dú)自撫養(yǎng)女兒。李捷作為新時代下的職場女性，無論在物質(zhì)層面還是在精神層面，都是獨(dú)立的個體。但如何平衡職場與家庭，成為擺在李捷面前的一道難題，她想通過努力工作來給女兒更好的生活，但她給不了女兒過多的母愛。

藝術(shù)雖高于現(xiàn)實，但歸根結(jié)底離不開對現(xiàn)實的反映，李捷面臨的問題正是當(dāng)下都市社會中大多數(shù)女性無法解決的問題：職場、家庭和自我該如何平衡？大多數(shù)人選擇在三者間進(jìn)行取舍，選擇事業(yè)就注定冷落了家庭，選擇家庭就不得不拋棄事業(yè)，無論是哪一種選擇，“自我”永遠(yuǎn)成為最不受重視的一方；可事實真是如此嗎？為何這個社會給予女性的要求如此之多？導(dǎo)致我們要在三者間舍二取一？

姚晨在影片上映時曾感嘆道：“這些年我常被問到一個問題：你是如何兼顧事業(yè)與家庭的？ 我一直很困惑，為什么沒有人問我先生同樣的問題呢？”劇中的李捷也曾說：“這個時代，對女人要求很高。如果你選擇成為一名職業(yè)女性，就會有人說你不顧家，是個糟糕的母親。如果選擇成為全職媽媽，又有人會說，生兒育女是女人應(yīng)盡的本分，這不算一份職業(yè)。事實卻是，因為努力工作，我才有了選擇的權(quán)利；因為當(dāng)媽媽，我才了解了生命的意義，也讓我有勇氣去面對生活的殘酷，這兩種身份并不矛盾?！?/p>

二、三位女性的互文關(guān)系

電影《找到你》通過講述律師李捷被保姆孫芳拐走了女兒多多，為了找回孩子這一故事主線，加之由于李捷的工作性質(zhì)認(rèn)識了朱敏這一故事輔線，將三位生活處境、工作性質(zhì)、家庭背景完全不同的女人串聯(lián)在一起，使她們之間展開了一場“搏斗”，通過這場“拉鋸戰(zhàn)”，觀眾除了在其中看到三個女人的故事外，還引發(fā)了觀眾對于現(xiàn)代女性的關(guān)懷與反思。

導(dǎo)演在這部電影里講述了三位女性身上發(fā)生的故事：職場精英李捷的困境源于職場與家庭的雙重壓力；全職媽媽朱敏的難題在于所有的付出因無法收獲經(jīng)濟(jì)效益而被忽視；農(nóng)村婦女孫芳的為難之處是在窘困的生活面前抬不起頭。簡單來說，李捷的苦惱在于“時間和精力不夠”，朱敏的痛苦在于“情感被背叛，付出被漠視”，孫芳的絕望源于“金錢的極度匱乏”。這三種苦楚，影片將它們分別置身于三位母親身上，但其實是一種互文關(guān)系，每位現(xiàn)代女性多少都會遭遇其中的一種，甚至三種全都嘗遍。

三、女性意識的文化反思

在《一間自己的屋子》中，伍爾夫指出社會習(xí)俗、法律和經(jīng)濟(jì)條件是女人的思想行為，尤其是創(chuàng)作上的沉重枷鎖，要打破這種枷鎖的捆綁，女人就應(yīng)該有勇氣去爭取經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和與男性平等的社會地位。

現(xiàn)代女性如何在自我價值與社會價值間進(jìn)行抉擇，是當(dāng)下女性需面臨的現(xiàn)實問題，影片中的三位女性都是中國社會中比較普遍的三種女性的符號縮影，影片只給觀眾呈現(xiàn)了這三類女性在人生歷程中會面臨的問題，卻并未給出最佳解決方式，或者說這一最佳答案是曾經(jīng)、現(xiàn)在甚至是未來，不僅是女性自身也是全社會都在并將持續(xù)尋找的一個答案。但這部影片存在的價值反映出當(dāng)下社會對女性問題的關(guān)注，以及中國目前女性主義的發(fā)展進(jìn)程。

現(xiàn)實主義的影像風(fēng)格，客觀冷靜的敘述視角，人物輪廓的立體勾畫，細(xì)膩的情感關(guān)懷，共同構(gòu)成了當(dāng)代國產(chǎn)女性電影的藝術(shù)表征，也賦予了國產(chǎn)女性電影以深刻的現(xiàn)實價值和文化內(nèi)涵。

影片用直擊現(xiàn)實的表現(xiàn)手法和寓意深沉的影像語言，勾畫出現(xiàn)實語境下女性悲苦的生存景象。

總的來說，電影《找到你》作為女性思潮在中國興盛時的首部現(xiàn)實主義題材影片，它所拋出的“橄欖枝”絕不僅限于表面，會有越來越多的人通過這部影片認(rèn)識到當(dāng)下中國社會中女性的成長問題。正如影片的導(dǎo)演呂樂接受采訪時所說：“影片不僅是在講一個‘找孩子’的故事，也是講當(dāng)代女性如何找到自己的故事?！?/p>