孔 萍

(南京信息工程大學(xué) 江蘇 南京 210000)

《我在伊朗長(zhǎng)大》是瑪嘉·莎塔琵根據(jù)自己的同名漫畫(huà)改編的一部以伊朗歷史文化為背景的二維動(dòng)畫(huà)電影，談及自己的創(chuàng)作初衷，瑪嘉·莎塔琵說(shuō)到“人們談起這個(gè)偉大的文明古國(guó)，總是將她與原教旨主義、狂熱主義和恐怖主義聯(lián)系在一起。我作為一個(gè)在伊朗長(zhǎng)大的伊朗人，知道這個(gè)形象遠(yuǎn)非現(xiàn)實(shí)。正因?yàn)榇?，?chuàng)作《我在伊朗長(zhǎng)大》對(duì)我來(lái)說(shuō)才這么重要。我認(rèn)為，不應(yīng)該根據(jù)少數(shù)幾個(gè)極端分子的惡劣行為而對(duì)整個(gè)國(guó)家做出評(píng)判；我也不希望人們忘記那些為了捍衛(wèi)自由而在獄中失去生命、在兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生、在各種暴政統(tǒng)治下遭受折磨或被迫離開(kāi)親人和祖國(guó)的伊朗人。人可以原諒，但絕不應(yīng)該忘記。”

李剛和孫玉成在《從模擬真實(shí)到追求真相：非虛構(gòu)動(dòng)畫(huà)影片中的表現(xiàn)與紀(jì)錄》中提到：“藝術(shù)表現(xiàn)性和記錄真實(shí)性既對(duì)立又統(tǒng)一的這種關(guān)系是非虛構(gòu)動(dòng)畫(huà)影片中的特有現(xiàn)象?！?/p>

聶欣如在《“非虛構(gòu)”的動(dòng)畫(huà)片與紀(jì)錄片》中解釋“非虛構(gòu)”為：“作者創(chuàng)作時(shí)的一種態(tài)度，這種態(tài)度不允許作者任意發(fā)揮自己的想象。”因此我們知道“非虛構(gòu)”動(dòng)畫(huà)有兩個(gè)特點(diǎn)：一是事件藍(lán)本是有真實(shí)事件作為參考依據(jù)，二是其藝術(shù)表現(xiàn)手法是受限制的。

該片采用黑白色彩為主要顏色和插畫(huà)式繪畫(huà)的手法解讀了包括兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)在內(nèi)的錯(cuò)綜復(fù)雜的宗教文化、波斯文化、革命歷程等伊朗歷史元素，以主角瑪嘉在伊朗生活的所思所想折射出大環(huán)境下伊朗社會(huì)的變遷。雖然作者已經(jīng)用動(dòng)畫(huà)形式來(lái)盡力削弱這部作品的政治性，但依然因?yàn)橛捌邪岛淖诮?、種族、信仰等敏感社會(huì)話題在伊朗方面遭到了強(qiáng)烈抗議。本篇文章拋開(kāi)政治因素，從三個(gè)方面談動(dòng)畫(huà)形式在表現(xiàn)非虛構(gòu)性事件甚至敏感話題時(shí)的優(yōu)勢(shì)。

一、隱喻性的畫(huà)面構(gòu)成

影片中使用了大量隱喻蒙太奇方式表達(dá)暗藏的意識(shí)形態(tài)，增強(qiáng)批判效果，例如影片的開(kāi)始以茉莉花為線索拉開(kāi)帷幕，瑪嘉離開(kāi)伊朗前提到她的外婆每天早上都會(huì)在乳罩里放進(jìn)茉莉花，當(dāng)她脫下乳罩的時(shí)候茉莉花就會(huì)從乳房里掉下來(lái)，這樣很有魅力，女革命家妮露琺從出場(chǎng)直到被絞死前都穿著茉莉花裙子。茉莉花在這里有兩層象征含義，茉莉花對(duì)瑪嘉而言是和奶奶親密連接的象征，是濃濃的鄉(xiāng)愁；第二層含義在女革命家的身上體現(xiàn)出來(lái)，是對(duì)自由的向往和堅(jiān)定的革命斗志。

第二個(gè)諷刺意味濃厚的隱喻出現(xiàn)在父親給瑪嘉解釋沙所謂“天賦人權(quán)”的來(lái)源時(shí)，導(dǎo)演用一幕人偶戲的形式呈現(xiàn)。內(nèi)容如下：沙的父親是當(dāng)時(shí)的一個(gè)軍官，立志要推翻卡嘉王朝，建立一個(gè)現(xiàn)代主義的國(guó)家。英國(guó)首相從天而降說(shuō)：“想建立現(xiàn)代國(guó)家你可以當(dāng)皇帝，獨(dú)攬大權(quán)可比總統(tǒng)好多了”，沙的父親回答：“那我需要做什么？”英國(guó)首相回答道：“你什么都不用做，只需要給我們石油就可以了”，皇冠從天而降戴在沙的父親頭上，皇權(quán)加身。這段戲中沙的父親的形象和動(dòng)作設(shè)計(jì)成一個(gè)人偶的樣式，生動(dòng)地說(shuō)明沙的父親不過(guò)是英國(guó)的傀儡，所謂“天賦人權(quán)”不過(guò)是為了控制人民的工具罷了。

另一處典型的隱喻構(gòu)成是在艾諾叔叔和瑪嘉講述自己革命事業(yè)被反革命力量強(qiáng)行中斷逃亡到蘇聯(lián)時(shí)，一個(gè)帶有共產(chǎn)主義標(biāo)志的房子從海平面升起，象征著自由、民主、平等和希望升起。

這些隱喻得以體現(xiàn)，一個(gè)核心的優(yōu)勢(shì)在于這部影片的表達(dá)形式是動(dòng)畫(huà)，現(xiàn)實(shí)拍攝中存在的問(wèn)題以動(dòng)畫(huà)形式呈現(xiàn)時(shí)能迎刃而解，有效增強(qiáng)戲劇效果。

二、版畫(huà)式簡(jiǎn)約的美術(shù)風(fēng)格

因?yàn)楸酒且园l(fā)生在伊朗的宗教沖突、革命沖突為背景的，所以有大量的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭，導(dǎo)演將這些鏡頭用極端的黑白兩色處理，加上一些灰色肌理交織出一場(chǎng)場(chǎng)沉重血腥的沖突斗爭(zhēng)場(chǎng)景。將游行的市民形象和帶著防毒面具的士兵形象高度概括，抽象成兩個(gè)符號(hào)之間的沖突，緊接著代表強(qiáng)權(quán)和專制的坦克碾過(guò)屏幕，碾滅了最后一絲光亮。僅有黑白對(duì)比色的畫(huà)面不僅沒(méi)有讓人感覺(jué)到單調(diào)，反而突出了斗爭(zhēng)的殘酷、專權(quán)不惜一切代價(jià)壓制自由民主的企圖。槍響英雄倒下，人們將烈士高高舉起，一片寂靜，只有沉重的音樂(lè)聲作伴，氣氛卻格外悲涼。

戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的生活是艱苦的，但即使專政壓迫極其嚴(yán)厲，西方流行文化依然悄悄在街上流行，瑪嘉躲過(guò)像軟體動(dòng)物一樣無(wú)孔不入的糾察隊(duì)回到家中，聽(tīng)著鐵娘子開(kāi)始發(fā)泄心中的不滿和憤懣，瑪嘉拿著網(wǎng)球拍當(dāng)作吉他的畫(huà)面和炮火將人體炸得血肉模糊的畫(huà)面在搖滾樂(lè)下來(lái)回切換、重疊。坦克碾過(guò)人體，轟炸機(jī)摧毀一切，當(dāng)局說(shuō)著烈士的鮮血灌溉了神圣的大地、絕望的沙漠因此而富饒、烈士的犧牲為社會(huì)的血管注入了新鮮的血液，此類鼓吹戰(zhàn)爭(zhēng)的話語(yǔ)通過(guò)廣播傳向大眾。緊張局勢(shì)下得到短暫放松的人們一起參加私人的聚會(huì)，舞池里隨著音樂(lè)瘋狂搖擺身體的剪影和警車巡邏搜捕的剪影重疊，交叉剪輯，沖突感加劇。巡邏隊(duì)成員端著槍追藏在樓道里的男人們，此時(shí)為了突出緊張的氣氛，畫(huà)面用大片的黑色表示夜晚，簡(jiǎn)單的幾根白色線條勾勒出房屋和遠(yuǎn)山的結(jié)構(gòu)。

版畫(huà)式的簡(jiǎn)約風(fēng)格讓每一根線條都充滿力量，降低了畫(huà)面無(wú)效信息干擾觀眾注意力的可能性，減少了制作上的難度同時(shí)避免了場(chǎng)景過(guò)于血腥的問(wèn)題，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比色構(gòu)建了一個(gè)極端的和矛盾尖銳的社會(huì)背景。

三、散文式的敘事結(jié)構(gòu)

現(xiàn)今的劇作越來(lái)越多元化，難以清楚明確地進(jìn)行劃分，但是籠統(tǒng)地進(jìn)行區(qū)分還是可以區(qū)分為三類：戲劇式結(jié)構(gòu)、散文式結(jié)構(gòu)和小說(shuō)式結(jié)構(gòu)。本片看完可以將之歸類為散文式結(jié)構(gòu)。散文式的敘事結(jié)構(gòu)突出性的特點(diǎn)是“形散神不散”，縱觀全片，沒(méi)有小說(shuō)式的人物矛盾，也不見(jiàn)戲劇式的沖突斗爭(zhēng)，有的只是零散的生活片段和概括的人物環(huán)境。

具有典型代表性的戲劇式結(jié)構(gòu)往往把人物和事物的沖突都圍繞在一個(gè)中心點(diǎn)的周圍，不斷激化矛盾，強(qiáng)調(diào)沖突，讓觀眾的情緒不斷高漲。散文式的結(jié)構(gòu)摒棄了這種封閉性的模式，把一個(gè)大矛盾下的很多小矛盾的很多側(cè)面聚集在一起，看似彼此之間沒(méi)有多少聯(lián)系，而實(shí)際上都是一個(gè)矛盾的產(chǎn)物，每個(gè)小側(cè)面延伸出去的范圍都會(huì)給觀眾帶來(lái)新的思考。例如女老師在課堂上給學(xué)生們強(qiáng)調(diào)面紗是自由的象征，正派的女性一定要把自己遮??；買賣磁帶變成非法的行為，人們只得把它偷偷放在大衣里和路人以對(duì)暗號(hào)的形式進(jìn)行售賣。這些延伸出去的非主體事件卻讓觀眾看到了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期對(duì)人們行為的管控是多么的嚴(yán)格?，敿蔚母赣H為了給朋友的兒子治病，聯(lián)系到一位制造假護(hù)照的友人，這個(gè)延伸出去我們可以感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情。藏身在制造假護(hù)照的友人家的革命家被抓走絞死，受牽連的友人逃亡到瑞典，朋友的兒子也因此沒(méi)有辦到假護(hù)照，無(wú)法出國(guó)醫(yī)治而身亡，這些看似和戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有關(guān)聯(lián)的悲劇串在一起，背后的原因卻只有一個(gè)：戰(zhàn)爭(zhēng)。導(dǎo)演在描述這些事件時(shí)只用了簡(jiǎn)單的幾句旁白、幾幅畫(huà)面，但是因?yàn)闆_突已經(jīng)暗中積累，觀眾的情緒也有所沉淀，所以這些非主要人物的事件沖突能夠渲染出整個(gè)大局勢(shì)的緊張。緊接著就是瑪嘉家附近被炸，瑪嘉要出國(guó)。這里是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但是這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)主要是靠非主要人物和非主要沖突慢慢鋪墊而來(lái)的。

散文式的結(jié)構(gòu)不是說(shuō)不注重情節(jié)沖突，而是將沖突散布在故事的各個(gè)片段當(dāng)中?？此茻o(wú)關(guān)的事件中每一件都把觀眾的情緒緊緊抓住，情感逐漸積累，戲劇張力和矛盾沖突在暗地里交織在一起形散而神聚。

四、結(jié)語(yǔ)

本片的故事背景有些敏感，描寫(xiě)了特殊時(shí)期下的伊朗環(huán)境，但是作者不想過(guò)多地糾結(jié)于戰(zhàn)爭(zhēng)政治的話題，而將注意力放在了對(duì)童年生活的回憶、將自我打碎又重構(gòu)以及思鄉(xiāng)之情的抒發(fā)上。用動(dòng)畫(huà)這種不那么嚴(yán)肅的形式表現(xiàn)非虛擬性的嚴(yán)肅話題，通過(guò)對(duì)大量色彩的提煉、對(duì)人物造型的概括和具有暗喻性的元素來(lái)講述故事，以版畫(huà)形式簡(jiǎn)約的風(fēng)格去突出內(nèi)容，讓整個(gè)影片少了一份現(xiàn)實(shí)意義上的殘酷，多了一些情緒上的感觸。